Baggs Para DI 1/4 "или XLR с усилителем?

Question

Сейчас я использую Martin с LR Baggs M1 и K & K Pure Mini, установленными через двухканальный Pro St Kamp K & K, в блок Baggs Para Acoustic DI и в мой усилитель Marshall AS100D. Я говорил с моей технологией усилителя о том факте, что фантомное питание усилителя составляет всего 15 вольт, и, следовательно, его недостаточно для запуска блока DI (я не понимаю, почему Marshall не дал усилителю реальную фантомную мощность или почему блок DI, который может питаться от 9-вольтовой батареи, не будет работать от 15 вольт, но я отвлекся), и он сказал, что в любом случае ошибка установки блока DI на вход микрофона усилителя была ошибкой, и что я должен просто использовать 1/4-дюймовый выход DI-бокса. Кто-нибудь может сказать мне, почему? Это намного громче (и я думаю, что звучит намного лучше) с использованием XLR на DI-боксе и XLR на усилителе.

Если вы не знакомы с AS100D, вот изображение его входов:

http://marshallamps.com: 3339 / изображения / ... 0dpanelbig.jpg

Answer 1

Если OP обеспокоен тем, что эквалайзер на Marshall неадекватен, а эквалайзер на K & K слишком труден для настройки, чтобы удобно (или вообще не во время исполнения), то было бы более разумно получить один, два канала предусилитель / блендер / DI с хорошим эквалайзером, который можно настроить на сцене. Есть несколько, и продажа K & K и PADI может помочь заплатить за них.

Это упростит настройку усиления и обеспечит легкий доступ к эквалайзеру. Конечно, возможно (и необходимо) правильно настроить усиление с помощью сложной цепочки сигналов (даже с цепями, намного более сложными, чем те, которые описывает OP). Но дело в том, зачем делать вещи сложнее, чем они должны быть?

Что касается того, должен ли OP использовать XLR или 1/4 ", я не уверен, что это действительно имеет значение Пока правильный тип выхода подключен к соответствующему входу. Это всего лишь вопрос правильной регулировки входного усиления на усилителе (больше усиления для 1/4 ", меньше для XLR). XLR будет преимуществом, если кабель должен быть длиннее примерно 10 или 12 футов, но ближе к этому он не должен иметь большого значения.

Луи

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Джозеф Ханна ↠ I исправьте .. действительно глупая концепция. О чем я думал?

Я был шутливым.

Честно говоря, мне не совсем понятна концепция усиления единства, за исключением того, что я понимаю, что нет никакого чистого изменения уровня сигнала на данном этапе сигнального пути. Исходя из этого понимания, единичное усиление является хорошей целью, но многие устройства (например, многие предусилители для сигналов инструментов) имеют определенную степень усиления даже при самых низких настройках. Para DI является примером этого, обеспечивая примерно + 6 дБ с минимальной регулировкой усиления. Это можно компенсировать с помощью регулятора громкости выходного сигнала Para DI, но зачем вам меньше, чем полный сигнал, выходящий из конкретного устройства, если сигнал чистый в динамическом диапазоне проигрывателя?

Более ранняя концепция усиления, менее поздняя концепция распределения усиления между несколькими ступенями усиления была тем, чему меня учили на раннем этапе, и она просто застряла. Он предназначен исключительно для увеличения отношения сигнал / шум, так как больший коэффициент усиления на ранних этапах и меньший на более поздний период означают, что вы не увеличиваете линейный шум или помехи так сильно, как если бы вы уравновешивали распределение усиления между несколькими ступенями на пути прохождения сигнала.

Если я что-то упускаю или игрок может добиться более высоких результатов, делая вещи по-другому, пожалуйста, обучите меня.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от B-Mac ↠ Unity Schmunity ...

Я исправлен ... действительно глупая концепция. О чем я думал?

Answer 4

Предусилитель K & K Dual Channel Pro не имеет внешне регулируемого эквалайзера, что может стать одной из причин для использования Para DI впоследствии. Конечно, на усилителе есть регуляторы тембра, но Para DI может находиться у ног игрока, когда усилитель находится позади них или на боку на несколько футов или более.

Возможно, более выгодным является сбалансированный выход XLR. Кстати, выходной сигнал XLR громче, чем 1/4 ", потому что два устройства одного и того же сигнала выходят из устройства через XLR. Это не только два одинаковых сигнала, которые вместе на 3 дБ громче, чем 1 / 4 "выход, но шум также подавляется против себя сбалансированными соединениями. Различия между входными цепями 1/4 "и XLR делают эту разницу менее количественной.

Unity Schmunity ...

