Acoustic Tone Quest. Это когда-нибудь заканчивается?

Question

Борьба с подключенным звуком акустической гитары, кажется, является проблемой, которая существует примерно с тех пор, как она была подключена.

Я на гастролях во Флориде в течение месяца, и я взял с собой два своих Goodalls ( Традиционный Dread w / E. Индийский палисандр и топ Адирондак, а также концертный джамбо с тылом и бортами из Миртлвуда и топом Порт-Орфорд) имеют LR Baggs i-Mix.

Вот изображение моей текущей сигнальной цепи:

http://www.flickr.com/photos/23391317@N03 / 2294416166 /

Тюнер Peterson Strobo Stomp -> Педаль Fishra Aura Dreadnought -> LR Baggs Para Acoustic DI (с педалями Boss EQ через эффекты loop) -> система PA.

, затем она отправляется в мою систему PA. Долгое время я хотел, чтобы Baggs PARA DI был единственной вещью между моей гитарой и доской. Очевидно, что это уже не так. Dread звучит замечательно благодаря этой установке, а CJ звучит так же хорошо, как и всегда, но все еще не там, где я хочу.

Я чувствую себя немного глупо, таща все это вокруг (я знаю, что это не так) по сравнению со многими), в то время как большинство людей, которых я вижу, довольствуются подключением под седловым преобразователем прямо к плате и отбиванием.

Вчера вечером я пошел и сел с другом, у которого есть открытый микрофон и Я знал, что принести свою педальную доску было бы излишним, поэтому я просто использовал небольшой предусилитель LR Baggs GigPro. Я думал, что моя гитара звучит ужасно, но никто, кажется, не замечает и не заботится.

Иногда стремление к хорошему, включенному акустическому звучанию кажется проклятием. Я не могу сдаться и согласиться на дурной тон, это сведет меня с ума, но я не хочу, чтобы один из тех парней, у которого три пикапа и конденсаторный микрофон, оказался в стойке, полной оборудования. Но мне кажется, что я иду по этой дороге!

Мне интересно, борется ли кто-нибудь еще с этим, и нашли ли вы какой-то средний план?

Размышляя над солнцем,
Мэтт

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано open-road-matt ↠ sdelsolray, Я только что закончил слушать некоторые из ваших аудиоклипов на другом форуме. Прекрасный звук! Я уже давно смотрю на маятник SPS-1. Я всегда думал, что идти по этому маршруту было сложнее, чем я хотел, но я медленно продвигался к сложному. Я хотел бы услышать мои гитары (особенно Dread) с двойным источником, через маятник и через мою систему Бозе. У меня есть чувство, которое может быть довольно впечатляющим. Я выполнил поиск по используемому вами микрофону AKG, и он, похоже, был прекращен. Если бы парень хотел обдумать двойной источник, я думаю, вы все равно порекомендовали бы K & K. Создает ли AKG новый микрофон для замены снятого с производства? Я до сих пор устраиваю много громких, шумных шоу, и я буду беспокоиться о обратной связи, используя мостовой преобразователь и мини-микрофон, но мне бы очень хотелось услышать, как это соотносится с тем, что я делаю с Аурой. ... Мэтт

Моя установка менее сложна, чем ваша. Я использую AKG 416L в одной из моих гитар и внутренний микрофон Джо Миллса в другой. AKG 516 является преемником 416. Не пробовал, и спецификации выглядят почти одинаково, поэтому я не знаю, что было изменено. Маятник продает модифицированный 416L. Подробности смотрите на их сайте.

Для меня лучше всего работает SBT / mic. Обычно я использую внешний конденсатор вместо внутреннего. Он более точный, подробный и достоверный, и он ведет себя лучше (например, более точная динамика, сустейн). Кроме того, для внешнего микрофона практически не требуется эквалайзер, что является хорошим признаком хорошей цепочки сигналов.

Эта комбинация не работает для многих людей и, вероятно, не будет работать для вас. Независимо от используемой комбинации, двойной источник обычно имеет преимущества перед одним источником. Часто использование преимуществ каждого источника и выяснение того, как источники могут честно и реалистично дополнять друг друга, приводит к сложному звуку, который больше, чем сумма его частей.

