Итак, Крис, дай мне посмотреть, правильно ли я тебя понимаю. Вы говорите, что есть важные слышимые различия в оборудовании, которые можно услышать, когда вы играете вживую (через наушники, я полагаю?) В студии, но что эти различия исчезают, как только вы нажимаете на запись и воспроизводите? Или они исчезают только тогда, когда вы даете законченную запись кому-то еще?
Я думаю, это может указывать на некоторую проблему где-то в вашем процессе или цепочке сигналов - когда я воспроизводю записи, я слышу именно то, что слышал во время записи , Но независимо от того, давайте просто примем, что то, что вы описываете, является правдой, и что-то, с чем все столкнутся. (Конечно, правда, что то, что я слышу через мои студийные мониторы, почти наверняка не будет звучать одинаково, когда вы воспроизводите мой компакт-диск в своей машине или что-то в этом роде, так что, возможно, это то, что вы описываете?)
В этом случае, казалось бы, важно указать это при вынесении рекомендаций по экипировке. Если кто-то хочет услышать себя вживую в студии, то в течение мимолетного момента во время записи он услышит разницу в экипировке, которая делает цену «лучшей» аппаратуры оправданной. Однако, если их цель - записать что-то, что они могут воспроизвести, выпустить компакт-диск, поделиться в Интернете и т. Д., Они не смогут слышать различия в снаряжении, поэтому им следует сэкономить свои деньги. Правильно?
Я не уверен, что мне нравится идея дать кому-то компакт-диск и сказать: «Это звучит довольно-таки так, но, чувак, вы должны были услышать звук вживую, пока я записывал». Вид поражений точки записи. Но если это так, то, по крайней мере, мы можем принимать решения об оборудовании в зависимости от того, как мы намеревались его использовать: для прослушивания себя вживую в студии или для записи самих себя и других людей.