Вы посещали «Винтажный идеал»?

Question

Я хотел начать обсуждение на основе недавнего семинара, проведенного на фестивале гитары в Хилдсбурге, под названием:

Винтажный идеал: призрак великих старых гитар в современной лютерине.


Фестивальная литература рекламировала семинар, предоставляя следующее:

"Неуловимый звук тех великих, винтажных эпох Martin х Gibson s, Ларсена ... Для многих это - эталон, с которым должны сравниваться все великие гитары. Для других это рассматривается как отправная точка. В чем привлекательность этих инструментов? Легенда и ценник предполагают? Что можно сделать, используя современные методы и материалы, чтобы захватить эту магию и нести ее вперед?

На нашей панели: TJ Thompson - известный реставратор и строитель инструментов в Martin традиция, Ричард Гувер из гитары Санта-Крус, чья фабрика произвела почти столько же хороших гитар, сколько у нее хороших гитар, Джон Гревен, который приносит особую любовь к старым инструментам Гибсона и Ларсона Брата, и, наконец, Кевин Райан, который будет представлять контрастную марку luthier, которая строит вне «винтажной традиции» от empl oying современной эстетики и цели хорошего тона. "


Выдающаяся дискуссионная панель была умело модерирована нашим собственным McDuffnw. Пол Асбелл был также под рукой, чтобы продемонстрировать несколько гитар для присутствующих.

Я полагаю, что предпосылкой было не только обсудить тональную разницу между настоящими винтажными инструментами, современными винтажными репродукциями и современными инструментами, но и предоставить аудитории возможность реально услышать отчетливые тональные различия между инструментальными голосами.

Джон Гревен предоставил оригинальную эпоху 1930-х годов Gibson L-00, Эрик Шенбург поставил Martin OM с начала 1930-х годов, а Кевин Райан предоставил типичную гитару Райана (извините, но я не Вспомни какая модель). Джон Гревен также предоставил две превосходные современные винтажные репродукции, которые, как мне кажется, были размером с ООО и прерией. Эти последние две гитары действительно прибили настоящий винтажный тон прямо из ворот. Они были действительно впечатляющими гитарами.

Джон Гревен и Ричард Гувер поделились своим опытом работы со старинными гитарами, тем, что они узнали и как эти знания повлияли на их карьеру гитаростроителя.

TJ Thompson восстановил и отремонтировал много винтажных гитар, и он поделился некоторыми заметными моментами, которые, по его мнению, также способствуют винтажному голосу. Он передал несколько фотографий, фигурные скобки и пластину моста, которые он снял с довоенных гитар, и указал, как со временем кардинально и измеримо изменилась структура дерева. Он попросил аудиторию попытаться согнуть древесину, и вы сразу почувствовали, насколько жестче стало старое дерево по сравнению с недавно срубленным деревом.

TJ поделился фотографиями сторон гитары и их искажением от целлулоидного связывания сокращается в среднем на длину. Сокращающиеся крепления и / или накладки с пропилом фактически сжимали стороны гитары внутрь, почти как зажим для ленты. На фотографиях видна прямая кромка, удерживаемая по бокам гитары, и можно было заметить значительный зазор в верхней и задней связях между креплениями и прямым краем. Он подумал, что усадка связующих и / или бороздок может с течением времени сжимать натяжение верхней и задней пластин?

TJ также документирует толщину отделочных гитар, которые проходили через его магазин. Например, финишная обработка 1930 Martin OM28 составила 2,1 мил, 1030 Martin D28 - 2,8 мил, "современный" 2000 D28 - 8,9 мил, а 2003 Taylor - 15,4 мил! Точно так же, один лист бумаги для копировальной бумаги или принтера имеет толщину 3 мил или 0,003 евро. Только представьте, если на вашей гитаре было 5 или 6 листов копировальной бумаги, приклеенных к ее внешней поверхности ... хмммм?

Последний пункт, с которым все уважаемая группа согласилась и попросила аудиторию распространить TRUTH , которая удаляет «скобку депрессора» или «языковой депрессор» с вашей гитары: NOT , они повторили ... 1036 * НЕ - хорошая идея. Эта скоба или шплинт выполняет очень ценную функцию, и если вы настаиваете на том, чтобы заплатить кому-то, чтобы он ее снял, то не плачь, когда у вас трескается верхушка вдоль боковой поверхности грифа!

Если вы присутствовали на этом обсуждении, что делать? ты почерпнул из этого? Что вы слышали, когда Пол играл широкий выбор хороших гитар?

Answer 1

Ни одна из старых гитар не была построена плоско. И все же они не были встроены в утопленное блюдо. Вершины имели радиус от радиуса скобок 25+ '(Martin) или имели более выраженную арку или купол длиной / широтой, как мы видим на Гибсонах и Ларсонах (наиболее крайних), не уверенных, куда входят Ларсоны, но они гораздо плотнее.

