Лучше как в чем? Жесткость? Тон? Внешность? Q? Подобные заявления вводят в заблуждение и служат для того, чтобы подчеркнуть недостаток знаний продавца.
Внешний вид - это только один из аспектов выбора дерева. В частности, ситка и другие ели могут иметь очень широкий диапазон тонального отклика, несмотря на схожий косметический вид. Гриф и мосты могут также иметь широкий диапазон характеристик отклика, при этом некоторые традиционные решения ограничивают отклик инструмента по сравнению с его усилением.
Re: Tops - мне обычно звонят ребята из Балтимора. на основе тонвуда, когда они получают партию европейской ели и проводят день, постукивая, царапая и сгибая до 150 комплектов. Из всех этих топов будет 10-15 комплектов, которые действительно отвечают, и из тех, возможно, 5, которые выглядят И звучат сенсационно. Иногда я найду вершину, которая в лучшем случае оценит АА, но тон настолько исключительный, что он заканчивается на гитаре. Если вы делаете цифры, то около 10% вершин, которые соответствуют моим собственным стандартам тона, и где-то около 3%, заканчиваются на гитаре (и я не могу себе представить, что у ситки или красной ели гораздо лучшие цифры). Сравните это с фабрикой, где, если верх не является косметически или конструктивно неприемлемым, он используется на чьей-то гитаре.
У каждого изготовителя на заказ есть куча вершин, которые выглядят великолепно, но звучат как картон. В противоположность этому, фабрики покупают верхушки на поддоне или в контейнере, и в серийном инструменте с 8-15 часами общего рабочего времени просто невозможно выбрать древесину для тона. Как следствие, фабриканты выбирают и оценивают топы, основываясь только на внешнем виде, и надеются, что большинство их гитар не сильно пострадают от выбора.
Утверждение о том, что один строитель использует более качественную древесину, чем другой, игнорирует тот факт, что многие Мартины, Гибсоны, Тейлорс и Ларриве звучат хорошо, ЖЕСТКО их главный процесс выбора, а не из-за этого. Красивая гитара? Может быть. Лучше гитара? Если вы действительно хотите играть в нее, не так уж и много.
То же самое касается грифа ... Мадагаскарское черное дерево (традиционное черное струйное звучание, которое большинство игроков ассоциируют с гитарами более высокого класса) имеет очень высокое акустическое демпфирование ... настолько высоко, что я редко использую это, если кто-то не настаивает на взгляде. Классические сборщики допускают его использование для грифов, но обычно идут с чем-то более отзывчивым для моста.
Черное дерево Macasser, которое я использую для большинства плат и мостов (как и многие другие сборщики - включая Martin на некоторых моделях) имеет более низкое акустическое демпфирование, чем на Мадагаскаре или в Габоне, и, на мой взгляд, выглядит гораздо интереснее на большинстве гитар. Жесткость на стороне янки в Макассере немного ниже, чем на Мадагаскаре, но ненамного, поэтому я ожидаю, что черное дерево Макассера будет носить почти так же, как Мадагаскар. Неустойчивый урожай мадагаскарского черного дерева и розового дерева является еще одним фактором, повлиявшим на мое решение препятствовать использованию любого из мадагаскарских лесоматериалов - 50% лесов острова уже заготовлено (в основном на дрова и сельское хозяйство, но на заготовку древесины все еще приходится около 10 % от общего числа), и нет никаких оснований полагать, что нынешняя практика изменится до полного вырубки леса.
Итак ... существует множество причин, по которым производитель может выбрать Macasser или другие эбеновые изделия на Мадагаскаре или в Габоне, включая: а) Макассер часто звучит лучше, б) меньшее влияние на тропические леса и в) для некоторых людей предпочтительнее выглядит темно-черный, слегка жирный вид черных мадагаскарских или габонских черных деревьев.