Вибрирующие стороны и спина

Question

Хорошо, я знаю, что большая часть тона гитары генерируется вибрациями в верхнем лесу, но иногда я чувствую, как спина вибрирует против моего тела - чувство, которое я часто приравниваю к лучшему тону. Недавно владелец отличного местного магазина сказал мне, что чем меньше вибрации на задней и боковых сторонах, тем больше звук отражается обратно к вершине и отверстию, в результате чего получается превосходный тон.

Мне всегда нравилось это чувство «гитарного гула», но мне интересно, может ли это быть недостатком при поиске нового инструмента.

Answer 1

[QUOTE = FrankS; 2947491]

Цитата:

Цитата: В целом, ответ таков: если у вас есть громкая гитара, которая висит на некоторое время и вибрирует у вас на коленях, значит, у вас есть победитель. Если он не вибрирует у вас на коленях и громкий, то, скорее всего, он имеет более тяжелую спину, которая расположена прямо по отношению к вершине гитары. Если у вас светлая задняя гитара, и она не вибрирует и не проецируется хорошо, есть хороший шанс, что верх и тыл не очень эффективно общаются. Конечно, есть и другие сценарии, но они должны объяснить некоторые возможности. Фрэнк Саннс

Отличное резюме, и он поддерживает опыт игры на гитаре на протяжении многих лет, и я уверен, что для нескольких участников форума я уверен.

Я скажу, хотя тип гитары A (громкоговоритель) может быть несколько переоценен игроками и менее ценятся обычными слушателями. Какими бы приятными для плеера они ни были, эти «большие звуковые гитары» могут быть, а могут и не быть такими четкими, определенными и, как правило, менее удобными для записи. Они могут быть именно тем, что заказано для определенных стилей, жанров или просто «тудэ» (реальное или воображаемое).

Гитара типа B? Громко-не коленный вибратор? Честно говоря, если говорить о децибелах, они лучше проектируют Гитары, которые хорошо воспроизводятся в конце, звучат «большими» с заметно меньшими децибелами.

Мысль о создании отдельного потока для этого, но я думаю, что этот удар наступит раньше времени.

Хотя громкость действительно важно, я бы сказал, что объем - это самая большая проблема. (И во-вторых, «тональная сложность».)

По крайней мере для меня, я думаю, проекция имеет гораздо большее значение.

Когда дело доходит до ощущений тактильной гитары, я чувствую резонанс шеи. (всю дорогу до бабки) над спиной и по бокам в любой день и каждый день.

То, что мы слышим при игре, - это не то, что слышит кто-то другой. Но эй, почему мы должны волноваться? Они просто аудитория, а не «много гитаристов», если только это не открытый микрофон. :)))

Answer 2

Как уже говорилось в предыдущих статьях, жесткая спина - безопасная ставка, но вот пример гитары, когда верх и спина вибрируют и участвуют должным образом. Я знаю это, потому что гитара сейчас на моей лабораторной скамье, а верх и тыл - рокин и роллин. У этой конкретной гитары есть проекция, но что более важно, у нее есть «присутствие». Звук исходит из него, а также проектов. Звуковые фрагменты можно найти по адресу:

http://www.guitargal.com/content/bor...ars-used-om-28

Фрэнк Саннс

Answer 3

Это одна из тех ситуаций, на которые не так просто найти ответ, поэтому существует множество разных ответов.

С тяжелой задней и боковой гитарой, как у классической Collings, они были построены как военные танки. Спина и бока не двигались, потому что там было много массы. Цветовой тон был обусловлен отраженными звуками сзади и по бокам. Супер гитары с отличной проекцией.

