Billder99, Попытка решить и ответить на этот конкретный вопрос, практически невозможна без более подробной информации. Это все равно, что бросать дротики в сложенном состоянии.
Во-первых, Луи грохочет, что некоторые частоты слишком громкие. Точнее говоря, некоторые частоты слишком громкие "в" капсуле нарушителей. Это «единственная» причина обратной связи. Понимание того, «почему и как» эти оскорбительные частоты слишком громкие, приведет к решению. Правильная регулировка усиления является одним из элементов, но вы также должны знать о прямых и непрямых (отраженных) звуковых волнах, а также о проблемах фазы, вызванных пропусканием FX через ваш монитор (в этом случае я предполагаю, что ваш SA200 - это ваш "монитор", а также ваш FOH.)
Теперь вы не упомянули о том, какие "микрофоны" вы имеете в виду. У вашего гитарного звукоснимателя есть встроенный микрофон? (Блендер / микрофон, UST и т. Д.). Какие вокальные микрофоны вы используете? Вы знаете, какой микрофон вызывает проблему? (Я предполагаю, что микрофон гитары на данный момент).
Теперь давайте посмотрим на некоторые основы, начиная с электронного усиления усиления. По сути, это все о настройке правильного уровня усиления на всех различных этапах (гитарный предварительный усилитель, входное усиление микшера (чувствительность), выходное усиление канала, выходной уровень микшера, выходной сигнал микшера, Уровень входного сигнала динамика ,,,, уровень выходного сигнала динамика. Это довольно уравновешивающее действие ,, и относительно легко перегрузить цепь, если она не выполнена должным образом.
Во многих основных руководствах предлагается «увеличивать усиление до загорается индикатор пика, затем гаснет усиление, пока индикатор пика не погаснет ". Это полная чушь, и она работает только в самых простых цепях сигналов и ситуациях. То, что вы действительно хотите, это установить усиление на точка, где он дает чистый, но сильный сигнал к следующему этапу.Во многих случаях, когда загорается этот индикатор пика, вы можете уменьшить это усиление на целых 6-9дБ (или даже больше), и при этом иметь достаточно Чистое усиление. Очевидно, что вы не хотите устанавливать слишком низкое усиление, иначе вы начнете слышать минимальный уровень шума в цепи (шипение).
Теперь давайте посмотрим на громкоговоритель, и его отношение к обратной связи. Давайте предположим, что вы находитесь на улице, и динамик направлен в сторону от вас без стен, чтобы отражать и отбрасывать звуковые волны обратно к вам. Вы можете провернуть этот громкоговоритель, пока она не взорвется, и вы получите нулевую обратную связь. Теперь начните слегка поворачивать этот громкоговоритель, чтобы вы могли слышать его лучше ,,, и неудивительно, что он звучит громче для вашего уха и становится более разборчивым. Ну, проще говоря, ваши микрофоны похожи на ваши уши, и эти микрофоны тоже начнут слышать лучше.
Теперь давайте посмотрим на микрофон внутри вашей гитары и на то, что он «слышит», когда этот громкоговоритель был перевернут. Он слышит звук оторванной струны и его эффект в звуковой камере гитары, но теперь он тоже слышит громкоговоритель. Теперь гитарный микрофон отправляет два комбинированных источника сигнала на усилитель / громкоговоритель, где он повторно усиливается и снова возвращается к гитарному микрофону, а затем снова усиливается ,, и далее, и на,,,. и теперь у вас есть петля обратной связи !!!!! Снова выключите этот громкоговоритель, и он исчезнет.
Пойдем в закрытое помещение. Теперь, даже если громкоговоритель направлен в сторону от вас, есть пределы тому, насколько громкий громкоговоритель может быть в данном отражающем пространстве. Определенные частоты будут поглощаться шторами, ковровым покрытием, человеческими мешками с водой и т. Д. Другие частоты могут отражаться от отражающих стен, полов, окон, потолков и т. Д. Как только ваш гитарный микрофон начнет «слышать» эти отраженные звуковые волны, и комбинируя эти волны с собственными звуковыми волнами инструментов, и отправляя их снова для непрерывного повторного усиления, вы начнете заигрывать с обратной связью.
Теперь давайте посмотрим на вклад FX в обратную связь и эту тему расскажу о том, почему профессионалы предпочитают использовать специальные напольные мониторы, а также блоки FOH, а не полагаться исключительно на свою сеть для выполнения общих функций FOH и мониторинга. Добавление FX на монитор добавляет дополнительные звуковые волны (или более громкие звуковые волны) к тому, что «слышит» микрофон. Некоторые из этих частот будут поступать в микрофазу синфазно, а некоторые - в противофазе. Те, которые поступают в фазе, будут сочетаться с собственным звуком инструментов, и снова произойдет повторное усиление, а также обратная связь. Реверберация и компрессия особенно известны в этой связи, и по этой причине выделенные миксы для монитора на полу, как правило, остаются достаточно «сухими».
Так, как это все относится к настройке этого единственного динамика, делая двойной дежурство в качестве основной линии и контроль дежурства? Ну, все сводится к выполнению надлежащей проверки звука перед шоу, включая эквалайзер сценического звука и звука комнаты. Приличный 31-полосный эквалайзер может решить множество проблем мониторинга. Кроме того, акустика помещения может значительно измениться, поскольку комната заполняется постоянными посетителями.
Настройка громкоговорителей с одним источником / двумя обязанностями часто означает неприемлемый компромисс.