Мне принадлежали 28 и 42/45 в то же время в течение многих лет ежедневной игры, никто не может сказать мне, что они не звучат по-разному ........ Я слышу это каждый день !!
В зависимости от модели иногда крепление различается между 28 и 40 сериями, а иногда оно одинаково. Существует разница в классе сортов древесины: на лесах, у которых 8 классов 42, 7 и 45 - 8, все остальные получают более низкие оценки. Люди могут спорить о том, имеет ли косметическая градация звуковую разницу или нет, и тогда у вас есть чистка морского ушка, пение блинга, влияют ли материалы в соединениях на вибрационные характеристики ..........
Прочтите это и примите собственное решение. Все, что я могу сказать, это то, что звучание 42/45 звучит иначе, чем 28, у них больше присутствия и гармоник / обертонов, в целом немного ярче.
Цитата: Следующее из форума SC, Дэн Робертс, когда он было с Санта-Крузом:
Эффект пурфлинга на тоне
Чем глубже срезы, тем выше изоляция. Это связано с тем, что вы обрезаете жесткое соединение верхней части ели с задней и боковой сборками и заменяете его материалом, который позволяет больше движения. Также это позволяет этому движению быть более последовательным во время боя. Если вы согнете кусок ели, вы обнаружите, что, как и следовало ожидать, она намного жестче в продольном направлении, чем при сгибании в другую сторону ... где мягкое летнее дерево сгибается легче. Если вы приклеите еловую верхнюю часть к боковому узлу без каких-либо изгибов или сгибов, эта продольная жесткость преобразуется в верхнюю часть, которая не может так легко перемещаться вдоль нижней части нижней части. Отрезание большей части этого соединения и замена его пластиком или мягкими древесными и целлюлозными волокнами, как при чистке скрипки, позволяет вершине быть более устойчивой в своем изгибе по периметру вершины. Это означает лучшее разделение строк на строки, а также лучшую отзывчивость. Это влияет и на другие динамические аспекты.
В течение многих лет считалось фактом, что чистка скрипки необходима для ее правильного тонального отклика. Материалы, используемые в качестве мурлыкающих и привязывающих материалов, также могут влиять на общий тон и динамический диапазон гитары.
Когда сделан глубокий обрезной срез, а затем материал, используемый для его заполнения, - это Abalone, получается результирующая яркость для сопровождать отзывчивость. Когда SCGC делает ушка, мы делаем более узкую полосу ушка. Мы делаем это частично для визуальной эстетики, мы чувствуем, что это более элегантный вид, и это также оставляет место для грани ушка с обеих сторон с полосами BWB Purfling, чтобы сохранить преимущество в чистоте и не переусердствовать с результатом яркости ушка. Елочка похожа на материал для скрипки, поэтому в результате получается красиво изолированный верх, отличная отзывчивость и т. Д. И наоборот, когда мы проектировали D / PW, все дизайнерские решения были направлены в сторону темной, открытой, тонально сложной гитары. Выбор использовать одну чистку скрипки BWB (чёрно-белый чёрный) был уместен как с точки зрения эстетической простоты элегантности, так и с точки зрения тона, он служит для того, чтобы придать некоторый акцент темному, открытому сложному тембру и предотвращает любую возможность «мутности». тон.
Я слышал от третьей стороны, что Эрик Шенберг считает, что жемчужные границы на довоенных гитарах Martin 45 имеют значение для тона по сравнению с их кузенами типа "елочка".
все это правда, субъективно, ИМХО, но если в этом есть доля правды, то иногда побрякушка может быть не только визуальной, но и на слух.