Я провел сегодня весь день с Эдом Герхардом на семинаре, и он продемонстрировал потрясающую демонстрацию того, насколько сильно игрок влияет на тон. Эд известен, конечно, великолепным тоном и медленными, длинными устойчивыми нотами. Он сказал, что мы все хотим слышать отличный тон, иметь отличную гитару и что каждый исполнитель надеется прибыть на место с великолепной акустикой и великолепной звуковой системой. Но тогда есть реальность. Поэтому он сказал, что продемонстрирует, что он может сделать в плохой ситуации. Он натянул полоску малярной ленты на струны возле седла - ноль сустейн, струны приглушены лентой и хриплый край ко всему. Затем он скатился с минимумов и повысил максимумы на SoloAmp, которые он использовал, чтобы сделать его еще хуже. Он описал звук как игру через систему PA, которую кто-то ударил вилкой. Действительно ужасный звук.
Затем он сыграл Ису Лей, одну из своих довольно медленных мелодий, которая полностью опирается на богатый звук и хорошую сустейн. Что я могу сказать. Это было прекрасно. Да, не так много, но любой, кто слышал, как он звучит так на концерте, был бы более чем счастлив. Он ходил взад и вперёд между тем, как «позволять» доносить плохой звук этой установки, и звучать чертовски хорошо, и все это при том, как он использовал свою собирательную руку.
Очень поучительно…