Цитата:
Первоначально написал westman ↠ , то есть одна отличная звучащая гитара Нед, слушал в наушниках, это яркая звучащая гитара, но с большим количеством нот. Звучит лучше (для меня) в стиле фингерстайл ..
Я вижу поперечные скобки под отверстием 'S', что еще там происходит? Мне действительно нравится идея круглого отверстия в середине деки, так как несколько лет назад я увидел, что верхние и нижние края верхних и нижних краев прорезей решетки на нейлоновой нити обеспечивают аналогичное решение.
удачи. |
Привет Вестман,
Спасибо за ваши комментарии!
Вы совершенно правы, что именно эта гитара отличается стилем пальцев. Но также это замечательно для больших аккордовых барабанщиков, которые часто используют дроп-настройки и смешивают открытые струны с раздраженными нотами в области середины шеи (например, стиль местного парня здесь в NS по имени Дэвид Ганнинг). Это то, к чему я стремился с дизайном гитары, и на самом деле он превзошел мои ожидания как по объему, так и по гармоническому богатству.
Существующие гитары Evo, которые я создаю, включают в себя еще одну такую же раскосную модель, что и в Видео на YouTube (которое я опишу ниже), но также и другое, будет иметь собственное X-связывание и будет смещено на звук и отклик, более знакомые игрокам Bluegrass, поскольку оно ориентировано на одну из моих гитар Bluegrass. клиенты.
Чтобы описать гитару более подробно, есть одна главная поперечная скобка, чтобы удерживать давление от удлинителя грифа и шеи. Это тот, который вы видели и комментировали.
Гитара в видео - это версия FF - F-hole (возможно, на самом деле ваше описание S-hole лучше) и Fan bracing ("модифицированный") «фанатское крепление - некоторые люди назвали бы его гибридизированным, некоторые, возможно, пожелают назвать это решетчатым, но я предпочитаю придерживаться фанатского крепления по причинам, изложенным ниже).
На деки есть 4 легких поперечных скобы держать из стороны в сторону развала. Затем система скоб с 7 вентиляторами надрезается и наклеивается поверх поперечных скоб. Каждая скоба вентилятора находится между поперечными скобами, а внешние скобки вентилятора простираются от конца отверстий F (S?) До края гитары.
Некоторые пуристы из стальных струн X-скобки, вероятно, рассмотрят некоторые из моих элементов дизайна еретические, но у меня есть сильная связь с испанской гитарой, и я не ограничен в размышлениях о страхе, 000 и других стандартных формах стальных струн и креплении. Я не только серьезно занимался классической гитарой в течение значительного времени, но также посетил Испанию. (На самом деле меня пригласили туда с моим другом и бывшим боссом, Джоном Ларокко, который владеет Ring Music в Торонто. Мануэль Родригес-младший пригласил нас на гитарную фабрику в Родригесе в качестве консультантов по лепке около 1997 года.) Во время моего визита я также останавливался в дюжине или более мастерских ведущих гитарных мастеров в Мадриде, Гранаде и Кордове. Кроме того, я мог бы считаться "вторым поколением гитарного строителя Торонто", так как я создал свой первый инструмент под руководством Брюса Уэста (друга и современника Джина Л'Аррива старшего), который, как и многие другие "первого поколения" Строители из Торонто имели дружбу и учились у Эдгара Монша (sp?) - строителя, чьи гитары играли Сеговия, а также Лещ, если память не изменяет. Добавьте к этому, мне посчастливилось присутствовать на семинарах, которые проводили Грит Ласкин и Линда Мэнзер. Гитары L'Arrive, если вы не знали, используют 650-миллиметровую шкалу - это классическая гитара, а не обычные стальные струнные весы, которые обычно в дюймах. Итак, я твердо верю, что одна из причин успеха в первом поколении гитарных мастеров Торонто связана с тем, что их жизни затронул Эдгар Монш, ведущий гитарный мастер высшего класса.