Я думаю, что это было сделано для того, чтобы не допустить взрыва гитар во время погодных изменений, а также для осознания того, что арки прочнее, чем просто плоская поверхность.

Но в целом, мясистый, насыщенный басом тон Martin во многом связан с тем, что он более плоский, чем Larson (зубчатые скобки без ламелей) на другом конце спектра. Подумайте о малом барабане ...

Согнувшись (Ларсон), ты получишь трещину и порез, как Стюарт Коупленд. Но не много низкочастотного резонанса.

Слабый (Martin) вы получите полный и громкий, большой толчок и мощь, но меньше определенности, как у Бонэма.

Есть несколько элементов которые иногда объединяются для создания этих специальных старинных инструментов. Мне нравится этот звук, и у меня нет новых гитар. Тем не менее, я заказал несколько новых на этот год, поэтому мы увидим, что еще там.

Они включают (IMO), но не ограничиваются:

Качество дерева
Шейный сустав
Склеить клей
Герметики (без пластика)
Поверхность (большое количество твердых частиц) твердость больше толщины
Время, хотя я считаю, что многие из этих гитар звучали великолепно, когда новые ,

Answer 2

Мне очень повезло, что я живу в том же городе, что и Джон, и провел много часов в его магазине, обсуждая бодрость и голос. В значительной степени, несмотря на мою современную эстетику, моя конструкция в значительной степени основана на этих сессиях и довольно традиционна. Я высоко ценю Джона как строителя и человека.
Новое и старое дерево - интересная дискуссия, которая привела к появлению любых методов «старения» нового материала. Весь процесс выпечки приходит на ум. Я никогда не пробовал, но у меня есть очень старые выдержанные продукты, которые ждут правильного вдохновения.
Другим аспектом является верхний радиус (или его отсутствие) в винтажных гитарах, которые мы вводим, изгибая (верхний) крепеж сейчас. Я не авторитет в деталях, но, как я понимаю, многие гитары были построены как настоящие "Плоские" вершины. Арка или горб накапливаются со временем из-за натяжения струны. Не желая ждать 30 или более лет, пока вершина приобретет форму купола, мы теперь представляем эту арку. Подробности того, как это («естественный против введенного») влияет на тон, были бы очень интересным исследованием.
L-00 также интересный пример. Оригиналы были ОЧЕНЬ грубыми, недорогими инструментами. Крепление пришло прямо из настольной пилы, в X нет кепки, нет гребешка. «Производственные допуски» действительно были очень слабыми, отсюда и широкий диапазон голосов. Когда они работают, они работают очень хорошо. У Мэри Флауэр прекрасный пример, который можно услышать на многих ее альбомах. Некоторые из них довольно средние, поэтому я продал 35 модель, которая у меня была. Это была действительно удача в розыгрыше, какие части вышли из строя и кто собирал их вместе в тот или иной день. Модель My Po 'Boy полностью основана на L-00 во всех отношениях, включая грубую распиловку. Я собрал пару одинаковых, насколько это возможно, за исключением того, что у одного есть топ Adi среднего класса, а у другого топ 2A Lutz. Разница отмечена. Ади просто лает (в хорошем смысле), а лутц намного «слаще» или современного звучания. Относительная статическая жесткость двух верхних частей была очень похожей, поэтому я относился к ним одинаково.
Что касается примера Ларсона / Штала, вам не нужно смотреть дальше, чем Алан Перлман. Он строит прекрасный пример, основанный именно на оригинале. Стиви Койл есть. Алан был бы отличным дополнением к панельной дискуссии ...
-C

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал maurerfan ↠ Хотелось бы чтобы был там! Но также хотелось бы, чтобы традиция Ларсона была представлена ​​звездным примером винтажного Ларсона с ламинированным креплением. Возможно, это было опущено в приведенном выше резюме? Пол Асбелл - хороший игрок для демонстрации винтажного идеала. С нетерпением ждем развития этой темы.

К сожалению, Ларсон не был представлен. Пол отметил, что был приятно удивлен голосом маленького Gibson L-OO. В его голосе звучала по-настоящему мясистая и хриплая кора. Достаточно сустейна, чтобы перенести каждую ноту, сбалансированное основание на тройные и сверкающие максимумы, не чувствуя, как средние силы подавляют или вырывают.

Answer 4

Хотел бы быть там! Но также хотелось бы, чтобы традиция Ларсона была представлена ​​звездным примером винтажного Ларсона с ламинированным креплением. Возможно, это было опущено в приведенном выше резюме?

Пол Асбелл - хороший игрок для демонстрации винтажного идеала. С нетерпением ждем развития этой темы.

Answer 5

Оооо, интересно! Я не могу дождаться, чтобы услышать, что люди узнали / взяли из этого упражнения! В этих винтажных гитарах определенно есть что-то интересное. Спасибо за начало обсуждения, Тим.

Брэд