Как ты придумаешь это?

Question

Этот вопрос, вероятно, более риторический, чем что-либо еще, потому что я не думаю, что есть какой-либо один ответ на этот вопрос, но здесь идет ...

Я слушал, как Ван Моррисон делает "В Мистик", и меня поразили еще раз прекрасной, нежной гитарной работой в этой песне. Это заставило меня задуматься; как можно думать о такой прекрасной музыке? От куда это? Что это за мыслительный процесс?

Хорошо, это три вопроса, и я болтаю, но я просто в восторге от людей, которые могут взять пару дюжин заметок и сделать из них что-то, что может просто ласкать твою душу.

Answer 1

Цитата:

Сообщение от Muffinhead ↠ Этот вопрос вероятно, более риторический, чем что-либо еще, потому что я не думаю, что есть какой-то один ответ на этот вопрос, но здесь идет ... Я слушал, как Ван Моррисон делает "В Мистика", и меня снова поразили красивой, нежной гитарной работой в этой песне. Это заставило меня задуматься; как можно думать о такой прекрасной музыке? От куда это? Что это за мыслительный процесс? Хорошо, это три вопроса, и я болтаю, но я просто в восторге от людей, которые могут взять пару дюжин заметок и сделать из них что-то, что может просто ласкать вашу душу.

Как говорит Рик, речь идет о поиске понравившейся музыки и ее копировании. Чем больше вы слушаете, тем больше копируете (крадете), тем больше вы наращиваете свой личный словарный запас языка - потому что вы крадете только то, что вам нравится, так что все это становится для вас личным.

Ван был в хорошей форме на этом треке, идеально подходя к настроению, и похоже, что он и группа вдохновляли друг друга.
Гитарист (Джон Платания) играет очень простые маленькие заливки, обрабатывает аккорды (и диатоническую шкалу клавиши), добавляет 4-е отрывки и короткие отрывки в 6-м - что он вполне мог выучить у Стива Кроппер на старых записях Stax 60-х - вот так:
http://www.youtube.com/watch?v=ZVx2i6jGzf8
Конечно, для «В Мистике» Платания знает, что она мягкая и довольно свободна в выборе времени.
IOW (как я знаю, вы знаете!), Это не то, что он играет, а то, как он играет это: с чувственным прикосновением и надлежащим пониманием ритма и динамики - что само по себе происходит от знания настроения, которое Моррисон хотел создать, и от наличия некоторый опыт прослушивания большого количества музыки такого типа (соул / евангелие) и, вероятно, много ее исполнения раньше.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Маффинхед ↠ Я был Я слушал, как Ван Моррисон исполняет «Into the Mystic», и меня снова поразила красивая, деликатная гитарная работа в этой песне. Это заставило меня задуматься; как можно думать о такой прекрасной музыке? От куда это? В чем заключается мыслительный процесс?

Вся хорошая музыка, которую я написал, пришла из одного места. Или, по крайней мере, чувствовал, что так и было: это было просто там.

Это было похоже на мелодию, проплывающую мимо, и мне просто нужно было протянуть руку и схватить ее.

Вы спрашиваете, что такое мыслительный процесс, и я могу вам сказать: его не было. Я слушал, и там, в тишине, было что-то, что хотелось сыграть.

Думаю, вы должны тренировать слух и обладать интуитивным знанием музыки, которую хотите писать. Вы должны уметь что-то слышать и быстро и легко переводить на свой инструмент. И тогда вам нужно уйти с дороги.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Muffinhead ↠ Этот вопрос вероятно, более риторический, чем что-либо еще, потому что я не думаю, что есть какой-то один ответ на этот вопрос, но здесь идет ... Я слушал, как Ван Моррисон делает "В Мистика", и меня снова поразили красивой, нежной гитарной работой в этой песне. Это заставило меня задуматься; как можно думать о такой прекрасной музыке? От куда это? Что это за мыслительный процесс? Хорошо, это три вопроса, и я болтаю, но я просто в восторге от людей, которые могут взять пару дюжин заметок и сделать из них что-то, что может просто погладить вашу душу.

Вот статья в википедии о гитаристе, который играл на этом срезе: http://en.wikipedia.org/wiki/John_Platania

Fran

Answer 4

Ну, вы только что описали "Почему?" моего решения стать певцом / автором песен / гитаристом, так много десятилетий назад ...