С более легкой, более отзывчивой спиной и боковыми сторонами есть две возможности. Одна из них заключается в том, что задняя и боковые стороны не сильно двигаются, а инструмент не такой громкий и плохо выступает. Другой - это задняя часть и боковые движения, а звук насыщенный, полный и громкий. Оказывается, верх гитары приводится в движение путем передачи энергии от струн через мост. Как только вершина вибрирует, она посылает волны давления. Половина волн выходит в виде выступов сверху, а другая половина уходит в полость гитары и прижимается к спине и бокам. Если все хорошо, то спина и несколько боков будут немного деформироваться с волной давления. Они будут немного смещены, а затем вернутся туда, откуда начали, и еще немного (выброс из-за восстанавливающей силы и от пониженного давления следа). Они тоже будут образовывать небольшие волны давления назад, так как спина и бока колеблются. Если некоторые области верхней и задней сторон имеют правильный промежуток, жесткость и период колебаний, то волны давления продолжают колебаться до тех пор, пока вторая половина звука, который начался с верхней вибрации, не рассеется в основном как звук. Если не все хорошо с расстоянием, жесткостью и возможными режимами колебаний, то волна давления вершины может не совпадать с волной давления сзади. Когда это происходит, происходит деструктивная интерференция или подавление некоторых волн звукового давления, и не возникает много дополнительного звука, и он не такой резонансный. Если есть гашение волн, то они никогда не смогут сделать это из гитары как звука, поэтому часть этой второй половины звука будет потеряна навсегда.

В итоге, ответ таков: если у вас есть громкая гитара, которая висит на некоторое время и вибрирует у вас на коленях, значит, у вас есть победитель. Если он не вибрирует у вас на коленях и громкий, то, скорее всего, он имеет более тяжелую спину, которая расположена прямо по отношению к вершине гитары. Если у вас светлая задняя гитара, и она не вибрирует и не проецируется хорошо, есть хороший шанс, что верх и тыл не очень эффективно общаются. Конечно, есть и другие сценарии, но они должны объяснить некоторые возможности.

Фрэнк Саннс

Answer 4

Цитата:

Сообщение от FrankS ↠ Это одна из тех ситуаций, на которые не так просто прийти к ответу, отсюда и множество разных ответов. С тяжелой задней и боковой гитарой, как у классической Collings, они были построены как военные танки. Спина и бока не двигались, потому что там было много массы. Цветовой тон был обусловлен отраженными звуками сзади и по бокам. Супер гитары с отличной проекцией. С более легкой, более отзывчивой спиной и боковыми сторонами есть две возможности. Одна из них заключается в том, что задняя и боковые стороны не сильно двигаются, а инструмент не такой громкий и плохо выступает. Другой - это задняя часть и боковые движения, а звук насыщенный, полный и громкий. Оказывается, верх гитары приводится в движение путем передачи энергии от струн через мост. Как только вершина вибрирует, она посылает волны давления. Половина волн выходит в виде выступов сверху, а другая половина уходит в полость гитары и прижимается к спине и бокам. Если все хорошо, то спина и несколько боков будут немного деформироваться с волной давления. Они будут немного смещены, а затем вернутся туда, откуда начали, и еще немного (выброс из-за восстанавливающей силы и от пониженного давления следа). Они тоже будут образовывать небольшие волны давления назад, так как спина и бока колеблются. Если некоторые области верхней и задней сторон имеют правильный промежуток, жесткость и период колебаний, то волны давления продолжают колебаться до тех пор, пока вторая половина звука, который начался с верхней вибрации, не рассеется в основном как звук. Если не все хорошо с расстоянием, жесткостью и возможными режимами колебаний, то волна давления вершины может не совпадать с волной давления сзади. Когда это происходит, происходит деструктивная интерференция или подавление некоторых волн звукового давления, и не возникает много дополнительного звука, и он не такой резонансный. Если есть гашение волн, то они никогда не смогут сделать это из гитары как звука, поэтому часть этой второй половины звука будет потеряна навсегда. В общем, ответ таков: если у вас есть громкая гитара, которая висит на некоторое время и вибрирует у вас на коленях, значит, у вас есть победитель. Если он не вибрирует у вас на коленях и громкий, то, скорее всего, он имеет более тяжелую спину, которая расположена прямо по отношению к вершине гитары. Если у вас светлая задняя гитара, и она не вибрирует и не проецируется хорошо, есть хороший шанс, что верх и тыл не очень эффективно общаются. Конечно, есть и другие сценарии, но они должны объяснить некоторые возможности. Фрэнк Саннс

Ого, Фрэнк! Я действительно думаю, что понял это. Благодарность!

