Марк Хэтчер писал:
«При прочих равных условиях увеличение глубины тела приведет к снижению резонанса тела гитары».
Теоретически да, но на практике это меньше, чем вы думаете. думать.
Несколько лет назад Фред Диккенс, исследователь из Bell Labs, который делал (очень хорошие) классические гитары на стороне, провел эксперимент, чтобы проверить это. Он построил гитару со сторонами глубиной около 6 дюймов, сыграл на ней и измерил все резонансы. Затем он снял заднюю часть, обрезал боковые части на дюйм, снова собрал ее и снова все проверил. Он продолжал делать это до тех пор, пока стороны стали настолько мелкими, что верхние и задние брекеты собирались ударить друг о друга.В ходе всего этого процесса он обнаружил, что резонансная частота «основного воздуха» увеличилась только на 7%, не намного больше, чем на полутон.
Обычно мы воспринимаем резонанс «основного воздуха» как режим «Гельмгольца», то есть то, что вы слышите, когда дуете через горлышко бутылки с вином. Он действует почти так же, как и один: давление воздуха изменяется по фазе повсюду в коробка и давление нагнетают воздух внутрь и наружу из звуковой скважины, как предполагается делать резонатор Гельмгольца, однако есть одно большое отличие: в реальном резонаторе Гельмгольца стены являются «жесткими», где стены гитары, В частности, верхняя часть довольно гибкая. То, что мы действительно получили, это «корпус для отражения басов», по крайней мере, в низком диапазоне, и вам нужно смотреть как на резонанс Гельмгольца, так и на резонанс «верха громкоговорителя», чтобы понять, что происходит.
Вы можете увидеть «настоящий» резонанс Гельмгольца на гитаре, обездвиживая стороны; скажем, похоронив вещь в песке, но оставив отверстие для звука открытым. Когда вы сделаете это, вы получите режим Гельмгольца, который, вероятно, имеет частоту около 125 Гц или даже выше. Точно так же вы могли бы отрезать заднюю часть гитары, оставив только узкий ободок, чтобы придать жесткость нижнему краю, но исключив корпус и его влияние на верхнюю часть, и вы бы увидели режим громкоговорителя «главный верх» на отметке 160- 180 Гц, скорее всего (Томас Россинг провел этот эксперимент, и я собираю цифры из памяти: они могут быть не совсем правильными, но я думаю, что они достаточно близки на данный момент).
Когда вы соберете всю коробку вместе, верх и воздух должны работать вместе. Поток воздуха в и из отверстия изменяет давление в коробке, и это изменение давления толкает сверху. Точно так же, когда операционная система перемещается внутрь и наружу, она вызывает изменение давления в коробке и выталкивает воздух внутрь и наружу отверстия. В физическом смысле верхняя и воздушная резонансные моды «тесно связаны» и, таким образом, будут влиять друг на друга.
В такой ситуации вы получите два резонансных режима, в которых движутся и верх, и воздух. В одном случае большая часть энергии в системе находится в «воздушной» части движения, и мы называем это «основным воздухом». У другого резонанса больше энергии в «вершине», так что она становится «главной вершиной».
Один из способов понять, как эти частоты мод сравниваются с независимыми высотами режимов Гельмгольца и «громкоговорителя», состоит в том, чтобы изобразить, как все движется на двух частотах. На уровне основного воздуха воздух поступает в звуковую яму, а верхняя часть выходит из коробки. Воздух должен толкать массу верхней части, и это смещает высоту режима «основного воздуха» вниз относительно высоты «чистого» режима Гельмгольца. На частоте «главная вершина» воздух движется в коробку, когда верх тянет наружу. По сути, изменение давления в коробке представляет собой «пружину», которая увеличивает жесткость верха и смещает высоту тона режима «основной верх» вверх относительно того, каким был бы режим громкоговорителя «свободный воздух». Величина сдвига частоты каждой моды частично зависит от относительных масс верха и воздуха, а также от того, насколько тесно они связаны.
Когда Фред сократил высоту боков на своей гитаре, частота режима «настоящего Гельмгольца» возросла. Однако, с более мелкой коробкой было больше изменения давления внутри для данного количества верхнего движения, таким образом, сцепление было более сильным. Добавленная сила муфты сместила «воздушный» шаг вниз относительно (более высокого) реального шага Гельмгольца, и он оказался практически таким же, как и с более глубокой коробкой.
То, что Фред не сказал мне, но позже я увидел в аналогичной ситуации, когда я срезал гитару, было то, что высота тона режима «главная вершина» может действительно смещаться _upward_, когда вы сокращаете коробку. Это кажется противоречащим интуиции: вы ничего не сделали с вершиной, но поле изменилось, в то время как то, что вы ожидали изменить, воздушное поле, довольно хорошо оставалось на месте. (Я отмечу здесь, что реальная ситуация даже немного сложнее, чем это из-за соединения вершины и спины через стороны, как показал Тревор Гор, но мы можем остаться с этим пока).
То, что я видел при сравнении похожих гитар с разной глубиной ящиков, это то, что пик «основного воздуха» в выходном спектре имеет тенденцию быть ниже, но, возможно, шире по частоте, с более глубоким ящиком. Опять же, для заданного количества верхнего движения в коробке меньше изменения давления. Это, как правило, дает звучание баса «круглее» и меньше «удара» в атаке.
Извините за длинный пост ...