Я имею в виду, это "Грааль", верно? Чтобы написать что-то, что трогает людей, то, как музыка затрагивала меня, когда я был ребенком ...

Было очень много раз, когда НИКТО не понимал меня, но почему-то музыку, которую я слышал, либо поздно ночью по радио или с записанных альбомов, казалось, протянул руку и сказал: «Я ЗНАЮ, что ты чувствуешь, через что ты проходишь ... и все будет хорошо ...»!

Это такой странный трос, чтобы идти, уравновешивание многих аспектов жизни ... чтобы передать что-то без проповеди, доверять себе и не поддаваться желанию одобрения других, делать «правильные вещи» вместо вещей я знаю, что люди хотят ... всего этого и многого другого ...

И все это, живя своей жизнью, растя и изменяясь и имея дело со "изо дня в день" ... это довольно Поездка!

И у меня не было бы этого иначе ...

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал stanron ↠ Фразы этот трек начинается не потому, что они 6-е место, а потому, что они очень хорошо подходят к пальцам и звучат хорошо.

Конечно. «6ths» просто описывает, что они (в основном).
Я также говорил в целом о других заливках в треке, а не о вступлении.

Цитата:

Первоначально написал stanron ↠ В G, фразы, которые используют; Код : ┌─7───5───3──┐ ├─7───5───4──┤ ├────────────┤ ├────────────┤ └────────────┘ особенно с динамикой фретта, например; Код: ┌─────7──────5───────3──┐ ├───────────────────────┤ ├─5s7───7s5─────5s4─────┤ ├───────────────────────┤ ├───────────────────────┤ └───────────────────────┘ очень «гитаристичны» (?).

Справа. Их легко придумать, но все равно уместно придать им звучание в определенном стиле, где Платания, вероятно, слышала такие вещи раньше. «Я здесь воспринимаю дух Евангелия / души от Вэна, поэтому что-то вроде этого будет звучать круто».

IMO, это больше вопрос, откуда Стив Кроппер взял их, если бы у него не было ' я не слышал, чтобы гитарист делал это раньше (может быть, кантри?). Я уверен, что вы правы, он мог бы найти их, лаская с привычными формами. Платания мог бы поразить их таким же образом, но вполне вероятно, что он уже слышал работы Кроппера и связывал эти звуки с этим жанром.

Множество других фраз подходит для гитары как инструмента, но это не были (или, по крайней мере, не были) выбраны.

Суть в том, что "то, что звучит хорошо", зависит от распознавания того, что мы слышали раньше, или чего-то подобного. Оно не может звучать "правильно", если оно не соответствует слуховому образцу; звучит как «принадлежит».
В языковой аналогии мы высказываем свои собственные идеи своими голосами, но мы используем слова и фразы, которые мы слышали ранее, которые соответствуют контексту.

Цитата:

Первоначально Послано stanron ↠ Итак, Маффинхед, услышь это, скопируй это и используй это, и это станет вашим.

Точно. Жаргон, который мы используем здесь для описания звуков (4-е, 6-е, крупный пент и т. Д.), - это не тот способ, которым нужно думать при импровизации. Этот материал в основном там, под пальцами, в форме аккордов; не нужно теоретизировать об этом (если только вы не хотите говорить или писать об этом ... ;)).

Итак, в начале это что-то вроде этого (D формирует капо 1):
--- 3 --- 3 --- 3p2-0 --- 0h2 --------------------
-3 --- 3 --- 3 ------- 3 -------------------
------------ ---------------------
-------------------------- -------
---------------------------------
---- -----------------------------
... очень распространенный способ гитариста украсить аккорд D - хотя я думаю, что в в этом случае он делает это на аккорде, капо 6.
---------------------------------
--- 3 --- 3 --- 3p2-0 --- 0h2 --------------------
-2 --- 2- --2 ------- 2 -------------------
----------------- ----------------
------------------------------- -
---------------------------------
По сути, это sus4 и sus2 (я имею в виду, если вам нужен жаргон ;)).