Answer 5

Решение, конечно, состоит в том, чтобы вылепить спину и бока из Corian толщиной 1/2 дюйма, что гарантировало бы, что энергия не будет отсасываться из вибрирующего волчка, а Corian достаточно тверд, чтобы отражать всю эту энергию обратно через звуковая яма ...

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Привет грабить ... Так что, если нужно вывести задние / боковые стороны из уравнения, почему бы просто не построить задние / боковые стороны из титана или нержавеющей стали?

Это было упомянуто ранее в теме. Взаимодействие с тылом привносит некоторый «цвет» в звук, который более полезен для общего звучания гитары, чем небольшое снижение громкости. Я не говорил, что тон будет лучше, я говорил с физической точки зрения, он будет громче.

Answer 7

Я вполне уверен, что если бы кто-то делал математическую модель полной гитары, пытаясь учесть все вещи, это была бы работа на уровне доктора наук. А затем последующая работа.

Вибрирующая задняя часть / боковые стороны могут рассматриваться как демпфер, который устраняет энергию от вибрирующего волчка и внутренней воздушной массы. Его также можно рассматривать как резонатор, который усиливает мощность определенных частот и настраивает гитару. Любое из них было бы теоретически возможным, даже если они дают совершенно противоположные результаты.

Мое мнение таково, что это одна из тех областей, где искусство гитарного строительства превалирует над наукой. Существуют великолепно звучащие гитары с очень легкой, отзывчивой спиной и боками и великолепно звучащие гитары с очень тяжелой спинкой и боками.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Тим Макнайт ↠ Soooooo Ларри, Пожалуйста, поделитесь с нами тем, что вы узнали или услышали.

Привет, Тим ...
О том же, что я испытываю, когда делаю семинары и демонстрация того, как расстояние между гитарой и телом дает больше звука, а затем я подтягиваю ее к своему телу и играю, и звук падает на ¼ до…, и это также существенно приглушает тон.

Вот что было по-другому и более полезно в вашем эксперименте.

Ваш кейс-эксперимент позволил мне услышать изменения, исходящие от моей собственной гитары. Когда я играю и обнимаю это, я чувствую изменения, но не такие, как группа, посещающая клинику. Спасибо за предложение и процесс, чтобы продемонстрировать это игрокам с их собственными инструментами, Тим .

Это одна из основных причин, по которым классических игроков учат держать спину открытой на своих гитарах.

Не только для зрителей. Я играл таким образом в условиях, когда вокруг меня стоят люди (со всех сторон), и это также проецируется назад. Не так много за концы, но, конечно, как перед, так и позади инструмента.

Answer 9

Откройте футляр для гитары и возьмитесь за головку колышка. Поднимите колышек вверх к потолку под углом 45 *. Теперь возьмите указательный палец и постучите по мостику, как будто вы стучите по барабану. Слушайте тон, который издает верх. Продолжайте нажимать и постепенно кладите гитару обратно в корпус, слушая изменения, которые вы можете услышать, затем сообщайте, какой из них вам больше нравится, который должен ответить на ваш вопрос.

Answer 10

На полном серьезе, я могу вспомнить, как будто это было вчера, когда я купил свой первый Martin, D28-S, еще в 1975 году, и чувство, когда я сидел там, приложил ухо прямо к верхней схватке и сыграл несколько аккордов ну, это было просто неописуемо.

Как можно сказать, что стороны не резонируют и не вносят свой вклад в тон?