Мне действительно кажется, что где-то в последние 10 лет или около того Adi / Red Spruce снова стали популярными. Учитывая премию, которая постоянно ставится на бразильский RW из-за его ассоциации со старинным мартинсом, я вряд ли удивлюсь тому, что Adi пойдет в том же направлении.
В то время был абсолютный избыток "воспроизводства" модели выходят на рынок. Спрос на старинные инструменты всегда был там, но за последние 10-15 лет рынок стал наводненным Винтажом, Золотой Эрой, Маркизом, Подлинным, 1934, Pre-War и, по крайней мере, шестью различными итерациями Тони Райса / Кларенс Уайт № 58957 (по два от Martin, SCGC и Collings как минимум). Кажется, когда я впервые начал обращать внимание на гитары высокого класса, этого было достаточно, чтобы «опираться» на винтажные Martin дизайны, но сейчас, похоже, спрос на репродукции 1: 1 возрастает. В последние несколько лет также значительно увеличилось число строителей, предлагающих варианты скрытого клея и лака, что еще больше продвигает процесс. Я чувствую, что это параллельный процесс с явлением (в основном в электрике) классических шкафов и реликтовых инструментов. Еще один способ попытаться продать «винтажность» и сделать ее доступной для масс.
У меня нет никаких доказательств, что это правда, но я связываю часть повторного открытия Ади / Реда с Майком Миллардом и Успех Froggy Bottom. Он был первым небольшим строителем, который, как я помню, действительно защищал Red Spruce ... но с другой стороны, он был также одним из первых двух небольших строителей, на которых я обращал внимание, что объясняет, по крайней мере, часть причины, по которой ассоциация был сформирован в моем уме. Он долгое время (я думаю, что он все еще делает это) собирал и пил свою собственную красную ель в Вермонте.
За этот промежуток времени на акустическом рынке в целом также произошел существенный подъем (до относительно недавнего времени). ), которые могут составлять многие из инноваций / повторных открытий, поскольку строители пытаются дифференцировать себя и завоевывать долю рынка.