Существует огромная разница между сборкой стальных струнных гитар и нейлоновых гитар. С учетом структурных требований, которые необходимы для достижения хороших тональных результатов, так как они очень сильно отличаются друг от друга, для строителя есть длинная и крутая кривая обучения, чтобы развить то, что считалось бы хорошим навыком в строительстве.
Великие классические гитарные строители известны своими классическими гитарами так же, как большие стальные струны или гитарные сборники с плоской вершиной известны своими ...... и не без причины. Строителю требуются десятилетия и сотни гитар, чтобы добраться до места производства надежных инструментов. Мы видели, как многие молодые или новые строители приходят на рынок, производя, по сути, дубликаты или очень близкие копии гитар, создаваемых более опытным, опытным и опытным строителем, и при этом запрашивают цены, которые намного выше, чем их качество может требовать в течение длительного времени. , но значительно меньше, чем их более авторитетные коллеги способны принести на рынок.
Некоторые из них существуют, поскольку люди готовы вкладывать средства в то, что может стать следующим «золотым дитем» отрасли, которое добивается больших успехов. с одобрения крупного артиста и их гитары взлетят в цене, в несколько раз превышающую цену, которую они заплатили за них. Проблема, которую я заметил в некоторых из этих случаев, заключается в том, что строитель пользуется успехом, который обусловлен прежде всего инвестиционными надеждами и планами некоторых игроков, а не фактическим качеством гитар и уровнем мастерства, с которым они построены. .
Когда это происходит, строителя можно обмануть, думая, что его мастерство и качество их гитар достаточно для того, чтобы занять для них место на том же рынке, что и у строителей, которые постоянно старались учиться и применить эти знания к своему ремеслу. Поскольку количество гитар, которые строят эти строители, увеличивается и служит отличной основой для действительно интуитивных и практических навыков и глубокого понимания каждого аспекта сложного и порой призрачного набора характеристик тонального отклика, которого мы все стремимся достичь на регулярной основе когда мы строим, то же самое делает ценность ..... реальная ценность их гитар.
Если вам удобно быть шагом в процессе обучения строителя, который специализируется на чем-то отличном от вас просить его построить, это, конечно, хорошо, но вы также должны быть довольны тем фактом, что вы, скорее всего, в конечном итоге получите то, что по сути будет гитарой студенческого уровня. Он может обладать большим навыком в достижении качества деталей, которое может производить приятную на вид гитару, такую как переплет, чистка, подгонка и отделка всей гитары, благодаря своему опыту создания классической гитары, не имея понятия о том, как добиться даже достаточно хорошего тона в Стальная струна или гитара с плоским верхом.
Я построил чуть менее 500 струнных гитар и смог развить свою способность уговаривать лес, используя размеры, методы, материалы и структуру, максимально приближенные к их тональному потенциалу. Результат был отражен в последовательном тоне, который я был в состоянии предложить. Тон менялся последовательно, так как мои навыки и интуиция становились все более и более последовательными, так как количество гитар, которые я построил, увеличилось.
С другой стороны, я создал только около дюжины классических или нейлоновых струнных гитар. У всех был хороший тон, и каждый был лучше, чем предыдущий, но я основывал их дизайн на очень глубоко разработанных проектах и методах и философии хорошо известных и очень опытных строителей, которые специализируются на создании классических гитар. Я владел прекрасным Ramirez Centenario уже более 20 лет и мог точно документировать и дублировать каждое найденное в нем измерение и основывать все мои классические гитары на проверенном временем и проверенном дизайне. Использование этих хорошо зарекомендовавших себя дизайнов и размеров, аналогичных тем, которые использовались теми очень опытными классическими строителями, должно было дать в целом хорошие результаты, так же как и создание гитары из набора стиля Martin или использование хорошо зарекомендовавших себя дизайнов и размеров Martin.
Я не потратил достаточно своей жизни, чтобы по-настоящему развить свои знания и навыки в этой области, чтобы с чистой совестью называть себя классическим гитарным мастером любой известной репутации. Несмотря на то, что все клиенты, которые получили эти нейлоновые гитары от меня, были очень довольны ими, их тоном и откликом, я играл на гитарах некоторых из лучших классических строителей в мире, как прошлого, так и настоящего, и у них очень острое чувство контраста между их гитарами и глубоким пониманием их тонкостей, которые делают их великими, и тонкостей моих классических гитар. Мне нравятся мои гитары из нейлоновой струны, и я чувствую, что мои способности в их создании можно развить до такой степени, что я смогу создать некоторые прекрасные гитары в этом стиле, если бы я посвятил этому большую часть своего времени, но вся моя энергия и время уже посвятил себя моим стальным строительным работам.
Есть несколько строителей, которые предлагают гитары как со стальными, так и с нейлоновыми струнами и утверждают, что освоили оба, но один из них всегда является их специализацией, когда вы можете играть на них, а другой явно нет. Либо их гитары со стальными струнами являются исключительными, а их гитары из нейлоновых струн - посредственными, или даже приемлемого качества, или наоборот. Я также играл на гитарах обоих стилей от нескольких строителей, где качество и тон обоих пострадали из-за раздельного фокуса и разделенного времени, внимания и усилий, поскольку строитель покрывает больше земли, чем возможно для них ... по крайней мере в течение одной жизни. Эти строители не полностью привержены какому-либо стилю строительства, и это всегда показывает, как их время и внимание разделены между ними.
С уважением,
Кевин Галлахер