Затем, после строки "моложе солнца", 6-ые спускаются в аккорд V (форма E, если ca po на 6):
--4 \ | 2 ---- 0 -----------------------
---- | --------------------------------------
--4 \ | 2-1- -----------------------------
---- | ------------- ----------------
---- | -------------------------- ---
---- | -----------------------------
Хорошие уши, конечно, могут найти эти ноты методом проб и ошибок, но не вредно знать, что ноты 4-го лада - это тоны аккорда, как и последние две ноты, в то время как ноты второго лада - ноты диатонической шкалы.

Но тогда действительно нет жаргона (или символа табуляции!), Чтобы описать чувствительность динамики и времени, которые характеризуют настроение здесь. Вы действительно можете получить это только слушая, копируя, экспериментируя. (И, конечно, слушая себя.)

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Уэбб ↠ Его называется идти с твоей интуицией. Лучшие идеи, как правило, делаются под влиянием момента и возникают только из исследования. Мне не нравится термин «лапша», он относится к бесцельным весам без цели. Я никогда не лапшу. Каждый раз, когда я играю, я собираю новые аккордовые формы и прогрессии, ища способ развить тему. Первый из них всегда лучший, после этого мы задумываемся над этим. Еще одна вещь, которую нужно помнить, и это огромно, это то, что большая часть этой музыки была написана, когда люди высоко ценили пот, кислоту и другие психоделические вещества. Это огромный фактор. Многое из того, что мы любим в современной музыке, особенно в джазе, это то, что это делают люди высокого уровня и видящие художественное пространство. Чепуха, которую мы читаем о ЛСД и горшке с высокой дозой, в наши дни - чепуха. В то время эти наркотики использовались для повышения креативности и открытия новых сфер сознания. Для блюзовых игроков алкоголь был предпочтительным наркотиком, для джазовых - каннабисом, декседрином и другими рецептурными наркотиками. Для рока это был ЛСД, и теперь, на переднем крае новой музыкальной сцены, это экстази и кетамин, которые называются особыми К в диджейском бизнесе. Большая часть музыки, написанной людьми, которые никогда не пробовали наркотики, была и продолжает быть скучным, производным и снотворным. Не говоря уже о том, что вам всегда нужно стремиться к сочинению, но многие великие артисты, Колридж, Дилан Томас, Джими Хендрикс, Джим Моррисон, Дженис Джоплин и да, Ван Моррисон, были серьезными каменщиками. Наш страх перед самими собой сделал эти наркотики такими запретными для нового правого крыла. Они предпочитают выпивку и футбол, но так было не всегда и не должно быть. И не так, как Хендрикс или Сид Виксиус, многие умудрялись употреблять наркотики и получали вдохновение, а не зависимость.

Вы преувеличиваете. ;)

(Я согласен с вашим мнением о том, что наркотики - это любимое табу властей - но тогда они всегда были так. Отчасти поэтому многие в 60-х их принимали. Запретите что-то приятное, и оно сразу станет более привлекательным, а не меньшим. Запрет наркотиков это то, что способствует их преступному производству, а также их повстанческому призыву. «Война с наркотиками» смешно контрпродуктивна.)

Это правда, что некоторые наркотики могут вдохновлять (по крайней мере, ЛСД и горшок), но также верно и то, что многие люди играли много дерьма, когда принимали наркотики (потому что наркотики звучали хорошо для их ).

Даже гении, которые принимали наркотики, не делали ' Обычно это делают во время записи.

Что касается блюза, алкоголь не вдохновляет. Это может помочь вам расслабиться и потерять запреты, но оно размывает творчество так же, как и размытие речи.

Answer 7

Я согласен по всем пунктам. Я думаю, сейчас, но я думаю, что я впервые столкнулся с этим в блюзе. Начиная с последней части табуляции, но добавляя сплющенную седьмую на второй строке. Возможно, Lightnin Hopkins или Big Bill Broonzy с тем же стилем басовых нот.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Уэбб ↠ I говорю о современной музыке. Отрицать, что большинство блюзовых музыкантов в Миссисипи, Чикаго и Техасе не пили и не курили листы на протяжении всей своей игры и карьеры, просто не является исторически точным.