Answer 2

Я согласен с Ричем: UST / Aura - это установка с двумя источниками, топология цепочки сигналов зависит от того, какой продукт Aura используется. Одна вещь, которую я узнал в прошлом году, состоит в том, что педали Aura имеют лучшие аналоговые характеристики, чем оригинальный напольный блендер Aura. Это не удивительно, учитывая, что последующие продукты часто имеют улучшения. Но, напольные педали Aura не допускают отдельного эквалайзера или усиления (своего рода) перед смешиванием, что действительно ограничивает. Отдельное усиление и эквалайзер для каждого источника до для любого смешивания - это то, что отделяет так себе топологии с двумя источниками от лучших. Теперь, модель пола Aura может сделать это, но ее аналоговые характеристики (те, которые опубликованы - многие нет) ужасны. Catch-22 до тех пор, пока Fishman не выпустит напольную модель Aura II с приличным качеством звука.

Что касается маятника, я никому не утомлю (еще раз) своими взглядами, за исключением того, что я скажу, что он в классе. Сам по себе - это аналог блаженства. Маятник в бозе L1 звучит чертовски отлично, подключен к линии L1. Хотя вы проигрываете стерео, но это еще не конец света.

В системе Бозе сигнал преобразуется в цифровой ранний и преобразуется обратно в аналоговый поздний, и практически вся обработка (например, усиление, эквалайзер, суммирование, эффекты (с согласованием тонов) и т. Д.) сделано в цифровой сфере. Это совсем не плохая реализация. В целом это на несколько градусов лучше, чем модель пола Ауры Фишмана. Но это бледнеет по сравнению со многими другими аналоговыми / цифровыми / аналоговыми или чисто цифровыми продуктами, часто встречающимися, например, в студиях звукозаписи (например, преобразователи Лаври, подключаемый модуль Massenberg). Bose не публикует много спецификаций - они утверждают, что «нам» они не нужны - Bose знает, что лучше, но я отступаю, и это обсуждение для другой темы. L1 - достойный продукт, в целом способный обеспечить достойное звучание для аудитории и исполнителя.

Каждый из нас решает, что нам лучше всего подходит. Здесь задействовано так много переменных, я думаю, что очень трудно «перенести» мнение одного человека в ситуацию другого. Правила личного опыта. Gear - инструмент для музыки. Механизм не должен мешать исполнению или музыке. Тем не менее, знание того, как его использовать, является обязанностью исполнителя, и позор исполнителю, который не знает, как использовать свою цепочку сигналов в меру своих способностей.

Answer 3

Мэтт,
У нас нет Т1 с нашими башнями Бозе. Как и Джо, я играю каждое воскресенье в церкви. У меня проблема в том, что мы каждую неделю устраиваемся в кафетерии. Дома я набрал номер через JBL EON. При репетиции через Bose (другое здание) тон звучит еще лучше. Но в воскресенье есть твердые плиточные полы и стены из бетонных блоков. Все звучит слишком хрупко. Последние пару недель я изо всех сил старался подогреть тонус. Я могу заставить его звучать довольно прилично, используя всего лишь 3 группы эквалайзера и Baggs. Вот где я думаю, что могу по-настоящему использовать GE-7. Я мог бы подстроить какой-нибудь лучший тон и использовать его для воскресной настройки.

Я также только что присоединился к группе, где мы будем играть в разных средах. Я хочу, чтобы все было просто, но разнообразно.

Что касается пресетов Bose, то с Larrivee я использовал пресет 41 (динамический микрофон). Я нашел с Aura / Taylor Я предпочитаю 00. Просто плоская настройка.

Спасибо за ссылку. Это выглядит интересно.

Answer 4

Цитата:

Первоначально опубликовано open-road-matt ↠ ... Ларри, Возможно, вы слышали, что вышеперечисленные ауры не настроены и не используются правильно, или ваше ухо намного лучше моего. Я получаю звук через усилитель Fishman довольно близко к SM57 / звукоснимателю, за исключением естественной глубины, которую приносит микрофон.

Привет Мэтт ...
Нау - я просто не фанат моделирования (и я играл модельера 7 лет). У них нет "чего-то", что я не могу понять. Они звучат хорошо. Кроме того, я не считаю SM-57 хорошим гитарным микрофоном для живого исполнения или студийной записи акустики (правда, отлично подходит для электрических усилителей).

Я действительно очень хороший слушатель и очень щадящий звук, который используют люди, если они просто «воняют». Мне нравится слушать, как играют люди, и редко кто-то имеет аппарат, на котором мне нужно просто перестать слушать музыку и обратить внимание на то, как хорошо звучит гитара - на самом деле, я помню, что это происходило только пару раз, и в обоих случаях в случаях, когда это было сделано с undersaddle и предусилителем (не Aura или Mama Bear) и действительно великолепной звуковой технологией. В одном случае это был один источник, а в другом - двойной источник.

Но в обоих случаях я довольно быстро потерял интерес к технологии и наслаждался прослушиванием их игры.

Answer 5

Цитата:

Первоначально опубликовано open-road-matt ↠ ... Мне интересно, борется ли кто-нибудь еще с этим и нашли ли вы какое-то среднее положение.

Привет, Мэтт ...
Да, Я нашел золотую середину. Я перестал думать, что могу легко достичь того же уровня звука вживую, что и в студии, и несколько лет назад остановился на компактной и гибкой системе с двумя источниками. На самом деле я мог бы добиться этого хорошего звука, но цена в долларах и затраченное время слишком высоки. И иногда только для того, чтобы технология на доске изменила то, над чем я так усердно работал.

Я использую мини-звукосниматели K & K pure western плюс внутренний микрофон в трех моих гитарах для живой игры и соло ' «мини» в 4-м. У меня есть простой / маленький высококачественный блендер / предусилитель (Raven PMB-I) , который я запускаю за бортом. Для небольших концертов, если я собираюсь работать с двумя источниками, я использую блендер K & K Beltpack, а если это только звукосниматель, Baggs ParaDI. И то, и другое дает высококачественный звук, с которым я могу жить и не чувствовать, что я скомпрометировал свой звук в доме.

Звук полный, естественный и приятный - не электрический звук вообще, ни пьезо-иш. Хотя я слышу разницу в тоне между Вороном и поясом, аудитория не может, и это все еще довольно хорошо.

Чем больше лет я потрачу на это, тем меньше времени и энергии я хочу потратить на тянуть, настраивать и ломать снаряжение. Я хочу сосредоточить свои усилия и энергию на проигрывании музыки, не связанной с оборудованием.

Мой гигантский весит около 20 фунтов и содержит все необходимое мне оборудование для концертов, а мой усилитель весит всего 23 фунта. На большинстве концертов я совершаю одну или две поездки в машину (или одну с катящейся тележкой) , и я могу быть на месте, а настройка и звуковые проверки сделаны менее чем за 15 минут.

После концертов я снесены и упакованы менее чем за 10 минут.

Answer 6

Одна вещь, которую я возьму из этой ветки, и она положительна, это то, что некоторые люди все еще заботятся об их усиленном / живом акустическом звуке, они просто не согласны с тем, как этого добиться, или это бюджетный фактор, но это нормально.

Подключение не является оправданием для игнорирования качества вашего звука ....... рад, что некоторые люди до сих пор так считают, сохраняйте веру!

Answer 7

Я достаточно доволен своей настройкой, и она не изменилась за год:

OMC-Aura> Presonus Eureka> Genz Benz Shenandoah Pro

D-18GE> AKG 414 (студия) или Shure SM81 (stage)> Presonus Eureka> Genz Benz Shenandoah Pro.

Цепочка Aura / presonus предварительно настроена, но с пэдом она звучит великолепно и добавляет компрессию и параметрический эквалайзер к сигналу.

В данный момент я не "квест" и получаю достаточно комплиментов по этому аранжировке от других музыкантов, чтобы быть довольным Работает для меня.....

Answer 8

Мальчик ...

Я очень доволен тем, как мои Taylor 814C звучат с K & K Trinity и K & K Trinity Pre-Amp, подключенными к моей SWR California Blonde или любому другому усилителю, который мы используем.

Звучит очень естественно для меня, хотя я все еще время от времени играю с внутренними настройками тональности предусилителя.

Иногда, когда я играю, мне кажется, что это звучит / звучит немного низко ПА, который мне не принадлежит ... хотя каждый, кто нас регулярно слышит, говорит, что мой Taylor звучит "отлично".

Answer 9

Привет, Рич и Ларри!
Интересно, что вы оба упомянули об использовании ваших акустических усилителей. Я сделал свои последние два шоу, используя только мой Fishman Loudbox и любил все об этом. (хотя я пропустил свой Porchboard!) К сожалению, это не вариант для меня большую часть времени. У меня слишком большая область для заполнения. Дело не в том, что с Бозе трудно иметь дело. Я все еще нахожусь в одной поездке на тележке и настраиваюсь быстро, я думаю, что мне просто нужно найти другой пресет для моей гитары.

