Это может слишком уклониться от философствования, но я думаю, что даже мой предыдущий комментарий увековечивает несколько мифов. Я упомянул, что не получил хорошего звука от Martin Симпсона Собелла. Правда, но почему я не думаю, что это был хороший звук? Скорее всего, это был вопрос ожиданий - я, сознательно или неосознанно, ожидал, когда поднял эту гитару, что я буду звучать как Martin, поэтому я оценил гитару в этом контексте. Поскольку на самом деле никто не звучит как Martin, весь этот подход обречен на провал на любой гитаре. Если бы я просто взял эту гитару без каких-либо ожиданий, я бы обнаружил, что в ней присутствуют некоторые действительно интересные звуки.
Для меня идея о том, что есть отличные гитары и дуды, имеет мало смысла, если только вы не сравниваете гитару с заранее заданным ожиданием. (и при условии отсутствия дефектов в гитаре.) Все, что издает звук, может быть хорошим инструментом, как многие люди доказали снова и снова. Возьмите Дом гитар Эда Герхарда, где он делает отличную музыку с инструментами, которые во многих случаях не только не соответствуют определению хорошего тона в Интернете, но во многих случаях были действительно неполноценными, с плохой интонацией, неиграемым действием и т. Д. , Еще один эксперимент: внимательно слушайте 10 своих любимых гитарных треков. Игнорируйте музыку и сосредоточьтесь на тоне. Могу поспорить, все они звучат по-разному! Так что, может быть, один из них был действительно великолепным, а другие были неудачниками? Или, может быть, каждый художник использовал доступную ему палитру звуков и делал с ней что-то классное. Это как коробка с карандашами. Есть ли плохие цвета? Красный - это плохо, только если вы пытаетесь покрасить что-то в синий.
Чем больше я играю на гитарах, тем меньше я покупаю концепцию «святого Грааля» в поисках «великолепной» гитары. Они инструменты. Если я возьму молоток и попробую ввернуть в него винт, я подумаю, что это отвратительная отвертка! Но это может быть отличный молоток. Поэтому я стараюсь подходить к каждому инструменту по тому, что он предлагает. Много сустейн? отличный! Нет сустейн? отличный! Глубоко и темно? отличный! Яркий и агрессивный? отличный! Каждый будет отлично для чего-то. если я не могу создать какую-нибудь классную музыку с любым звуком, который приходит вместе, это моя проблема, мое недостаток воображения, а не ошибка инструмента.
Есть много интересных примеров того, как наше предубеждение влияет на то, что мы думаем о гитаре. Когда Gibson выпустил Les Paul, это был провал. Они перестали их делать. Все знали, что они были неудачниками. Затем несколько человек выяснили, как использовать их для создания привлекательного звука, Клэптон, Джимми Пейдж, Дуэйн Аллман и т. Д., И внезапно они стали пользоваться большим спросом. Гитары не изменились! Джим Олсон сказал мне, что, когда он сделал первый кедр SJ для Фила Кигги, для него это звучало странно, как будто ничего из того, что он слышал раньше, и не был уверен, что в хорошем смысле все было иначе. Но Фил взял его, создал для него отличную музыку, и теперь этот звук многие из нас определяют как «отличный», и Джим сделал карьеру на этом звуке.
Я уверен, что мы никогда не будем прекратить поток тем о том, насколько хороши некоторые гитары и насколько велика глупость другой, но я думаю, что стоит хотя бы попытаться перевернуть вопрос: «Какую музыку я мог бы создать с этим?» когда вы берете гитару. Может быть опасно, конечно. Вы могли бы просто обнаружить, что здесь нет дудов, только больше и больше гитар, которые вы хотели бы иметь.