Первоначально Написал Уэйд Хэмптон ↠ Говоря как кто-то, кто был вокруг прекрасного мира пользовательских гитар с середины 1970-х, многие люди не понимают, что все эти нестандартные инструменты, когда все сказано и готово, это просто очень хорошие гитары . Тон дорогих гитар ручной сборки будет варьироваться от одного примера к другому, как и любая другая гитара из цельного дерева.
Я встречался с Линдой Мэнцер несколько раз, играл на нескольких ее гитарах, и я очень уважаю ее и ее работу. Но, честно говоря, мне понравилась большая часть гитар, созданных Чарли Хоффманом, на которых я играл больше, чем гитары Manzer, на которых у меня были руки. (Гитары Чарли не так дороги, как у Линды, но как только вы поднимаетесь до этого уровня качества, это почти не имеет значения. Это зависит от рыночных сил в этот момент ...)
Вполне возможно, что гитары Чарли просто озвучил таким образом, чтобы они подходили моей игре лучше, чем Линде. Чарли строит что-то вроде традиционного стиля Американы, который берет лучшее из традиций Martin и Gibson, и это определенно больше, чем некоторые другие стили, с которыми я столкнулся.
Для переноски Идея озвучить немного дальше, известная (и любимая) гитаристка Кэти Вингерт однажды сказала мне, что когда она впервые услышала гитару, созданную для меня Роем МакАлистером, она была потрясена - она думала, что это действительно мертвая гитара. Потом она услышала, как я играю, и не могла поверить, насколько точно Рой отреагировал на мой стиль игры и насколько хорошо звучала гитара в моих руках.
Рой очень точно набрал гитару, чтобы ответить на своего рода G-силы, которые я собирался наложить на это. Кати не нравилась гитара, когда она играла, но она звучала как совершенно другой инструмент в моих руках.
Это может быть ТОЛЬКО проблема здесь. Линда могла бы озвучить эту гитару очень специфическим образом для отдельного игрока. По моему опыту, чем конкретнее вы это делаете, тем менее универсальным оно становится. У OP, возможно, было просто неправильное прикосновение к этой гитаре.
Несмотря на это, есть еще одна проблема, заключающаяся в том, что ожидания этих пользовательских гитар настолько высоки, что их не может удовлетворить простая гитара, сделанная из земные материалы, такие как дерево и проволока. Я видел чувства, высказанные в ходе этих обсуждений на форуме, о том, что ЛЮБАЯ изготовленная вручную гитара, созданная ЛЮБЫМ создателем, ВСЕГДА будет лучшей гитарой, чем любая заводская гитара, даже высококачественные производственные гитары, такие как Martin или Collings.
Это утверждение настолько глупо, что моя челюсть всегда открывается, когда я читаю его, потому что любой, кто был рядом с нестандартными гитарами, должен знать об этом лучше. Множество глушителей (или, более вежливо, «гитар, которые не достигают своих желанных тональных устремлений») создаются руками мастеров, которые берут за них руку и ногу.
Это не Не обязательно вина и застройщика: многие клиенты настаивают на мгновенно модных тонах, которые на самом деле не могут быть лучшим выбором для тона, который, как они утверждают, хотят, и затем - даже если они сами никогда не строили гитару - настаивают при диктовке каждого измерения гитары, вплоть до размеров фигурных скобок.
Какой-то миллионер dot.com в Силиконовой долине не перестанет быть полным уродом контроля просто потому, что он не случается знать что-либо об этом предмете .....
Да, ответственность за создание прекрасной гитары лежит на строителе, несмотря на любые нелепые требования, которые может выдвинуть клиент, но во многих из этих случаев существует только так много они могут сделать. Клиент хочет невероятно дорогую древесину Oingo Boingo назад и по бокам, даже если этот другой тон, вероятно, даст ему лучшие результаты? О, хорошо ... Клиент настаивает на роскошной фигурной вершине с когтями медведя, даже если эта более простая вершина из другого вида ели, вероятно, даст ему намного лучший звук? О, хорошо ....
Так и есть. Есть очень много чрезвычайно дорогих гитар ручной сборки, которые на самом деле не намного больше, чем очень осторожные посредственности. Материалы безупречны, качество исполнения не поддается точному определению, но не все из них представляют собой великолепные музыкальные инструменты. И девяносто девять раз из ста это из-за требований со стороны клиента, которые имеют гораздо большее отношение к эго, чем к музыкальности.
Тогда иногда также все материалы выбираются по правильным причинам и клиенту был должным образом уважающим все границы, и гитара все еще не в состоянии быть музыкально впечатляющей.
Иногда это просто бросок, и это все, что нужно.
Надежда, которая имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер |