Это было интересное чтение, я думал. Я взял эту информацию с веб-сайта Fine Guitar Consultants, чтобы вы могли прочитать ее здесь:
Благодаря услугам Fine Guitar Consultants теперь можно превратить гитарную гитару с сильным креплением и звуком-глушителем в сбалансированную, живую один. Опытные руки Скотта ван Линге выигрывают даже у гитар ручной работы. Если вас не устраивает баланс между строками и громкостью, или если одна или несколько струн звучат сжато, прочитайте
Скотт успешно работал, брея и формируя брекеты и мосты на многих гитарах за последние 20 лет: Мартин Тейлор Гибсон Гильдия Коллингс Ларриви Чайка Томпсон Такамин Е.А. Фоли Фендер Гудолл Лукас Моссман Киншерф Хусс и Далтон. Для $$$ US плюс двухсторонняя доставка, через 2-3 недели (возможно, больше, в зависимости от того, есть ли в очереди другая гитара), ваша сильно (или слегка) сконструированная вручную или изготовленная 6-струнная гитара может быть преобразована в чувствительный, хорошо сбалансированный, более легкий в использовании инструмент Скотта ван Линге. 12-струнные гитары теперь размещаются без дополнительной оплаты.
Ниже приводится выдержка из длинного восторженного письма Скотта, полученного от моего клиента:
"Дорогой Скотт,
Я пишу вам о работе, которую вы проделали на моем Martin D-28 1976 года. Когда мы отмечали День Благодарения в этом году, я буквально перечислил свою гитару и ее модификации как нечто, за что я был глубоко благодарен в этом году! ... Я был довольный нашим первоначальным телефонным разговором и терпеливым, заинтересованным, детально ориентированным способом, которым вы обсуждали процедуру. Сама механика упаковки моей любимой акустической системы и ее доставки по всей стране была новой и несколько пугающей для меня. Как я объяснил вам и Ричард Глик, я очень далек от уровня владельца / коллекционера / музыканта гитары, с которым вы можете часто иметь дело ... деньги были проблемой для меня, и модификация заводского запаса D-28 в других приличных условиях была серьезный шаг. В моей жизни слишком мало примеров работа, которая вызывает волнение и интерес, и оставляет давнишнее представление о деньгах хорошо потраченными! Я не забываю указывать, что я был особенно заинтересован в реакции, резонансе и поддержке. Работа со скобами и работа с мостами, видимо, касались этих свойств. Улучшенный отклик означает, что играть легче, а легкое прикосновение производит удивительно приятный тон. Гитара вибрирует гораздо заметнее, а сустейн замечательный. Скотт, твое мастерство очевидно аккуратное и осторожное. Кажется, что практически нет никаких следов инструментов или областей, где поверхности, законченные или незаконченные, дают подсказку о том, что было сделано ... "
Части следующего взяты из статьи в опубликованной более известной организации. journal.
"Традиционная мудрость заключается в том, что если вы рисуете линию посередине, половина звукового ящика гитары делает Treble, а другая половина - Bass. Это определяется тем, с какой стороны якорь струн на мостике. "
У Скотта в 1989 году загорелся свет, когда-то после покупки Dobro, на котором струны непосредственно вибрируют в конус динамика. Скотт уже был далеко внизу , изменяя форму фигурных скобок, чтобы улучшить громкость и тон. Он пытался разобраться в проблемах с балансом, работая над своим Gibson J-50, гоняя мертвые струны вперед и назад между четырьмя средними струнами. Он нашел это, оторвав тихую струну. и слегка чувствуя вершину над двумя тоновыми полосами (диагональные скобки под мостом), было бы одно пятно, которое не вибрировало. На скобе под этим пятном всегда был бы дефект неровностей в развивающейся параболической форме. улучшит слабую струну, в то же время ослабляя другую - поскольку несовершенство переместилось в другое место на одной или других полосах тонов. (Это было до того, как Скотт начал использовать зеркало.) Как только обе полосы тонов были абсолютно параболическими, все Пятна исчезли.
Вспышка откровения заключалась в том, что верх гитары действует точно так же, как и конус в Dobro или в любом громкоговорителе. Колонки громкоговорителей не создают высоких частот на одной половине и низких частот на другой, а наоборот, определенные частоты вибрируют дискретное кольцо на конусе, наоборот. То есть, чем выше частота, тем меньше кольцо, и наоборот.
Для гитары центр "конуса динамика" - это то место, где крестообразные скобки пересекаются. На диаграмме ниже показаны кольца, каждая из которых вибрирует, наложенные на верхние скобы типичной гитары со стальными струнами. Тяжелые полосы на скобах указывают расположение пиков на зубчатой гитаре.
Скотт верит - и показал - что, когда скобки имеют больше массы / силы, чем есть Необходимо уравновесить силы, действующие на них, они демпфируют верх непосредственно там, где их приклеивают, и немного в каждую сторону. Вы можете легко продемонстрировать это на своей гитаре, слегка ударяя мясистой частью кончика пальца. Точно так же, как вы можете найти шпильки в стене, вы можете найти скобы с этим световым ударом в местах, где верхняя часть звучит мертвой. Вот в чем проблема.
