Цитата:
| Согласовано , Многие звуки, которые получил Джимми Пейдж, как акустические, так и электрические, были по-настоящему страшными, когда они были взяты отдельно и вне контекста. Однако, если вы поместите их в контекст конкретной мелодии, они просто сработали.
Кроме того, отличная отзывчивая акустика может часто сходить с ума, когда усиливается в большой системе с комбо. Я только что обнаружил, что усиливается в комбо, довольно часто "плотная" гитара работает лучше.
Боб |
В значительной степени то, что я собирался скажем, по обоим пунктам.
Мои лучшие звуки, когда у меня была электрическая полоса, были слишком тонкими, чтобы использовать соло, но расширяли их в настройках группы, и они превращали наш звук в грязь, и не резали в all.
Резонансные качества действительно хорошо звучащей акустической гитары, с большим количеством низких частот, сустейнов, большим количеством сочувствующих обертонов и легкой сборкой означают, что любая громкая вибрация в воздухе вызовет ее. Это делает усиление сложной задачей, если вы не приручите его с помощью заглушки для звуковой скважины, полотенец внутри и т. Д., Которые так или иначе лоботомизируют акустический звук.
У меня есть замечательный, действительно резонансный Авалон и Коул Кларк с слабой акустической реакцией. Отключив, вы бы сравнили их и думали, что Коул был ужасен в сравнении. Подключенный (при значительной громкости), Cole звучит великолепно и требует минимальных хлопот для набора. Avalon требует надреза на его резонансных частотах и тщательного позиционирования относительно динамиков.
Я научился на опыте использовать датчик с двумя источниками и эквалайзер для извлечения частоты обратной связи из более стойкого магнитного датчика, что позволяет мне использовать мою лучшую акустику для живой работы и не терять часть своей частоты. распространился, но это была длинная затяжная кривая обучения, и я все еще сомневаюсь, нужно ли использовать высококлассную ручную гитару для громкой сценической работы.