За последние 9 лет я был в довольно сложном путешествии: от использования дешевого звукоснимателя DeMankley ProMag в моем Taylor 410 и SM58 для вокала до старого клавишного усилителя Peavey KB / 60 до моя нынешняя установка, которая выглядит следующим образом:
A Baggs M1 в Taylor
A Cordoba GK Studio Negra с смесью Fishman PreSys
Оба идут в радиальную PZ-Pre , который устанавливается на педальную плату Gator Petal Tote с блоком питания (плюс дополнительный удлинитель для блока питания Radial) с задержкой обратной связи электроники TC, ревербератором Fishman AFX, DigiTech Jamman Solo и Boss GE -7 Педаль эквалайзера.
Это позволяет мне, в зависимости от того, как я подключаю его, две разные установки, одна для работы в моей группе и для соло / дуэт / трио акустических концертов, другая для игры в трио который использует петли и тяжелые реверберацию и задержку.
В группе я обычно выхожу из постэквалайзерного DI из PZ-Pre в доску, потому что я обычно сам запускаю звук со сцены, и Я нужно отправить сигнал, который включает в себя мои настройки эквалайзера, плюс усиление и петлю эффектов PZ-Pre. В очень редких случаях у нас есть реальный звукорежиссер на доске, я посылаю оба или только сигнал предварительного эквалайзера (последний очень редкий, потому что у нас почти никогда нет человека, который делает звук, который действительно знает сет). Наша плата - Soundcraft MFXi12, и я использую реверберацию Холла для этого для сигнала гитары (не огромное количество, но больше, чем, например, для нашего вокала - лидерство которого иногда почти или полностью сухое). На плате педалей в петлю PZ-Pre вставлена только педаль задержки, так что я могу добавить короткую аналоговую задержку вместе с бустом для моих соло, получая густой восточный звук Эннио Морриконе, который работает для такого рода. музыки мы играем. Без задержки ритм и звук выбора пальцев для обеих гитар более естественны, и лишь некоторые из реверберации зала добавляют атмосферу звучанию пикапа. Обычно я не могу смешать много микрофона в звучании PreSys Blend в Cordoba без обратной связи в контексте группы, а M1 нужен ревербератор, чтобы звучать естественно, за исключением случаев, когда комната уже очень реверберирует.
Для сольных концертов и для дуэтовых / трио акустических концертов это одно и то же, за исключением того, что я использую меньшую плату (A & H ZED10FX). Мои динамики RCF 310a. Я могу использовать больше микрофона на Cordoba.
Для цикличного трио я все еще экспериментирую с лучшими настройками, но так или иначе я добавляю ревербератор Jamman и AFX ( используя настройку «собор») вместе с педалью задержки, и я пробовал эквалайзер Boss в качестве второго буста в различных точках цепи, когда я запускаю другие педали в петле PZ-Pre без буста ( Вы можете включить либо усиление, либо FX самостоятельно или вместе, но вы можете иметь FX, работающий все время в цикле, а затем добавлять усиление, когда хотите - для этого требуется другое кабельное соединение). Как вы можете видеть, это все еще в стадии разработки ... Пока я остановился на моем Genz Benz ProLT для усиления в этом контексте (это также и моя репетиционная установка для группы), но это тоже в движении.
Для вокала моим микрофоном во всех случаях является Heil PR35, хотя я иногда использую EV 767a, когда условия сцены и акустика требуют чего-то более плотного, чтобы сохранить как можно больше сценического шума вне вокального микрофона. Мне нравится использовать реверберацию в зале на любой из двух досок моего ведущего вокала, но в группе я использую меньше или вообще не использую, чтобы сохранить вокал во главе.
Луи