DI Boxes и ваше путешествие в реальном времени. - Гитарист
0 голосов
/ 19 марта 2015
Я хотел бы знать, что все используют на сцене. Когда вы выступаете, вы помещаете DI Box между гитарой и усилителем / усилителем или идете прямо? Вы используете акустический усилитель и эффекты? Какой вид пикапа и DI вы используете? Как вы думаете, бренд DI имеет значение? Что привело вас к конкретной настройке, которая у вас есть сегодня, и поговорите об эволюции выбора передач, который вы сделали ..... Расскажите мне историю вашей живой установки.

Ответы [ 45 ]

0 голосов
/ 19 марта 2015
Гитара (Taylor / ES2)> Polytune Tuner> TC HOF Mini> TC Flashback Mini> Radial ProDI> Консоль звука дома.

Примечание: я редко использую какие-либо эффекты, поэтому в первую очередь это Guitar> Tuner> DI> FOH
0 голосов
/ 15 сентября 2015
Я использовал эту настройку последние пару раз: Taylor GA8-12 -> PUTW Dynamic Duo (комбинированный UST / AST) -> предусилитель PUTW Power Plug -> 15-дюймовый кабель Asterope Stage -> TurboTuner ST -300 Mini (строб-тюнер) -> 15-дюймовый кабель Asterope Studio -> Fishman Loudbox Performer для наблюдения за собой; дом забирает pre-EQ XLR для DI.
0 голосов
/ 19 марта 2015
Цитата:
Первоначально опубликовано Rmz76
I ' Я хотел бы знать, что все используют на сцене. Когда вы выступаете, вы помещаете DI Box между гитарой и усилителем / усилителем или идете прямо? Вы используете акустический усилитель и эффекты? Какой вид пикапа и DI вы используете? Как вы думаете, бренд DI имеет значение? Что привело вас к конкретной настройке, которая у вас есть сегодня, и поговорите об эволюции выбора передач, который вы сделали ..... Расскажите мне историю вашей живой установки.
Hi RmzÂ…

Для моей акустической установки, работающей в режиме реального времени, у меня есть установки с двумя источниками, поэтому они требуют использования внешнего блендера, который имеет функции прямого блока (преобразования входа с высоким сопротивлением в выход с низким сопротивлением).

Для монофонических установок или выхода из строя из моей электрической установки я использую множество пассивных прямых коробок (не активных и не дорогих), и они выполняют одно и то же. Они позволили мне перейти на полный уровень или обрезать сигнал до более полезного более низкого уровня, и преобразовать из «кабельного входа» в XLR (микрофонный кабель) выход.

Я не думаю, что Бренд имеет большое значение.

Я владею / использую:
  • Вихрь
  • Рулоны (с регулируемым выходом)
  • Behringer - активные и пассивные DI и GI (специфичные для электрогитары), одноканальные и двухканальные. Одно из преимуществ Behringers заключается в том, что они могут преобразовывать прямой динамик до 3000 Вт в сигнал низкого импеданса линейного уровня…
  • Hughes & Kettner Red Box Pro (куплено в электронном виде)
  • Art active


Я работал на площадках с активными и пассивными боксами Shure и Radial .

Я не слышал никакой разницы в выходном звуке ни одного из них.

Все они выполняют работу по преобразованию импеданса, поднятию земли (при необходимости) и согласованию линии уровни вне.

Ни один из них не шумит и не Будь они. Они только преобразуют, но не обрабатывают сигнал.

Для предусилителей, которые имеют возможность DI, я владею / использую:
  • DTAR Solstice
  • Raven PMB-I и PMB- II
  • Baggs ParaDI (несколько)
  • UltraSound (UltraPDI и UltraDI Max) Ultra-DI как пассивный, так и активный
  • Behringer ADI-21 - удивительный зверёк за 30 долларов. Удивил меня, насколько хорошо она справляется…

Звук бега для очень активной группы музыкантов поклонения в нашей церкви (у нас от 3 до 4 разных команд работают от недели к неделе) мы не всегда ставим одну и ту же прямую коробку на одну и ту же передачу. Тот, что на клавиатуре, всегда один и тот же (это активный ART) , но другие приходят и уходят с самими музыкантами.

Если у музыкантов нет ни одного, мы берем ближайший, и это тот, который на них на день. Если у них есть один, мы используем их.

Надеюсь, что это добавляет к обсуждению ...



0 голосов
/ 24 ноября 2015
С Taylor 714 и Larrivee C-10, оба с пикапами LR Baggs Anthem SL. На протяжении многих лет вот что я использовал, и некоторые комментарии.