Я действительно ценю все сообщения и всю информацию. Мне очень любопытен весь мир с двумя источниками. Моя новая мысль - «Двойной источник против Ауры!»

Я использовал три различных комбинированных пикапа с двумя источниками в своих Goodalls: смесь редкоземельных элементов Fishman, Baggs iMix w / M1 и iBeam, а теперь Baggs iMix с Element и двутавровой балки. Но я всегда запускаю их моно. Я мог бы смешать два источника вместе, но, выйдя из гитары, я по сути превратил их в один источник. Для меня ни один из них не звучал так же хорошо, как Элемент через Ауру.

Лучшее, что я когда-либо слышал из своих гитар, - это когда дома я ставил SM57 перед гитарой и смешайте это с подбором. Истинный двойной источник. Я никогда не пробовал это вживую. Я был слишком обеспокоен шумом ветра, обратной связью, ударами микрофона и т. Д. Вот почему я пошел по маршруту Ауры. Это должно дать мне звук моего пикапа, смешанного с внешним микрофоном.

Всякий раз, когда я принимаю решение о передаче, я взвешиваю несколько факторов. 1) тон 2) портативность (т.е. мне нужно найти больше места в машине и втащить что-то еще в помещение?) 3) настройку (т.е. мне нужно проложить больше кабелей, подключить больше вещей и найти больше места) «на сцене?») 4) живые хлопоты, такие как обратная связь, тонны эквалайзеров и т. д.

Для меня, я думаю, что двойным источником должен быть звукосниматель и микрофон, либо внутренний, либо внешний. Так что теперь мне интересно, учитывая все эти факторы, будет ли двойной источник лучше, чем Аура?

Интересно подумать. Возможно, мне придется настроить Loudbox и провести перестрелку!

Мэтт

Answer 10

Редуктор и музыкант?

Редуктор играет передачу.

Музыкант играет музыку.

Редуктор посещает аншлаговый концерт какого-то национального гастролирующего акта и жалуется, что этот акт Тон высосан.

Пока остальная часть зрителей наслаждалась музыкой.

Тогда редуктор вкладывает тысячи долларов в свой собственный тон. И направляется в местную кофейню или бар, чтобы поиграть от двадцати до ста человек, если ему повезет, которые либо разговаривают и хорошо проводят время и в основном игнорируют свою музыку, либо просто рассматривают ее так, как она предназначена для просмотра: как на фоне собственного вечера (не музыканта) или, если он играет очень хорошо, наслаждаются своей музыкой и игнорируют его тон, или, скорее всего, даже не замечают, что он там, и действительно хотят, чтобы он отказался немного, чтобы они могли слышать друг друга, говорящие друг с другом. :)))

Прекрасный звук моего умеренно оцененного палисандра / ели Larrivee ОМ - это чисто эгоистичное удовольствие. Там нет другого человека, который дает фига о своем тоне, живой или нет.

Я купил этот тон для себя и рад, что сделал, но я не обманываю себя, что кто-то еще извлекает выгоду из него.

И я, конечно, виновен в погоне за моим тональным хвостом, но я стараюсь не обманывать себя тем, что это отличается от, скажем, свободного времени, проведенного за просмотром футбола, покупкой новой обуви или выходом на обед.

Кому интересно, что я заказываю на ужин?

В конце концов, живая музыка - это все еще музыка и исполнение : мелодия, гармония, убедительная лирика, присутствие на сцене .. .heck, даже «навык» находится внизу списка того, что большинство людей появляется, чтобы видеть и слышать (если только «навык» не равен «умению развлекать»), а «тон» скрыт ниже этого.

С другой стороны, я играл шоу, где в моем сете присутствовали микрофон и неопытный звукорежиссер с массивной стойкой, с ужасной обратной связью и плохой громкостью монитора. И все они смеялись, плакали и обматывали мои пальцы через PADI в дом PA. Etcetera. Мне нравится приличный тон, когда я играю, потому что я лично хочу это услышать, но я знаю, опять-таки, это для меня, а не для публики.

И ты, *****, я буду вероятно, полностью перестроить мою живую акустическую установку хотя бы один раз в следующем календарном году. :)))

тд