В последнем журнале American Lutherie есть хорошая статья о компенсации орехов от 1014 * American Luthiers (
www.luth.org). Это также подробно описано в книгах Тревора Гора и Джеррарда Джилета. Вы можете найти их с помощью поиска по имени Тревора, я уверен: дорого, но оно того стоит.
Для тех, кому нужен короткий краткий обзор:
Когда вы раздражаете струну на первом ладу, она идет немного острые, и когда вы поднимаетесь вверх по шее, ноты становятся немного острее. Вы можете изобразить это как растущий график «четких центов», и каждая строка работает немного по-своему.
Компенсация седла работает, добавляя немного длины к звучащей части струны. Поскольку заданное смещение седла составляет большую часть длины струны, когда вы поднимаетесь по шее, эффект выравнивания становится больше. В графическом плане наклон линии уменьшен. Переместив седло обратно на правильную величину, вы можете заставить струну звучать с точностью до октавы на 12-м ладу. Тем не менее, это ничего не делает (или почти ничего), чтобы исправить интонацию на первом ладу. Таким образом, с единственной компенсацией седла, вы в конечном итоге играете немного остро в низких позициях и флет выше 12-го лада.
Чтобы получить интонацию прямо на первом ладу, вы можете переместить его обратно к гайке, но это сделает неправильный интервал от первого ладу до второго. В конце концов, чтобы сохранить правильные интервалы, вы должны сдвинуть все раздражение назад, и это то же самое, что немного сдвинуть гайку вперед и перенастроить. Оказывается, что смещение гайки вперёд сбрасывает все раздраженные ноты примерно на одинаковую величину с точки зрения музыкальных центов. Графически это означает смещение всей строки вниз. С правым смещением гайки вы можете получить первую нотку ладу в мелодии, но остальные из них все еще становятся резкими, когда вы играете на шее.
Хитрость заключается в использовании комбинации смещения гайки и седла: сдвиньте гайку, чтобы получить первый лад, и сдвиньте седло, чтобы сгладить линию. Невозможно заставить акустический инструмент играть точно в мелодии на каждой ноте без особой настройки отдельных ладов, если только по какой-то другой причине резонанс инструмента выбрасывает вещи. Тем не менее, смещение гайки и седла сделает вас намного ближе, чем любой другой.
В этом нет ничего особенно нового. Бартолини написал статью о компенсации орехов в старом «Журнале акустической гитары» примерно в 1982 году, а у Грега Байерса была статья в «Американской лютерии» несколько лет назад. Проблема в том, что до недавнего времени никто не объяснил это очень хорошо, таким образом, мне всегда было трудно попасть на подножку. Когда вы видите, как это работает, это имеет большой смысл. Как только вы слышите это, это делает еще больше.