Boss AD-5
+ Stereo, встроенный смешанный припев и глагол FX, хорошая развертка против обратной связи, FX петля, ручки хорошего размера, большой объем.
- знаменитая настенная бородавка Roland, в два раза больше Para DI и EB-2, может быть немного шумной

TB PZ-Pre
+ Хорошее увеличение громкости, FX петля, хороший эквалайзер. Большие, резиновые ручки, крепкое телосложение.
-'s Mute слишком близко к бусту и ручкам EQ сбоку, используя в качестве ножной педали, я тоже всегда наступал на ручки Boost и Low EQ, двигая их настройки. Похоже, они сделали немое расположение более асимметричным по дизайну, чем для практического использования. Не волнует насечка EQ. Странная форма / тяжелая.

Отличный звук EB-2
+, эквалайзер и громкость (равные Para DI в A / B перестрелке), хороший эквалайзер и маршрутизация, переключатель отключения звука, маленький size.
-'s Wall wart, избыточное количество для простых несмешиваемых звукоснимателей (iPod, многоканальный, микрофонный выбор), нет фантома для основного питания, 2 батареи, маленькие ручки и переключатели

LR Baggs Para DI (в настоящее время используется полный рабочий день).
+ Phantom power или одиночная батарея, отличный звук, эквалайзер и громкость, хороший уровень частоты, петля эффектов, простая настройка, солидная сборка и небольшой размер. * Крошечные ручки 1015 * - XLR находятся сверху устройства, когда устройство находится на полу.
0 голосов
/ 19 марта 2015
Цитата:
Первоначально написал Rmz76
Для тех, Отвечая, кто использует DI Box, насколько важен DI Box? Если вы поете, вы также запускаете микрофон через DI-бокс, прежде чем войти в усилитель?
Привет Rmz

Прямой блок заключается в преобразовании высокого импеданса до низкого уровня, и в наши дни большинство микрофонов уже имеют низкий импеданс, поэтому их можно подключить непосредственно к змее / микшеру. Так что нет, мы обычно не подключаем микрофоны в прямую коробку.

Насколько они важны? Незаменим!

Сигналы с высоким импедансом хороши примерно на 15-20 футов, прежде чем на качество и уровни будут отрицательно влиять. Сигналы с низким импедансом могут иметь длину более 100 футов и сохранять полное качество.

На многих площадках имеется микшер в задней части комнаты, соединенный змеиной коробкой, которая устанавливается на сцене. Входящие в него сигналы должны быть с низким импедансом в течение этого длительного периода, поэтому прямая коробка для преобразования сигнала является критической. На сцене мы можем подключить кабель "directly" напрямую и быть готовым к работе.

Еще одно применение для прямого блока состоит в том, что многие из них предлагают возможность подключить сигнал моей акустической гитары к входу "" , а затем я могу одновременно подать другой Â "кабель на мой сценический усилитель и XLR (микрофонный кабель) на систему PA. Таким образом, я могу регулировать тембр и громкость на моем сценическом усилителе без воздействуя на них в микшере PA-системы.

Надеюсь, что это отвечает на ваш вопрос…



0 голосов
/ 25 ноября 2015
Мне приятно сказать, что у меня наконец-то появилась живая установка, о которой я всегда знал, что это стало возможным, с тех пор, как я впервые попытался усилить свою акустическую гитару через Shure 565 в PA Shure Vocalmaster, еще в 1969 году ... (могу сказать, Вы, что использование микрофона в настройке "bar" было просто мрачно!)

У меня есть LR Baggs Anthem SL в моих струнных гитарах Mark Angus 6 и 12 ... Я использую Bose T1 Mixer / Tone Generator который находится на (недавно приобретенном!) лотке, который крепится к моей подставке для микрофона ... короткие кабели (10 '~) к T1, а затем к моему Bose L1 Model II через специальный кабель для T1, который оба посылает сигнал на Основной блок и питание T1. ОДИН кабель от того места, где я сижу, к ПА!

Звук полный, теплый, насыщенный, реалистичный - друг сказал мне, что когда я играю через эту установку на сцене, звучит так, будто я сижу в его гостиная, игра и пение, то, что я делал много раз ...

Я почти уверен, что смогу справиться с очень большой комнатой с помощью Bose, хотя я использовал ее только более чем в 40 'x 50' комнат для ~ 50 человек ...