Я бы не знал лично, но я не отрицаю довольно сильного употребления алкоголя и, вероятно, сорняков, для большинства из них, но "на протяжении всей своей деятельности и карьеры"? Давай!
И это еще более спорно, улучшилось ли это или вдохновляются их выступления, и еще менее вероятно, что они сделали это для этой конкретной цели. Как и большинство потребителей наркотиков, они делают это в качестве образа жизни, не связанного со своей профессией - хотя, конечно, музыкантам это сделать намного проще и привычнее, особенно в афро-американской культуре.
(Я бы сказал, сказал, что каннабис был более популярен среди джазовых музыкантов, чем сельские блюзовые музыканты, но я только догадываюсь.)

Цитата:

Первоначально Послано Дэвис Уэбб ↠ Первоначальная тема была, откуда взялся Мистик, с точки зрения его аранжировки, ощущения и композиции. Это не пришло от прямого дровосека. Это произошло в эпоху, которая охватила психоделики.

Да, несомненно, на эту эпоху Ван Моррисон сильно повлиял. Он начинал как нормальный ирландский любитель пива (я сильно подозреваю), но это точно не то, как он сталкивался на Астральных Неделях и Мундансе! :)))

Вам не нужно использовать химию, чтобы добраться до этого состояния

Эй, я только что сказал это! :)

, я полагаю, что Дали сказал "Я ЛСД", когда его спросили, использовал ли он его когда-либо, но он этого не сделал.

Да, он назвал это «критическим параноиком» методом, своего рода визуально свободной ассоциацией, не управляемой рациональностью.

И вы можете утверждать, что композиторы в любом случае работают аналогичным образом, рассматривая музыку как абстрактную, и мы пытаемся позволить вдохновению наносить удары без сознательного контроля.

Цитата:

Сообщение от Davis Webb ↠ Чтобы вернуться в прошлое к великим композиторам, которым мы подражаем, да, я считаю, что они писали из места творческого мастерства и вдохновлялись вещами, превосходящими их. Нуминозное состояние, или измененное состояние осознанности, является компонентом истории. Великие католические мистики, такие как Олива де Сабико, говорили об этом состоянии. Зачастую это достигается с помощью молитвы, изоляции, поста и медитации.

Вы думаете, что такие люди, как Бах или Гендель, писали из этого состояния? Я сильно сомневаюсь в этом. Они не были мистиками. Они были религиозными, конечно, но они были также профессионалами, нанятыми меценатами, чтобы сделать работу. В основном они писали на заказ.

Цитата:

Сообщение от Davis Webb ↠ Музыка в Восточной Индии основана не на наркотиках, а на сочинении из медитативного состояния.

Это так? Справочные источники?

Цитата:

Сообщение от Дэвис Уэбб ↠ Если вы потеряете это, вы окажетесь в Тони Орландо и Дон, или будете звучать как Энн Мюррей.

Правда? Вы говорите, что невозможно играть музыку, отличную от этой, не принимая наркотики или медитативное состояние?

Это совсем не мой опыт. Или, может быть, ваше определение «медитативного состояния» гораздо более приземленное, чем я думаю…

Цитата:

Изначально Автор: Дэвис Уэбб ↠ И это не то, откуда пришел Мистик. И сказать, что большинство этих кадров художников

Подожди, кого ты включаешь в этот "кадр"?

Цитата:

Первоначально Написал Дэвис Уэбб ↠ были каменными холодными трезвыми, когда они записали просто не правда. Большинство их записей были сделаны в то время как довольно пьяный. Фрэнк Заппа был одним из немногих, кто запрещал наркотики на своих сеансах.

Разрешение употребления наркотиков или алкоголя на сеансах записи вряд ли совпадает с утверждением, что все они были забиты камнями. Вы можете выпить, не напившись. Вы можете покурить сустав без того, чтобы быть забитым камнями.
Либо это может привести вас в полезное состояние расслабления, но это не значит, что на самом деле музыка была вдохновлена ​​ этим опытом или не могла быть создана без этого опыт. Чем более обалденный, тем более вдохновенным может быть (возможно), но и тем хуже будет его игра (потому что его рациональное суждение нарушено).

«Into The Mystic» - строго контролируемое представление - по крайней мере, выпущенный дубль есть! Я предполагаю, что вполне возможно, что он развивался из более шамоличных предыдущих дублей, сделанных под влиянием того или иного. Но когда дело дошло до этого, их разум был совершенно ясен. Я не знаю ни одного наркотика, который позволил бы вам сосредоточиться таким образом. (Кофе может быть ??)

