Подход Джеймса Taylor к настройке струн немного плоский

Question

Довольно интересный урок от Джеймса Taylor по повороту.

Джеймс TAYLOR - УРОК НАСТРОЙКИ

Он говорит, чтобы настроить струны плоско ...

-3 цента для E / 1st
-6 центов для B
-4 цента для G
-8 центов для D
-10 центов для A
-12 центов для E / шестому

Answer 1

Цитата:

Сообщение от Herb Hunter ↠ I Подозреваю, что степень, в которой подход Джеймса Taylor к настройке работает, зависит от особенностей каждой отдельной гитары и конкретной техники. Я еще не пробовал, но трудно поверить, что мои гитары будут звучать гармонично, если их так расстроить.

Что я думал. Я держу свой низкий E немного ровным (из-за проблемы интонации), и мне нужно немного сбалансировать D с G, но я не могу сказать вам, что я там делаю. Определенно думаю, что он работает на гитаре на основе гитары.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Рейнхард ↠ Отличная тема ребята. Некоторое время назад я написал о игре G на струне с низкой E, звучащей "off" на моем J-45 (гайка графтек). С тех пор я настроил его с новым орехом и т. Д., И он звучит намного лучше. Не могу не задаться вопросом, можно ли было справиться со звуком «выкл», который я слышал, настроив низкую E слегка ровно. Я не заметил, как G звучит на моем Колибри или моем старом фанерном страхе, но на новом J-45 он точно был там.

Факт: просто изменив орех не будет иметь никакого значения для G на басовой струне E, UNLESS ... слот для этой струны E был вырезан на другую глубину. В этом случае такая же корректировка могла бы быть сделана для старой гайки с таким же успехом. Новый орех (как бы это ни было хорошо) на самом деле не был нужен и представляет собой «красную сельдь» с точки зрения мелодичного статуса гитары. Изменение глубины прорези было решением.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Cue Zephyr ↠ I Я всегда слегка настраивал мою B, а также низкую E. Вот как далеко я пошел и пойду. Может быть, это будет иметь большее значение, если у меня когда-нибудь будет лучшая гитара. ;)

Мой taylor 414 должен иметь небольшую плоскую струну B, или нота "D" с 3-мя пробелами вверх слишком остра в соответствии с моим ухом и тюнер. Я много играю на клавишах D, и это случается, даже если я осторожно раздражаюсь.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Кент Шассон ↠ Вот один из способов посмотреть на это. Представьте, что у вас низкая струна E без гайки с компенсацией, и вы двигаете гайку в направлении седла. Затем у вас будет более короткая длина струны, и вам нужно будет уменьшить натяжение струны, чтобы вернуть открытую струну в строй. Это изменение натяжения будет влиять и на каждую раздраженную (или каподированную) ноту. Другой способ сказать, что, если компенсация гайки помогает раздраженным нотам (и может), она поможет капо-нотам точно так же Кстати, если предположить, что напряжение капо равно напряжению фретта пальцем.

Это не имеет смысла для меня.

Если я надену капо на первый лад, я могу, так сказать, выбросить орех. Если я хочу настроить инструмент с включенным каподастром, базовая нота, открытая струна будет F. Я настрою его на F. Мне все равно, какой он был, или какое напряжение было, когда он был открыт без капо. - это другая игра в мяч с капо. Как известно, лады размещены без учета изменения / компенсации положения гайки. После того, как капо включен, гайка не имеет значения, если вы настраиваете инструмент с включенным каподастром, а не настраиваете его с выключенным каподастром, затем надеваете капо и не перенастраиваете.

Система Feiten - это больше, чем просто компенсированная гайка. Он включает в себя определенное «смещение» между нотами, раздраженными на 12-м ладу, и их соответствующими шагами гармоники на 12-м ладу. Также используется особый метод настройки инструмента («растяжка»).

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Doubleneck ↠ Очень круто вещи, которые вы знаете, но никогда не ставили цифры. Всегда опускайте бас E, чтобы компенсировать резкость при раздражении на G-аккорде. Угадайте, когда вы играете на жизнь, вы понимаете систему. Очень круто. Теперь, если бы у меня был только Олсон. Может быть, это просто та гитара для дерьма, которая просто не выдерживает тона. Стив

Согласен, я всегда настраиваю плоскую ноту с низким E из-за лада G и бета-ноты.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал mc1 ↠ с Струна для фортепиано не растягивается, не требует компенсации, не так ли? Вы можете объяснить растяжку на пианино?