Итак, учитывая это как фон, я всегда размышлял о том, почему классическая гитара с меньшим размером корпуса и деки по сравнению с дредноутом звучит громче и глубже, чем дредноут. Конечно, натяжение струн является частью этого (глубина тона), но не может быть всего этого, подумал я. Итак, после долгих раздумий у меня появилось несколько интересных идей. Мне пришлось бы написать очень много, чтобы описать полностью, поэтому сейчас я постараюсь ограничить свою диатрибу, упомянув несколько ключевых элементов:
- Базовая геометрия - Испанская гитара на гитаре содержит ограниченную диафрагму в нижней схватке, и эта диафрагма в значительной степени (конечно, не полностью) аналогична электронному динамику. Он имеет жесткий и плотный сердечник, из которого подается мощность, и более мягкую, более гибкую внешнюю область, которая позволяет диафрагме вибрировать. Без вибрирующей диафрагмы нет ничего, что могло бы усилить звук вибрирующей струны, и гитара звучала бы как электрогитара с твердым телом. Основное геометрическое различие между испанской гитарой и гитарами MOST со стальной струной состоит в том, что стальная струна обычно составляет 14 ладов к корпусу. Это перемещает мост от центра нижней схватки, поэтому диафрагма не может быть ограничена для эффективной работы только в зоне нижней схватки. Теперь, если вы измеряете деки (диафрагмы) от задней части моста до конца гитары, вы найдете довольно большое расстояние. Но от передней части моста до звуковой ямы ... ?? Гораздо короче. Следовательно, диафрагма не сбалансирована, и область, которая может (должна?!?) Быть очень активной частью диафрагмы, не существует (т. Е. Звуковая дыра). Подумайте об этом ... Вы когда-нибудь видели электронный динамик с прорезью между сердечником и одним краем ...?!? Звучит смешно, если сформулировать это так, не так ли? (Еретик, некоторые могут сказать !! Сожги ведьму !!!)
- Симплисио - Франциско Симплисио был испанским гитарным мастером, который создал 10 или одиннадцать гитар с «расширенной деки». В частности, он разделил звуковую дыру пополам и поместил любую половину по обе стороны от расширения грифа, удалил вторую поперечную скобу (планку гармоник) и расширил скобки вентилятора до первой поперечной скобки. После этого эксперимента он вернулся к созданию стандартных конструкций испанских гитар. Я полагаю, что этот эксперимент не дал полностью желаемых результатов, потому что он нарушил баланс деки - теперь деформация длиннее от мостика к удлинению грифа и короче от мостика до хвоста. Тем не менее, с гитарой 14 ладов к корпусу, это является прекрасным решением для балансировки деки / диафрагмы.
- Звуковые отверстия - Основная функция звуковой дыры - выравнивать давление при сгибании диафрагмы внутрь и наружу. Изменение размера звукового отверстия может повлиять на тон, влияя на способность выравнивания давления, таким образом влияя на вибрацию диафрагмы. Акустические системы Bose и другие подобные производители провели обширные исследования «настроенных портов», чтобы сделать их динамики максимально эффективными и мощными. (Это причина, по которой неразборчивое врезание звукового порта в сторону гитары не обязательно является хорошей идеей.) Во-первых, мне не понравился вид разделенной звуковой дыры Симплисио. Во-вторых, мне не понравился вид двойных звуковых отверстий некоторых других современных строителей с гитарами, демонстрирующими особенность расширенной деки. В-третьих, даже при расширенной деки гитара талия гитары сжимает диафрагму в этой области и не позволяет ей вибрировать так же полно, как область в нижней схватке за мостом. F-отверстия, однако, ослабляют область диафрагмы между перемычкой и выдвижением грифовой доски, таким образом, обеспечивая баланс во фронтальной и задней частях деки. Я называю это «интерполированным кругом», так как геометрически это, конечно, не круг (как диафрагма на испанской гитаре), но ФУНКЦИОНАЛЬНО, он работает аналогично, как если бы у гитары не было талии и была выпуклая круглая форма от хвостовой части до конца расширения грифа. F-отверстия выполняют второстепенную функцию, которую Дэвид Кэмпбелл упоминает в своих импровизированных замечаниях о гитаре, в частности, что гитара предлагает игроку отличный опыт прослушивания. (Он говорит: «Я думаю, что если бы вы играли на этой гитаре, вы бы очень хорошо слышали себя».) Поскольку фронтальная область деки очень активна, рука игрока не блокирует много звука от задней части гитары, и F-отверстия действительно также позволяют направлять больше звука на игрока.
Есть много других грубых и тонких концепций дизайна, включенных в эту гитару. Например, каждый, кто играет и видит его, ценит функциональность и эстетику моста без булавок (отлично подходит для приглушенного бренчания, поскольку шарик ладони вашей руки не опирается на штифты моста), и он выглядит чистым и легким для изменения строки. (Это НЕ тип Ovation - просто вставайте и учите.)
Во всяком случае, это немного о внутренностях этого инструмента. Пока он не был построен, это была теория. Теперь, когда он построен, он стал реальностью, и, как я упоминал ранее в этом посте, гитара намного превзошла мои собственные высокие ожидания. Я взволнован, чтобы завершить следующие два в настоящее время в моей мастерской, а затем у меня есть по крайней мере еще один, чтобы построить в этом году. Это вместе с парой классических гитар и парой фламенко плюс моя заполненная ремонтная мастерская делают для напряженного года.