Немного дежавю, происходящего здесь, с изобретенным Orphereon, Cello-Guitar или Brahms гитара была изобретена в 1994 году классическим гитаристом Полом Гэлбрейтом в сочетании с luthier David Rubio.
The Orphareon от 1617
Двойной компакт-диск Пола Гэлбрейта с сонатами и партитами для скрипки соло Баха (DE 3232) был номинирован на премию Грэмми 1998 года в категории «Лучший сольный инструментальный альбом», в которую вошел замечательный Чакон ре минор.
«Гэлбрейт обычно настраивает (B) EADGBEA, который помещает стандартные шестиструнные гитарные аккорды и формы гаммы в шею и позволяет ему читать прямо с табулатуры лютни (на целый шаг выше)».
http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Galbraith выберите тему '8-струнная гитара - комментарий'
из этого меню -
http://www.rubioviolins.com/
с веб-сайта Пола Гэлбрейта
«Название гитары Брамса происходит от моего расположения вариаций Брамса на оригинальную тему соч. 21A для фортепиано, которое я первоначально расшифровал для 6-струнной гитары. В то время я чувствовал, что транскрипция стала своего рода прорывом в моих постоянных попытках разработать новый репертуар для инструмента, поскольку я начал думать о его публикации. Однако я все еще столкнулся с двумя существенными проблемами. Во-первых, я был обеспокоен определенной незавершенностью баса; другая проблема в том, что большую часть фигуры моя левая рука была растянута до предела. «Я осознал, что вопрос увеличения диапазона басов гитары вряд ли был новым. Еще в 19 веке гитаристы играли и писали для многострунных гитар, которые несли дополнительные басовые струны, нанизанные ниже традиционной шестерки. Действительно, в течение всего этого 20-го века, для увеличения диапазона низких частот было добавлено любое количество струн. Однако одной дополнительной струны, настроенной на низкий А (пятая часть струны низкого Е), но при этом достаточно гибкой, чтобы выдерживать настройку на низкий С, я чувствовал, что этого будет достаточно, чтобы придать ощущение «полноты» в бас, который искал. «Во время обсуждения близкий друг - итальянский гитарист Stéfano Grondona - предложил мне, чтобы увеличить доступный диапазон в пределах одной позиции (и, следовательно, также уменьшить растяжение), восьмая струна может быть помещена над максимумом Струна E, настроенная на четверть выше, до высокого значения A. Это, в свою очередь, уравновесит инструмент, поскольку дополнительные струны будут эффективно окружать (неизменные) традиционные шесть струн. «Благодаря такому 8-струнному инструменту я знал, что мне станет доступен значительный репертуар (не считая того, что я смогу работать над более полной и удобной версией транскрипции Брамса). Лютневая музыка, начиная с эпохи Возрождения и заканчивая поздним барокко, могла легче упасть под пальцы, используя полную оригинальную «тесситуру» и, во многих случаях, за исключением оригинальной подачи. На самом деле лютневую музыку эпохи Возрождения можно было читать прямо из табулатуры лютни. Даже оригинальные 6-струнные гитарные произведения неизбежно принесут пользу сверхвысокой струне (а иногда и сверхнизкой струне) в облегчении пальцев, предоставляя больший контроль над голосом, а иногда даже заканчивая диапазон, который был превышен (не гитаристом). ) композитор. «Транскрипции, естественно, берут свое начало от модели Брамса, и перспектива разработки оригинального репертуара для инструмента стала очень захватывающей. Мне показалось, что инструмент сможет полностью справиться со всем спектром существующего гитарного репертуара и многим другим. Главная проблема состояла в том, чтобы найти человека, который мог бы воплотить такую идею в реальность - реальность 8-струнной гитары, которая все еще звучала так же богато и очаровательно, как классическая гитара, которую многие игроки и зрители узнали и полюбили. «Я начал и закончил свой поиск наверху. Я, казалось, почти слишком надеялся на то, что известный английский мастер, Дэвид Рубио, возьмет на себя такой проект, но с самого первого упоминания об этой идее он был удивительно восторженным. Добавление дополнительного октавного диапазона к уже идеально сбалансированному инструменту без ущерба для качества звука, несомненно, станет сложной, но достойной задачей. «Вдохновленное для Рубио решение проблемы проектирования прибора было основано на ренессансной модели« Orphereon ». Orphereon был уникален в струнном струнном инструменте тем, что давал струнам не одинаковую, а равномерную длину. Это было достигнуто с помощью наклонного мостика и гайки, открывающихся по длине по направлению к басу, с ладами, «расплывающимися» по всей длине грифа. Хотя инструмент был недолговечным, в основном из-за его неудобных металлических струн, Рубио казалось, что революционная струнная система Orphereon стоит воскресить для этой современной классической гитары. Прототип «Рубио» оказался поразительным успехом. Две внешние струны звучали как «нормальные» гитарные струны и прекрасно сочетались со средними шестью. Весь инструмент звучал удивительно полным и насыщенным по всему спектру. Кроме того, играть было очень естественно, благодаря некоторым точным настройкам ширины между струнами (и, следовательно, общей ширины шеи). Я также обнаружил, что законченный вид и «эргономика» гитары Рубио полностью интегрированы и каким-то образом вне времени «классические». Как гитарист, я чувствую, что теперь могу снова начать с совершенно нового мира о раскрывающихся возможностях, предоставленных мне благодаря Дэвиду Рубио и развитию гитары Брамса ".
Пол Гэлбрейт - Эдинбург, июль 1996 г.
видео Пола, играющего на гитаре Рубио, основные преимущества этот инструмент: 1: для расширения диапазона гитары. 2: для расширения регистра (диапазона высоты тона) инструмента. 3: для лучшего доступа рук и кистей рук к плоскости игры. 4: для минимизации демпфирования инструмента вибрация из-за контакта с телом / одеждой.
Посмотрите -
http://youtu.be/ykShe9vJWcQ