Когда я не использую Bose, я с большим успехом использовал T1 в качестве внешнего интерфейса в моем AER Compact 60/2 ... и используйте прямой выход на AER к другому PA, если необходимо. Я добавлю, что я использовал эту установку с AER в переполненной комнате, полной людей, которые пили и говорили, с комнатой ~ 25 'x ~ 100' с 20 'потолками, все твердые поверхности (кирпич, плитка и стекло), и этот маленький AER не нуждался в помощи "большой" платы в комнате ... У меня был хороший друг в аудитории, который немного подправил мой эквалайзер, но он сказал, что это звучало феноменально ТОЛЬКО с теми маленькими 60 ваттами усилитель! Я был доволен и поражен ...
0 голосов
/ 19 марта 2015
Цитата:
Первоначально написал ljguitar
Привет Rmz

Прямой блок состоит в том, чтобы преобразовать высокий импеданс в низкий, и в наши дни большинство микрофонов уже имеют низкий импеданс, поэтому их можно подключить непосредственно в змею / микшер. Так что нет, мы обычно не подключаем микрофоны в прямую коробку.

Насколько они важны? Незаменим!

Сигналы с высоким импедансом хороши примерно на 15-20 футов, прежде чем на качество и уровни негативно влияют. Сигналы с низким импедансом могут иметь длину более 100 футов и сохранять полное качество.

На многих площадках имеется микшер в задней части комнаты, соединенный змеиным ящиком, который устанавливается на сцене. Входящие в него сигналы должны иметь низкий импеданс в течение этого длительного периода, поэтому прямой блок для преобразования сигнала имеет решающее значение.

При открытом микрофоне, где усилитель / головка / микшер находится на 5-10 футов позади На сцене мы можем подключить ¼ "кабель напрямую и быть готовым к работе.

Еще одно применение для прямой коробки - то, что многие из них предлагают возможность подключить сигнал моей акустической гитары к input" входу и затем я могу одновременно подать другой Â "кабель на мой сценический усилитель и XLR (микрофонный кабель) на систему PA. Таким образом, я могу регулировать тембр и громкость на моем сценическом усилителе без воздействуя на них в микшере PA-системы.

Надеюсь, что это отвечает на ваш вопрос…



Большое спасибо за это объяснение!

Уэйн
0 голосов
/ 25 ноября 2015
Привет Pandapandelo
Только что проверил ваше видео. Действительно хороший звук .. Отличное сочетание M80 и LR Baggs Para DI.
Dave

Цитата:
Первоначально опубликовано PANDAPANDELO
Я подключаю свой Martin HD28 с LR Baggs M80 к LR Baggs Para Acoustic DI.

Довольно приятный звук.

Вот видео установки в действии:

https://www.youtube.com/watch?v=q3QHWEd3KUU

PS: I ' Я тоже пою.
0 голосов
/ 19 марта 2015
Я повторю мнение, что чем проще, тем лучше. Моя основная акустика (Taylor, Martin, Takamine) имеет приличные датчики с активными предусилителями, поэтому я использую плату Boss TU-3> T-Rex Emmie delay / boost> Radial ProDI>. Все это помещается на кусок из окрашенного, окрашенного дерева, меньшего, чем Pedaltrain Nano, и занимает минимальную сценическую недвижимость.
0 голосов
/ 26 ноября 2015
Цитата:
Первоначально написал ljguitar
Привет Rmz

Прямой блок состоит в том, чтобы преобразовать высокий импеданс в низкий, и в наши дни большинство микрофонов уже имеют низкий импеданс, поэтому их можно подключить непосредственно в змею / микшер. Так что нет, мы обычно не подключаем микрофоны в прямую коробку.

Насколько они важны? Незаменим!

Сигналы с высоким импедансом хороши примерно на 15-20 футов, прежде чем на качество и уровни негативно влияют. Сигналы с низким импедансом могут иметь длину более 100 футов и сохранять полное качество.

На многих площадках имеется микшер в задней части комнаты, соединенный змеиным ящиком, который устанавливается на сцене. Входящие в него сигналы должны иметь низкий импеданс в течение этого длительного периода, поэтому прямой блок для преобразования сигнала имеет решающее значение.

При открытом микрофоне, где усилитель / головка / микшер находится на 5-10 футов позади На сцене мы можем подключить ¼ "кабель напрямую и быть готовым к работе.

Еще одно применение для прямой коробки - то, что многие из них предлагают возможность подключить сигнал моей акустической гитары к input" входу , а затем я могу одновременно подать другой Â "кабель на мой сценический усилитель и XLR (микрофонный кабель) на систему PA. Таким образом, я могу регулировать тон и громкость на моем сценическом усилителе без воздействуя на них в микшере PA-системы.

Надеюсь, что это отвечает на ваш вопрос…



Это было очень хорошо сказано.
...