У меня есть Gibson Les Paul и полусухое тело ES-339. Оба имеют одинаковые звукосниматели, одинаковую шею, одинаковую грифовую доску, фактически одинаковую резину. Драматическая разница в тоне, однако. Полуполое тело имеет больше того, что я бы назвал «акустическим» обертоном, особенно при атаке на каждую выбранную ноту (обратите внимание, как сильно я старался не говорить «открытый и воздушный»? Это похоже на дегустацию вин, которую я не делаю) не понимаю).
Установка звукоснимателя на тонкий верх, который вибрирует вместе с гитарой, безусловно, повлияет на тон, и это было важно для Ле Пола, когда он говорил о гитаре из твердого тела. Полуполое тело на самом деле не имеет полной плавающей вершины, но звук все еще там.
Я думаю, что происходит большее явление, когда гитара более или менее контролирует струны. В общем, муравейник по поводу конструкции гитары может повлиять на ее тон, потому что струны удерживаются на каждом конце, где они соединяются с «тонвудами». Часть вибрации струны передается на седло и гайку (или лад), и когда они двигаются, они берут с собой оставшуюся часть гитары. Эти вибрации будут происходить на одних частотах, а не на других, поэтому организм будет терять определенный тон и сохранять другие. В основном это называется «сустейн», но, конечно же, есть и много другого. Некоторый резонанс тела и шеи приведет к отражению некоторых из этих вибраций обратно на струну - иногда в фазе, а иногда и в противофазе. Тембр любого инструмента работает таким образом, и это действительно важная функция, которая иногда перевешивает то, что происходит со звуком на деки или в камере акустического инструмента. Вот почему вы не можете заставить собаку звучать хорошо, просто улучшив звукосниматели. Это также, почему тело из красного дерева в кленовой шапке звучит иначе, чем тело из болотного ясеня, или почему кленовая шейка звучит иначе, чем гриф из розового дерева, или почему черное дерево по-прежнему звучит по-другому. И я просто говорю о тонах древесины, не вдаваясь в нюансы того, как можно настроить различные аппаратные средства для изменения тона (например, мосты ABR-1 против Нэшвилла).
Подумайте, как бы это звучало, если бы струны удерживались на каждом конце влажной губкой, где весь звук затухал или впитывался (чтобы придумать фразу). Затем попытайтесь изобразить теоретический кусок железной дороги Les Paul с нитями на нем, где струна звучит и держится вечно. Ваше любимое полое тело - нечто среднее.