Если сложить общую площадь поверхности, демпфированную всеми скобами верха, то это будет совсем немного деки, которая не работает в полную силу. С помощью зубчатых скобок пики являются основными мертвыми точками (тональные полосы выглядят как мост Золотых Ворот) и специально отсекают дугу кольца от любой струны, на которую наложены пики.
На типичной современной зубчатой гитаре существует десять (10) такие пики, каждый из которых демпфирует около 2 квадратных дюймов деки. В зависимости от фигурной скобки их можно удалить или параболически изменить, чтобы устранить все мертвые точки.
Возвращаясь к Скотту J-50, теперь проблемы баланса можно понять с точки зрения миграции мертвых точек вдоль тоновых полос и их результирующих эффект на любом кольце струны было в непосредственной близости. Опять же, как только форма тонального стержня стала параболической по длине и поперечному сечению, баланс был достигнут, потому что звуковые волны могут легко вибрировать и передавать свою энергию вдоль этих совершенных кривых. Даже незначительные дефекты разрушают вибрацию, поглощая энергию.
Обратите внимание, что длина выглядит как половина рисунка, который образует вибрирующая нить. Параболы вибрационные. Они также сильны.
Скотт изучал технику в Стэнфорде и в процессе узнал, что параболический остовный луч такой же сильный, как и полный прямоугольный луч. Это воспоминание было взволновано в 1983 году, когда он собирался продать D-28, который он купил в магазине в Беркли, Калифорния, в 1975 году. Джерри Гарсия рекомендовал этот магазин десятью годами ранее. Хотя их техник по ремонту сказал, что он побрил брекеты, чтобы они соответствовали брекетам эпохи 1930-х годов, тональные полосы были сформированы параболически, а не зубчато, как старые Мартинс. Никогда не видя зубчатую гитару, Скотт решил, что параболическая система лучше всего подходит для всех фигурных скобок, особенно отмечая, насколько сильно мост подтянулся в ответ на радикальный гребешок фигурных скобок. Задние скобы этой гитары были в параболической форме, как и у Martins 30-х годов. Таким образом, Скотт взял идеи и формы из успешного опыта других людей и объединил их с недавно доказанной теорией того, как гитара производит звук. Улучшения Скотта очень радуют после многих лет совершенствования этих методов и очень полезны для многих клиентов, для которых он выполнил работу. Джим Деннис из Crystal, Michigan закончил свое письмо: «... в любом случае, я хотел бы поблагодарить тебя, Скотт, за то, что ты привёл мой D-28 в жизнь, чего я никогда не ожидал».
Существует гораздо больше к этому процессу, чем просто сделать все скобки параболическими. Бандаж может быть параболическим и все же увлажнять поверхность, к которой он приклеен, если он тяжелее, чем должен быть. Только когда сила скобки уравновешивает силы, действующие на нее, она «исчезает», и для того, чтобы медленно достичь этого равновесия, требуется много перестроек. Работая с небольшими плоскостями, шлифовальными блоками и наждачной бумагой, Скотт параболически формирует все скобы сверху и сзади, кроме тех, которые крепят шейное соединение.
Затем мост изменяется (только с разрешения клиента), чтобы уменьшить ненужную массу ( для большего запаса высоты, блестящих высот и более высокого уровня низких и средних частот) и плавного перетекания всех поверхностей друг на друга и на верх. Звуковые волны не любят углов или гребней - они поглощают энергию прямо там. Обращаясь к скульптурному мосту на своем D-18 1972 года, Роберт Кокс Хоуп, Арканзас, сказал: «Теперь это похоже на то, что сделал бы гробовщик».
С Точно настроены бридж и верхние брекеты, верхние частоты на максимуме, и последние шаги остаются, доводя средние и низкие частоты до уровня максимумов. Это включает постепенное уменьшение высоты скоб на спине, сохраняя при этом их параболическую форму. Спина может быть видна как две отдельные усиливающие деки с верхним или средним диаметром, усиливающими средние частоты, и нижним, басом. В тройных струнах не хватает энергии, чтобы генерировать подкрепление сзади. (Посмотрите, насколько они малы (малы). На самом деле существует закон физики, согласно которому, чем выше частота, тем ниже энергия формы волны.
С минимальным риском с вашей стороны, гитара которые в противном случае могли бы остаться под кроватью или не играться в шкафу, могут быть чудесным образом преобразованы. Скотту удалось добиться улучшения громкости, сустейна и четкости на каждой клиентской гитаре, с которой он работал до настоящего времени, и структурная целостность гитар была тщательно сохранена. Единственный риск заключается в том, нравится ли вам более открытая и чистая, недавно перезвученная гитара! На данный момент, вы мало что можете потерять и так много, чтобы получить.