Фаврилюк писал:
«Но Martin сами были революционны с их шеями ласточкиного хвоста, которые были прикреплены к телам после того, как были завершены оба узла.»
Не совсем. Можно легко утверждать, что отдельное тело для шеи является более «традиционным», чем испанский метод «солера», что вполне могло произойти с упадком гильдий в Испании.
Я думаю, что в ближайшем будущем мы увидим гораздо больше работы с нетрадиционной древесиной, чем с синтетическими и металлическими. Есть много «местных» лесов, которые работают так же хорошо, как и тропические лиственные, и их гораздо лучше. Опять же, во многих отношениях это было бы просто возвращением к старой традиции; на протяжении большей части истории большинство инструментов брились из «местных» материалов, чаще всего самими музыкантами.
Дело в том, что, несмотря на все свои преимущества, многие из новых материалов не поддаются простому использованию инструментов. CF, например, очень сильный, с высоким модулем Юнга и относительно высокой плотностью по сравнению с большинством древесин. Если вы изготовите композитную деку CF с прочностью на растяжение, чтобы выдерживать нагрузку на струну, она будет недостаточно жесткой. Вы можете сделать его толще, но потом он окажется слишком тяжелым. Что вам нужно сделать, так это придумать, как «взбить» воздухом. Вы могли бы, например, использовать тонкие виниры CF над чем-то вроде Nomex, что довольно похоже на то, как они используют материал в авиастроении. Правильно спроектированная структура такого типа «сэндвич» может сделать очень легкий и жесткий верх, который, безусловно, будет достаточно прочным, чтобы справиться с работой. Тогда все, что вам нужно сделать, это выяснить, как заставить его звучать хорошо. «Все» ;)
Ничто из этого не ново: я знал людей, которые работали над композиционными заменителями ели в 70-х годах. Если бы это было легко и окупилось, это было бы уже сделано. Нельзя сказать, что прорыв не будет объявлен завтра, но я этого не ожидаю. Я продолжаю работать с местными лесами.