Я знаю, я знаю: как инженер звукозаписи я практически живу там. Но еще раз мне поручили пойти в студию в качестве художника, аранжировщика, продюсера и инженера звукозаписи, чтобы продюсировать партитуры для пары телевизионных пьес. Я получил комиссию в конце прошлой недели с подсказками о доставке в конце месяца, но я выбрал части и начал собирать их в выходные дни, чтобы прыгнуть на вещи. Это было тоже хорошо: в понедельник мне позвонили, и все производство было перенесено, так что моя доставка теперь в ЭТУ ПЯТНИЦУ. Мы поторопились и забронировали время в студии, начиная с восьми часов сегодня.
Предметом телевизионных сюжетов является Подземная железная дорога эпохи гражданской войны, поэтому мне дали список музыки от движения и попросил оформить новые версии пяти «негритянских духов» * и подчеркнуть их этнические корни. Вчера вечером я собрал свое снаряжение, доставил его в студию и загрузил. Сегодня утром, рано утром, я настроился на самое большое количество. Не могли бы вы сначала принять самую сложную задачу? Для большого сыра я подготовил "Wade in the Water" для ансамбля R & B с мелодиями, которые играются на резонаторе и стальным коленом.
Вчера днем, прежде чем я ушел с работы, я потратил немного времени на создание барабанные треки для этого спектакля, чтобы дать себе старт сегодня утром. Вы бы хихикнули, если бы я рассказал вам, как я это сделал, поэтому я сделаю именно это: я настроил проект в DAW, включил метроном и настроил темп на скорость проекта (98 ударов в минуту), подключил микрофон в контрольной комнате и исполнял треки ударных, выстукивая отдельные барабаны и тарелки, по одному, на коленях рельса микшерного пульта. Я использовал программу под названием «Drumagog», чтобы заменить звуки первоклассными звуками. Drumagog допускает много нюансов исполнения, поэтому между относительной жесткостью ваших нажатий и манипуляциями с программой вы можете по-настоящему почувствовать звучание барабанных треков. Использование метода постукивания позволяет мне добавлять всевозможные классные нюансы, включая пламя на ловушке и томах. Несмотря на то, что я гитарист, мне кажется, что я очень похож на мои барабанные треки.
Этим утром после настройки я начал с Fender Jazz Bass. Когда я настраивался, я заметил, что на басу не было интонации. Поскольку это был мой первый сеанс записи с басом, я не установил интонацию, поэтому пришла отвертка до того, как начались торжества. В таком проекте всегда есть что-то подобное. Как только я начал трекинг, я сконцентрировался на карманных играх, потому что карман был именно тем, чем занимались басисты R & B. Затем я добавил ритм-гитару Telecaster, играя ритм-удары «Pop Staples», снова концентрируясь на центре кармана. Чтобы завершить ритм-секцию, я добавил орган B-3 с помощью Roland Guitar Synth, модулируя вращающийся динамик между медленным и быстрым, чтобы подчеркнуть изменения в песне и увеличить и ослабить напряжение. Когда вы все делаете правильно, орган помещает «соус» в ритм-секцию R & B.
А теперь самое интересное! Я очистил палубы и установил Gretsch стальную колену с смоделированным Fender роскошным усилителем и некоторым из моего специального соуса, чтобы сыграть мелодию на припевах. Я немного приподнялся, чтобы создать плавный звук где-то между коренной стальной коленями и чем-то вроде Дэвида Гилмора. Затем я переключился на набор стереомикрофонов и записал стонущий резонатор, скользящий по тоническому аккорду, от четырех с половиной ударов до первого удара каждого второго такта. Кстати, вся ведущая работа была сделана с гитарами, настроенными на ми минор. Я установил песню в ля минор для хорошего, растущего среднего тембра как на стальном колене, так и на ресо. Традиционно стихи этой песни обозначены как «вызов и ответ», поэтому я дал резо сольный «звонок», а на коленях стал хоровой ответ. Это была первая запись для моего Gretsch Honey Dipper reso, и я был очень доволен результатами. После отслеживания всех инструментов я взял перерыв, чтобы очистить все, синхронизировать несколько вещей и собрать все несколько дублей в отдельные треки. Наконец, я добавил немного вокализованного скаттинга в секцию coda и fade, и треки были сделаны.
После черновой обработки в миксе я вызвал моего друга Pete, играющего на конге, чтобы послушать и помочь мне убедиться, что мой был набран этнический смысл. Хотя я достаточно хорошо разбираюсь в вещах, Пит каждую неделю играет в Евангелии в церкви и по-настоящему чувствует ритм и тональный язык R & B и Евангелия. У нас сложились прекрасные отношения, и он для меня отличный ресурс. После того, как он ушел, я смешал секцию Coda и Fade, увеличивая реверберацию на ведущих инструментах, чтобы они исчезали на расстоянии через реверберацию, когда песня затухала. Это крутой эффект, если вы делаете это правильно. Наконец, я вызвал телевизионного продюсера для прослушивания, так что с отслеживанием, редактированием, советом и сведением, песня была закончена и одобрена через пять часов.
После быстрого обеда я погрузился во вторую мелодию, «Давайте ломать хлеб вместе на наших коленях». Это показывает основную удвоенную часть ритма акустической гитары на Taylor акустике и басовую линию, чтобы заполнить аранжировку. Я играл мелодии с медным слайдом на стандартной настройке Reso. Чтобы добавить интерес и развить сложность, я сочинил и сыграл небольшую гармонию для последнего стиха. Песня казалась немного простой, поэтому я выложил простую, простоватую ударную установку под ней. По какой-то причине я обнаружил, что я немного опережал ритм этой песни, и это добавило энергии. Я смогла собрать его примерно за три часа.
После всех шумих я обнаружил, что устал от обмена всеми шляпами (композитор, аранжировщик, продюсер, инженер и художник), поэтому я отправился домой после разумного Девятичасовой день. Завтра я вернусь к работе над следующей связкой мелодий.
Боб
* Я провел небольшое исследование и, насколько я могу судить, термин "негритянские духовные" до сих пор используется для описания жанра, так что обида не предназначена, и цель была хорошо изучена. Если вы слышали новый термин, передайте его мне.