Цитата:

Сообщение от Davis Webb ↠ Я не защищаю здесь ничего, но сказать, что вы можете сочинять на этом уровне, используя теорию и хорошую твердую практику, не совсем точно.

Я согласен, что отличная музыка не приходит полностью от сознательного применения теории.
"Хорошая основательная практика" необходима, но для того, чтобы быть оригинальной, нужно нечто большее, чем это .
Теория, тем временем, является только грамматикой языка, и для популярных музыкантов, которая поглощена всем слушанием и копированием, которое они делают. Это становится инстинктивным автоматически.

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Уэбб ↠ Действительно преобразующая музыка - это не эмоции и не рациональность, а полная отдача чему-то другому. Некоторые называют это ченнелингом, мне нравится думать о нем как о нашем бессознательном.

А, ну, это говорит о другом. Мы можем легко поддаться бессознательному вдохновению без употребления наркотиков или глубоких медитативных состояний.
И есть много хорошей музыки, которая находится между Тони Орландо и т. Д., И "действительно преобразующей".

Я вполне согласитесь, что хорошая композиция и импровизация не происходят из сознательного следования правилам, которые можно прочитать в книге. По крайней мере, хороших мелодических идей нет, хотя все остальные могут. Это то первоначальное вдохновение, которое нельзя преднамеренно вызвать или контролировать. Если у вас есть это, тогда все остальное может легко прийти из сознательной теории книг, если вы этого хотите (или, по крайней мере, из теории, поглощенной опытом).

Элементы «В Мистик», которые звучат как будто они пришли из подсознательного вдохновения (а) лирика и (б) вокальные фразы Моррисона. Все остальное спорно. Мне кажется, что профессиональные сессионные музыканты делают хорошую работу (конечно, чувствительны к вибрации, но это часть их работы).
Конечно, даже лирика была бы сформирована сознательным обдумыванием (заставляя их сканировать и рифмовать достаточно), и его формулировка также показывает признаки сознательного маньеризма; но ясно, что в нем еще много первичного трансцендентного вдохновения. В этом, несомненно, есть некая «магия», которая является результатом идеального объединения всех элементов; когда все просто встает на свои места, то получается нечто большее, чем сумма частей.
Поскольку я уверен, что вы (и ОП) согласитесь, мы узнаем об этом, когда услышим, и удивимся Это. Это действительно звучит так, будто вся группа без особых усилий занималась серфингом на какой-то мистической волне; как будто Бог присутствовал в студии на тот момент. Некоторые музыканты называют это «зоной» - и вам не нужно верить в Бога, наркотики или медитацию, чтобы войти в нее.
(Однако Ван-Человек действительно мог попасть в нее чаще, чем большинство в тот период .... мой личный фаворит - Cypress Avenue, от Astral Weeks - http://www.youtube.com/watch?v=L8jPDdHd9y8)

Кстати, о маньеризме, кстати, вот где великие 60-х (в душе как в рок или поп-музыке) бить современных певцов руками вниз. Даже самые великие современные певцы (я думаю, в основном R & B) полностью маневрируют в своей работе, поэтому они звучат так скучно и поверхностно, несмотря на их техническое превосходство. Инстинктивные манеры оригинальных великих стали стилистической идиомой. Вероятно, есть много молодых певцов, которые пытались - и пытаются - петь, как Ван Моррисон, и полностью упускают смысл ...

Answer 9

Люди просто слышат это и впадают в шаблоны и знакомые риффы. Играйте достаточно долго, и вы накапливаете их много.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от Дэвис Уэбб ↠ Хорошо указывает Джон, информированное обсуждение по теме, которая является центральной для музыки той эпохи. Главная мысль заключается в том, что ни одна из этой музыки не происходила в вакууме, и она в значительной степени являлась выходом психоделических наркотиков.