Нередко сигнал инструмента проходит через несколько устройств, каждое из которых имеет свое собственное регулировка чувствительности или усиления входного сигнала. Главное - применить как можно большую часть доступного усиления к источнику. Отрегулируйте усиление для двух сигналов на устройстве K & K, чтобы получить как можно больше, не перегружая динамику с тяжелой игрой. Повторите эти действия на каждом последующем этапе усиления в тракте сигнала, включая вход канала вашего усилителя. Это должно позволить вам применить большую часть усиления на входном конце и уменьшить потребность в усилении на последующих этапах.

Это должен поддерживать самое высокое отношение сигнал / шум.

Относительно фантомного питания 15 В от входа XLR. Я не уверен почему. Многие микшерные платы малого и среднего размера и головки PA делают то же самое. С XLR 48V считается профессиональным стандартом. Я лично не сталкивался с Схема tronic рассчитана на работу с фантомным питанием менее 48 В. Я должен был предположить, что это для миниатюрных капсульных микрофонов.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал jalbert1 ↠ Я Теперь мой Martin работает с LR Baggs M1 и K & K Pure Mini, установленными через двухканальный Pro St Kamp K & K, в блок Baggs Para Acoustic DI и в мой усилитель Marshall AS100D. Я говорил с моим специалистом по усилителю о том, что фантомное питание усилителя составляет всего 15 вольт, и поэтому его недостаточно для запуска блока DI (я не понимаю, почему Marshall не давал усилителю реальное фантомное питание или почему блок DI, который может питаться от 9-вольтовой батареи, не будет работать от 15 вольт, но я отвлекся), и он сказал, что в любом случае ошибка установки блока DI на вход микрофона усилителя была ошибкой, и что я должен просто использовать 1/4-дюймовый выход DI-бокса. Кто-нибудь может сказать мне, почему? Это намного громче (и я думаю, звучит намного лучше), используя XLR на DI-боксе и XLR на усилителе. Если вы не знакомы с AS100D, вот изображение его входов: http://marshallamps.com: 3339 / images / ... 0dpanelbig.jpg

Это рецепт «усиления единства» стихийное бедствие. Вы используете схему предусилителя / эквалайзера (K & K), которая в первую очередь была разработана для передачи на какой-нибудь усилитель мощности (или, по крайней мере, на линейном уровне) в другой предусилитель / эквалайзер (para-DI) электрическая схема, которая также была разработана для работы с усилителем мощности (или, по крайней мере, на уровне линии). Затем преобразует весь этот сигнал (который на данный момент может быть что угодно) в низкую передачу имп. Затем вы входите в линейный микрофонный вход вашего усилителя (конечно, не рассчитанный на двойной гитарный сигнал с предварительным усилением) и, наконец, переходите к секции усилителя мощности вашего усилителя.

Конечно, никогда не бывает жесткого и быстрого правила при экспериментировании, но это похоже на неверное представление о базовых аудио 101 проблемах усиления / усиления усиления. Твой "amp tech" не упомянул об этом?

Answer 6

Входы XLR на усилителях обычно предназначены для низкоуровневых микрофонных входов, а не входов инструментального уровня. Вот почему это так громче. Вы можете запустить вход инструмента в него, но нужно быть очень осторожным, чтобы не перегружать его намного более горячим сигналом уровня инструмента. Микрофонные входы также обеспечивают фантомное питание, достаточное для подачи сока в микрофон, однако, хотя PADI будет работать от батареи 9 В, его фантомное питание на самом деле составляет 48 В. Вам понадобится батарея 9 В независимо от того, какой вход вы используете. Я с Луи. Я бы упаковал Baggs и просто подключил прямо к усилителю с помощью инструментального кабеля от гитары к усилителю.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал jalbert1 ↠ Я Теперь мой Martin работает с LR Baggs M1 и K & K Pure Mini, установленными через двухканальный Pro St Kamp K & K, в блок Baggs Para Acoustic DI и в мой усилитель Marshall AS100D. Я говорил с моим специалистом по усилителю о том, что фантомное питание усилителя составляет всего 15 вольт, и поэтому его недостаточно для запуска блока DI (я не понимаю, почему Marshall не давал усилителю реальное фантомное питание или почему блок DI, который может питаться от 9-вольтовой батареи, не будет работать от 15 вольт, но я отвлекся), и он сказал, что в любом случае ошибка установки блока DI на вход микрофона усилителя была ошибкой, и что я должен просто использовать 1/4-дюймовый выход DI-бокса. Кто-нибудь может сказать мне, почему? Это намного громче (и я думаю, звучит намного лучше), используя XLR на DI-боксе и XLR на усилителе. Если вы не знакомы с AS100D, вот изображение его входов: http://marshallamps.com: 3339 / images / ... 0dpanelbig.jpg

Я не уверен, что понимаю, зачем вам Para DI вообще в этой сигнальной цепочке. K & K позволяет вам смешивать два звукоснимателя с одним каналом усилителя. Это должно быть все, что вам нужно.

Луи