Здорово видеть, что эта нить вернулась в обращение через несколько лет. Кажется, сейчас меньше споров о звуковых портах; все больше людей верят в преимущества портированных гитар. Я был адвокатом с первого раза, когда я его сделал.
В 1909 году у меня был пользовательский клиент сборки, который заставил меня сделать его Консортом, и он категорически не хотел звукового порта. В основном это была эстетическая вещь.
Но в 2011 году у него случилась странная болезнь, из-за которой он потерял значительный слух в правом ухе. Он вообще плохо слышал гитару. Поэтому он попросил меня установить боковой порт в стиле ретро. Я врезал овальный порт на стороне водителя в верхней схватке, добавил крепления и сделал окончательную доработку, чтобы она выглядела как оригинальное оборудование.
Когда Рэй приехал, чтобы взять гитару, он попробовал ее там в магазине, и он был очень рад удивлен тем, что это изменило. Основываясь на реакции Рэя, я стал еще большим сторонником веры.
У меня около 20% потери слуха в левом ухе, начиная с того, что меня пинали по голове в практике таэквондо в старшей школе. (Это многое объясняет обо мне!) Так что звуковые порты тоже мне помогают. Я получаю более полную звуковую картину.
Ранее в этом году у меня был клиент, который попросил меня поставить трипорт на нижнюю часть бедра, чуть ниже скоса руки, на его Соколе. Когда я впервые играл на этой гитаре, у нее действительно было много присутствия и громкости - вероятно, потому что мое (доминирующее) правое ухо получало более прямой звук при таком расположении. Ниже приведено подробное описание нового трехпортового дизайна моей последней флорентийской гитары Performance.
Теперь я использую это расположение звукового порта на некоторых предстоящие сборки, а также. Я думаю, что от этого становится лучше.
Также хотел бы еще раз отметить, что Кевин Райан опережает поворот, изобрел скос подлокотника с акустическими канавками. Отличная идея и стилистически красивая.
Если вы этого не видели, проверьте это:
http://www.ryanguitars.com/Innovatio...velFlutes.html