См. здесь: http://en.wikipedia.org/wiki/Stretched_tuning

Существует несколько типов растянутой настройки подходы к настройке фортепиано. Некоторые лучшие электронные пианино предлагают их как параметр выбора.

сойка

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал костяшка ↠ Я просто жить с тем фактом, что при правильной настройке некоторые аккорды звучат не так хорошо, как другие. Я настраиваю настройку для песни, которую я играю.

Привет, костяшка ...

Я привык. Затем однажды я немного сжал струну и потянул только одну ноту аккорда, немного более гармонично настроенную, и с тех пор делал это с инверсиями в некоторых местах на шее.

Поняв, что я делаю это Я установил тюнер на гитаре и обнаружил, что не обязательно сжимать ноту, которая не соответствует действительности, но я сжимаю ее в соответствии с другими нотами (которые часто немного не работают) ... и конечный результат - аккорды звучат правильно.

Я делал это много лет, сейчас я делаю это подсознательно.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал mc1 ↠ это довольно интересный. я должен был прочитать это 3 раза, но я все еще сонный.

По существу, физика вибрирующей струны не производит ТОЧНЫЙ гармонический ряд обертонов, который теоретически Модель на основе математических отношений диктует. Эта разница называется негармоничностью. Сильное присутствие определенных обертонов, подверженных негармоничности, означает, что другие ноты, чей основной соответствует обертону или имеет сочувствующие отношения с ним, могут звучать немного не в ладу.

Более хорошее чтение здесь:

http://www.precisionstrobe.com/apps/...mp/temper.html

мкд

Answer 9

Точно, как настроиться на лучшую интонацию, зависит от настройки интонации гитары, мелодии, которую играют, если капо,
, то, как она применяется и какого раздражения, и предпочтений игрока. Одна система не все подходит.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Чарльз Таубер ↠ Это не имеет смысла для меня. Если я надену капо на первый лад, я могу, так сказать, выбросить орех. Если я хочу настроить инструмент с включенным каподастром, базовая нота, открытая струна будет F. Я настрою его на F. Мне все равно, какой он был, или какое напряжение было, когда он был открыт без капо. - это другая игра в мяч с капо. Как известно, лады размещены без учета изменения / компенсации положения гайки. После того, как капо включен, гайка не имеет значения, если вы настраиваете инструмент с включенным каподастром, а не настраиваете его с выключенным каподастром, затем надеваете капо и не перенастраиваете. ....

Чарльз, я скопирую первый абзац того, что я написал снова, так как похоже, что его нет в цитате.

"Вот один из способов взглянуть на это. Представьте, что у вас есть струна с низким Е без компенсационной гайки, и вы двигаете гайку в направлении седла. Затем у вас есть более короткая длина струны, и вам нужно уменьшить натяжение Строка, чтобы вернуть открытую струну в строй. Это изменение натяжения повлияет также на каждую раздраженную (или капо-ноту) ноту. "

Может быть, есть способ лучше объяснить это. Я не уверен, что справлюсь с задачей, но это никогда не останавливает меня от попыток. ;)

Когда вы настраиваете открытую струну (изменяете натяжение), это влияет на каждую ноту, а не только на открытую струну. Поэтому, если вы постоянно меняете длину струны с любого конца, вы должны перенастроить открытую ноту (изменить натяжение), и это влияет на каждую ноту.

Капо вводит в заблуждение. Капо (применяется правильно) является эквивалентом любой раздраженной ноты. Любая компенсация с любого конца (гайка или седло) влияет на каждую раздраженную ноту, потому что она влияет на натяжение, необходимое для настройки открытой струны. Когда вы изменяете натяжение струны, настраивая ее на правильную открытую ноту, она меняет ноту на каждом ладу.

Компенсация седла оказывает пропорционально большее влияние на интонацию ноток ладов, ближайших к седлу. , Эффект уменьшается с каждой нотой, когда вы приближаетесь к ореху. Противоположность верна для компенсации гайки. Наибольший эффект он оказывает на ноты, расположенные ближе всего к гайке, и этот эффект уменьшается по мере того, как вы раздражаетесь дальше по доске.

Надеюсь, это поможет. Может быть, кто-то еще может объяснить это лучше.

Реальный вопрос для меня заключается в том, правильно ли я использовал «эффект» и «аффект» на протяжении всего поста ....