Брюс Сексоер писал:
«Совершенство фактического структурного соединения - вот что имеет значение, если вы упустили мою точку зрения».
Одна вещь, которую вы должны понять, это то, что фабрики живут по принципу «готово и окончательно», отдельные лютиры не делают. В заводских настройках самый дорогой ввод - это человеко-часы; далеко впереди материалов в большинстве случаев. Следует избегать всего, что требует времени для исправления. Детали должны идеально совмещаться, а поверхности должны быть гладкими, чтобы перед финишной обработкой требовалось как можно меньше времени. Фабрики не дают вам хорошей подгонки и отделки в интересах «лучшего мастерства», они делают это по чисто экономическим причинам: это единственный способ, которым они могут зарабатывать деньги.
Заводы получают такую посадку и отделку благодаря использованию специального прецизионного инструмента, который позволяет изготавливать детали, которые похожи на очень жесткие допуски. Это не только полезно с точки зрения производства, но и повышает производительность, если используемые материалы одинаковы: если вы можете сделать одну действительно хорошую машину на линии, все машины должны быть одинаково хорошими или почти такими же.
К сожалению, в некоторых отношениях мы работаем с материалами, которые далеко не однородны по своим свойствам. Стандартные конструкции гитары достаточно хороши, чтобы скрыть многие из проблем, которые могут быть вызваны этим изменением, но все же верно, что будет много вариаций в звучании и даже играбельности серийных гитар. В этом случае это не «проблема»: до тех пор, пока что-то не выйдет из-под контроля (и обычно так не бывает), почти каждая гитара, которую производит фабрика, будет _somebody's_ 'Holy Grail'. Если они могут найти этого человека, у них есть счастливый клиент.
Лютееры обычно стремятся к более или менее однородному стандарту тона и игровой способности, и их клиенты, безусловно, ожидают этого. В природе вещей это требует определенного количества изменений в размерах и формах деталей, некоторые из которых не могут быть определены никаким другим способом, кроме как «попробуй и попробуй». Это требует много ручной подгонки, которая занимает много времени. Каждая операция по подгонке вручную также представляет риск с точки зрения подгонки и отделки. Лютье используют умение и терпение, чтобы минимизировать риски, но полностью обойти их невозможно. Хорошие производители, конечно, могут достичь высоких стандартов соответствия и отделки: традиционно это был один из способов отличить хорошее от менее хорошего. Любому мастеру рук требуется много навыков, чтобы постоянно достигать такой формы посадки и отделки, которая является нормой практически на любом заводском производстве.
Кроме того, многие ручные мастера думают о работе, которую они выполняют, как о «искусстве», так же как и о «ремесле». Искусство - это не просто совершенствование и повторение данного дизайна; это включает в себя изменение и адаптацию дизайна, часто тонкими способами, в ответ на изменения в таких вещах, как материалы или условия. Определенный набор задней и боковой древесины может потребовать более сложной привязки, скажем, чтобы уравновесить или выделить какую-то особенность цвета или зерна. Больше вариаций, требующих больше времени и навыков, если его «снять» с высоким уровнем подгонки и отделки.
В некоторых из величайших работ, которые проделали слуги, вы увидите отчетливое _lack_ из того, что обычно называют «подгонка и отделка», поскольку «поток» работы и характер древесины диктуют тонкие локальные вариации. Скрипки Страдивари часто неоднородны и ассиметричны, скажем, в разрезании изгибов углов. Вместо этого мы видим руку мастера, использующего острым ножом, чтобы разрезать кривую, которая является «правильной» одним быстрым движением. Гармония потока ставит его в класс, который превосходит просто «подгонка и конец».
В той степени, в которой «мастер» также является «художником», он / она будет настаивать на ограничении как умений, так и материалов, и, несмотря на все свои усилия, он не может быть в хорошей форме и отделке. к заводским стандартам. Один производитель говорит, что мастера делают вещи, которые фабрики даже не пытаются делать, и вы должны принимать во внимание этот более высокий уровень усилий при оценке соответствия и отделки.
Можно утверждать, что клиент «должен» определенный уровень посадки и отделки, и мастер должен помнить об этом, избегая художественных полетов, если они могут нарушить этот стандарт. Это баланс, который каждый производитель должен найти для себя; некоторые более склонны к «ремеслу», а некоторые более «артистичны». Вы не можете винить Джима Олсона или Фреда Карлсона за их выбор в этом отношении; все, что вы можете сделать, - это судить об их успехах на их собственных условиях и выбирать то, что наиболее важно для вас.
Гитара, особенно американская гитара со стальными струнами, обычно не считается «произведением искусства», а эстетический стандарт гораздо более сбалансирован в отношении «ремесленного» или даже «производственного» стандарта, где Подгонка и отделка являются наиболее важными критериями. Но все еще верно то, что подгонка и отделка в некотором смысле являются менее подходящим стандартом для индивидуально изготовленных инструментов, чем для производственных. В конечном счете, косметическая подгонка и отделка являются необходимостью для производителей и предметом гордости для отдельных лиц.