Цитата:
Первоначально написал chicago12string ↠ |
Очень сложно судить гитара из видео на YouTube.
Самым очевидным аспектом является то, что вы не можете точно определить громкость и реакцию записи. Кроме того,
единственное, что имеет значение для игрока, это то, как он звучит в его руках
и реагирует на его игру. Однажды я хотел попробовать Taylor джамбо в музыкальном магазине в Париже.
Продавец не позволил мне; он ожидал, что я выберу гитару после того, как услышу
его шестиструнную игру, что я НИКОГДА не делаю. Я вышел на него без слов.
Есть видео из какого-то музыкального магазина, где Гудолл явно затмевает Bourgeois
и Alvarez с корпусом Braz - я попробовал это на несколько человек, и есть полное согласие.
Но разница настолько поразительна, что заставляет меня заподозрить, что они записали гитары
, чтобы Goodall выглядел превосходно!
Лишь изредка вы слышите записи, которые заставляют вас сидеть поднимитесь и обратите внимание
и долго пытайтесь попробовать инструмент и услышать, как он на самом деле звучит.
Некоторые известные D-28 - это модели Билла Монро (использовались во многих его записях,
многими из его гитары). игроки)
Мерл Трэвис и Карл Фарр (с сыновьями пионеров). Но звук Фарра
OM-18 на более ранних записях действительно выделяется, возможно, из-за техник записи наших дней.
Что касается приведенных видео. Кажется, что D-28 имеет очень сырой звук и, возможно, издает много шума. Но как вы можете отличить эту крайне плохую игру - особенно от второго образца? D-18 не подвергается никакому серьезному испытанию, например, вы хотели бы услышать, как он играет на шею.
Звучит неописуемо, потому что игра идет.
На Nygaard В клипе мы слышим больше о его игре, чем о реальном звуке гитары. На Larrivée он играет более сложные аккорды, даже рискуя вверх (не вниз, пожалуйста, не вниз, и, пожалуйста, высокие частоты, я повторяю, не нижние струны !!) шеи. Тем не менее, согласно зарегистрированным свидетельствам, этот тон кажется мне немного жестким, неподвижным, возможно, именно это качество того времени и игры исправит.
Существуют мифы и контр-мифы. Иногда говорят, что довоенные инструменты звучат так здорово
, потому что они играют на них 70 лет. Правда в том, что их так же почитали, только немногие люди, в середине 60-х, когда некоторым из них было всего 20 лет. Но люди все больше узнавали об этих инструментах из-за снижения качества таких крупных брендов, как Martin и Gibson. К концу десятилетия довоенная "елочка" была продана вдвое дороже нового D28.
Уже в 80-х многие игроки не могли позволить себе брать свои инструменты в тур или даже оставлять их.
Я, конечно, верю, что инструмент становится тем, что вы играете,
например, инструмент становится более отзывчивым, и неровные пятна выровнены.
Классические игроки часто сознательно «играют» на своих инструментах.
Но процесс ограничен по фактической конструкции инструмента.
Из всех контртетеорий «фамильярность», вероятно, самая глупая. Знакомство притупляет чувства. Мои инструменты особенно глубокие и мощные, когда я в течение некоторого времени был вдали от них.
Это впечатление исчезает через час или два.
(Интересно, не обостряют ли физические упражнения чувства. Мои гитары также, кажется, звучит особенно хорошо после
я бегал).