Опять же, я собираюсь оспорить это "в значительной степени", потому что вы слишком много обобщаете о "той музыке".
Я сам был подростком в 60-х, и музыка для меня сама по себе была наркотиком. Острые ощущения нового и противодействие «истеблишменту» не были связаны с наркотиками - ни для меня, ни для моих друзей (кстати, я жил в Западном Лондоне, одном из центров рок-музыки середины 60-х). Конечно, наркотики были частью контркультуры, но единственной музыкой, с которой наркотики считались тесно связанными, была психоделия (особенно вдохновленная ЛСД, конечно).
IOW, был определенный поджанр рока, который пытался выразить переживания определенных наркотиков (хотя, конечно, вам не нужно было принимать наркотики, чтобы оценить это). Наряду с психоделией и ЛСД часто говорят, что ранняя музыка Who была вызвана амфетаминами.
И хорошо известно, что "Битлз" использовали верх, чтобы не дать им заснуть долгими ночами в Гамбурге; но повлияло ли это на их композиции ? Я очень в этом сомневаюсь. Это просто означало, что они могут дольше выходить.
Позже, конечно, травка и ЛСД оказали влияние на их музыку (примерно с 1965 года). Их музыка была бы другой без этого. Но все же это было больше о сознательном выражении эффектов, которые наркотики имели, чем прямой продукт наркотиков.
Итак, их музыка (часто, если не полностью) окрашена употреблением наркотиков, но не управляется и не создается им. Если бы они никогда не принимали наркотики, они бы сделали отличную музыку; он просто не стал бы психоделическим, он не раздвинул бы границы определенных эффектов (электронная обработка, а также необычные изменения аккордов или метра).

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Уэбб ↠ Это было не из церкви, синагоги, университета или из основной культуры , Это произошло из-за контркультуры, не только употребления наркотиков, но и отказа от всего западного набора социальных ценностей того времени.

Никаких серьезных разногласий нет. (За исключением большинства людей это был скорее бунт, чем революция. Серьезное употребление наркотиков, как и серьезная политическая контркультура, было в меньшинстве.)

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Уэбб ↠ Чтобы заявить, что некоторые взяли несколько токенов, и это произошло, но музыка была создана как мы создаем его сегодня, это полное искажение и санация истории.

Это не то, что я говорю. Я просто думаю, что вы преувеличиваете роль наркотиков. Как я уже сказал, только музыка и идеи в те дни были достаточно пьяными для большинства молодых людей. Это был настоящий трепет - противостоять «прямым», чувствовать, что вы являетесь частью нового движения, нового общества. Узнать о таких вещах, как ранний блюз, было невероятно интересно.
Если есть разница с сегодняшним днем, это легкая доступность всего сегодня. Вы должны были действительно работать, то просто узнать о материале. Вы бы путешествовали по городу, просто чтобы увидеть кого-то, у кого был конкретный альбом - даже просто посмотреть на рукав! Некоторые записи на самом деле были похожи на контрабанду - они, конечно, не были запрещены, но их было так же трудно достать, как наркотики. Рукава LP были как священные иконы. Вы узнали вещи из уст в уста.

Цитата:

Первоначально Написал Дэвис Уэбб ↠ Кроме того, в некоторых ваших ответах есть скрытое течение, которое говорит о том, что лучшая игра ведется трезво. Я бы с этим согласился.

Пожалуйста. Это относится ко мне (и подавляющему большинству музыкантов, которых я когда-либо знал), но я бы не сказал, что это относится ко всем.

Цитата:

Первоначально Написал Дэвис Уэбб ↠ Для многих художников их лучшие игры, написание романов, искусство и вклады были сделаны как результат их измененного состояния.

"Многие". Нет аргументов с этим. Не "Мост".

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Вебб ↠ Я не вижу, что с этим не так, учитывая, что мы знаем, что многое из того, что говорится об этих агентах, - это современная насмешка над ценностью интоксикантов из все более тяжелой и умирающей социальной культуры. В сегодняшнем праворадикальном лагере даже обсуждение ЛСД является признанием со стороны ассоциации, и его преследуют с городской площади, как Квазимодо.

Хорошо, у вас есть повестка дня здесь ... ;)

Я бы сказал, что мистицизм можно достичь таким образом, я не провозглашаю морального суждения о нем, и что наркотики всегда были неотъемлемой частью человеческой цивилизации. «Самый опасно безумный человек - это тот, кто все время в здравом уме». Или, как сказал Чарльз Бодлер, «который час? Пришло время быть пьяным… пьяным любовью, пьяным творчеством, пьяным жизнью, но ради Бога, пьяным». Бодлер был пользователем опиума, как и Самуэль Taylor Коулридж.

Да.

Цитата:

Первоначально написал Дэвис Уэбб ↠ Они написали все, находясь под его влиянием.

Все?