Требуется много практики, чтобы использовать микрофон. И это не всегда работает. Некоторые основы, которые работают для меня лично (ваш пробег может варьироваться):
Во-первых, вам, вероятно, придется пересмотреть свое мышление. Если у вас есть опыт работы в электрогитаре, и вы привыкли стоять перед бушующим ламповым усилителем, купаясь в его славе ... он не полетит с акустикой и микрофоном. Попробуйте (в большой комнате, может быть, у вас в подвале или в гараже) расположить микрофон параллельно динамику, но в противоположном направлении. Таким образом, вы слышите усилитель, но не настолько, чтобы микрофон улавливал, что из него выходит. Со временем вы можете обнаружить, что можете продвинуться немного вперед и услышать усилитель чуть лучше, или вам может понадобиться двигаться дальше назад. О, и начните с динамика на шейной стороне проблем с резонансом низких частот / корпуса без гитары.
Попробуйте запустить усилитель или усилитель с плоским эквалайзером. Если вы используете звукосниматели, вы, скорее всего, будете использовать множество эквалайзеров, чтобы приблизить звучание акустической гитары. С микрофоном обычно все наоборот. Почти все твики, которые вы делаете, предназначены для решения проблем с обратной связью. Фактическое формирование тона происходит больше от размещения. Большинство проблем связано с низкочастотными частотами, поэтому обычно вы можете просто немного откатить минимумы - многие микрофоны используют это как функцию на самом микрофоне, который, я думаю, является лучшим местом для начала. Большую часть времени я оставляю все плоско на усилителе / плате. Кроме того, минимизируйте реверберацию. Скорее всего, это вызовет проблемы, в любом случае, как правило, кажется фальшивым ... Если в комнате не будет сумасшедших мертвецов, она, вероятно, будет гораздо более убедительной, если ее отключить или установить очень-очень низко в миксе.
Если вы работаете с профессиональным звуком или командой, всегда просите полностью отключить мониторы. Получите звук в комнате, а затем, возможно, посмотрите, сможете ли вы их использовать. Я обычно не Они часто звучат плохо для меня, и если это слушающая аудитория, вы все равно услышите себя довольно хорошо. Но я не пою, и, к счастью, большинство моих выступающих приходят посидеть и послушать, так что снова ваш пробег может немного отличаться.
Я очень предпочитаю метод Тони Райса, чтобы направить микрофон (вверх не параллельно полу) по направлению к правой руке. Вроде между мостом и звуковой ямой. Если микрофон параллелен полу, вы получаете слишком много басовых струн, поэтому он обычно должен слегка наклоняться вверх. И хотя я согласен с тем, что в ситуации записи с одним микрофоном 12-й лад или шейный сустав - это лучшее место, чтобы направить микрофон в целом, для живого звука это не так. Оттуда не хватает громкости, так что вы увеличиваете усиление, возникает хаос ... Гитара здесь играет главную роль. Помните, что вся проблема с микрофоном гитары в том, что она такая тихая. Вы никогда не услышите, чтобы саксофонист волновался об использовании микрофона.
Ваша гитара и ваша техника очень важны. Гитара меньшего размера обычно работает лучше, потому что они часто выступают лучше, и они не такие пухлые и пустые в середине диапазона. Хорошая отзывчивая гитара с хорошей громкостью очень важна. Это дает микрофону гораздо больше возможностей для работы, поэтому вы используете меньшее усиление на усилителе / плате. Кроме того, если у вас довольно серьезная и несколько авторитетная атака (этому учат большинство классических игроков, а игроки со стальными струнами меньше), вы также решаете множество проблем. У некоторых людей есть тихие гитары, и тогда, возможно, они играют очень легким прикосновением пальцев, возможно, без гвоздей ... поэтому, конечно, использование микрофона - это кошмар для них.
Последнее, но не менее важное микрофон. Если вы не используете для своей работы совершенно неподходящий микрофон, например, всенаправленный конденсатор, дробовик и т. Д., Все вышеизложенные идеи гораздо важнее, чем сам микрофон. Тем не менее, хорошей отправной точкой была бы вокальная динамика. Это просто проще. Много раз, когда я путешествую, я просто использую дом SM57, и он прекрасно работает. Иногда я приношу свои. Я обычно беру с собой один динамический и один конденсатор (AKG 214) и вижу, какой из них работает лучше всего. Конденсаторы более чувствительны и, следовательно, гораздо более проблематичны. Но в правильном месте, с тихой аудиторией, ничего не может быть близко удалено. Здесь я действительно смог использовать конденсатор с басами и барабанами
http://youtu.be/uQjYDNHvB4g, но обратите внимание, что нет мониторов, обратите внимание на расположение барабанов (лицом ко мне, а не аудиторией) ... и что вы можете ... Я не вижу, что основные динамики находятся в десяти футах от меня. Но я был с ними параллельно, публика была тихой, и группа не такая громкая, поэтому я слышал себя очень хорошо. Хотя в большинстве случаев это не так просто. Если бы чей-то бюджет составлял 100 долларов, я бы сказал, просто получите SM57 и поиграйте с этим некоторое время. И помните, в этом есть нечто большее, чем сам микрофон. Разница между микрофонами может быть довольно прическа. Разница между сидением в трех футах от динамика и трех с половиной футов может быть огромной.