Последние несколько дней я имел привилегию играть на особой гитаре Тима Макнайта "Diamond". Это поездка к нескольким людям по всей стране. Гитара визуально ошеломляет с алмазным мотивом, повторенным на шее и теле, включая розетку. Мне вообще не нравится внешний вид звуковых портов, но тот, что на этой гитаре, красиво вырезан и напоминает розетку лютни. Это вторая гитара с двойным верхом (и с двумя боковыми и задними), у меня была возможность сыграть и разделить очень ровную громкость на всех струнах и ладах без каких-либо мертвых нот. Гитара Тима имеет глубокий бас, похожий на пианино, и со звуковым портом это одна из самых громких гитар, которые я играл с позиции игрока. Он записывает довольно хорошо, и я надеюсь, что продемонстрировал это в своей записи "Your Hand In Mine".
http://dcoombsguitar.com/Guitar%20Mu...HandInMine.mp3 Что ж, гитара не предназначена для следующего человека в поездке, так что вы скоро услышите больше об этом.
Для всех деталей конструкции, которые я скопировал из поста, который Тим ранее писал:
"Характеристики:
Тип кузова MiniMac, длина шкалы 25,4", гайка 1-3 / 4 ", Расстояние между мостами 2-1 / 4 ", Ebony FB, сверхтвердый золотой провод, бразильский мост RW, фигурные африканские крепления из красного дерева, золотой Gotoh 510 с черными пуговицами, костяными деталями и звуковым портом Luckenbooth. Бриллианты соответствуют фигурному африканскому красному дереву с инкрустацией алмазов Пау-Абалоне в центре.
Несколько лет назад я приобрел поместье помещиков, и, к моему удивлению, он датировал все свое дерево. У него был этот первобытный, прямой, темный, почти черный, набор старовозрастного бразильского RW, которого он явно копил на специальный инструмент, но ему так и не удалось его использовать. Он был датирован 1940 годом, поэтому мне доверили этот набор Святого Грааля из бразильского RW, который я тоже сохранил для особого случая. Что может быть лучше, чем «Алмаз». Я думал, черт возьми, если это не звучит хорошо, то, конечно, будет хорошо смотреться, верно?
Выбранная вершина была другой особой итальянской версией, которую я копил, и которую мне прислал товарищ по строительству в Италия. Это один из тех кремово-белых топов с множеством перекрестных шелковистых медуллярных лучей и четкими «твердыми» зернистыми линиями, что свидетельствует о сверхжесткой вершине. Отрезки от задней области талии были сохранены, чтобы я мог сделать фон для сходящейся зернистой сегментированной розетки. Чтобы остаться с бриллиантовой темой, я инкрустировал точки Pau и бриллианты в центре, чтобы добавить немного блеска.
На фестивале Healdsburg Guitar Festival 2005 года я присутствовал на презентации "Double Top", которую представили Чарльз Фокс и Рэнди Рейнольдс. Они объяснили процесс строительства, который несколько немецких лютиров впервые начали несколько лет назад. Рэнди играл на своей классической гитаре Джефф? LMI на сцене для нашего удовольствия от прослушивания. Я сидел в заднем ряду Аудитории Мерло, и когда Джефф играл на гитаре (без какого-либо усиления), гитара была настолько громкой, что это повредило мои уши. Именно тогда я решил, что должен был построить одного из этих монстров только в версии из стальной струны.
Какой лучший тестовый мул, чем алмаз? Я уже был на пороге создания этой великолепной гитары, так почему бы не пойти еще на один риск? Мальчик я бесстрашный (или тупой) или как ??? Поэтому я выбрал другую итальянскую еловую верхушку для внутренней части, заказал материал для сердцевины медового гребня Nomex и начал собирать свою первую двойную гитару. Инструкции Рэнди были довольно расплывчаты, особенно когда речь шла о том, насколько толстым или тонким можно сделать тарелки и сколько или меньше нужно закрепить верх. Его раздаточный материал был специально для классических гитар, а не для струнных гитар, поэтому я очень рисковал с этой гитарой. То, к чему это сводилось, использовало мою интуицию и полагалось на мои голосовые навыки, которые я изучил от Эрвина Сомоги. Центр X-фигурной скобки оказался чуть ниже 1/4 "высоты, что неслыханно в мире стальных струн. Большинство пересечений X-скобок по крайней мере в два раза выше или выше в зависимости от тона, который вы пытаетесь получить от гитары.
Готовая двойная вершина заканчивается примерно на 30% легче, чем сплошная вершина. Крепость настолько мала, что ее почти не существует. Для игрока это означает, что вершина оказывается светлее кедровой вершины, что позволяет ему быть чрезвычайно чувствительным к легким прикосновениям. Ядро Nomex придает невероятно жесткую поверхность сэндвичу, что означает, что я могу использовать гораздо меньшую бодрящую массу. Результатом является вершина, которой можно управлять так же тяжело, как Ади, не опасаясь ее распада. Я прошу Тома Гиндорфа и Криса Эстеса изо всех сил сыграть это в Хилдсбурге с плоской картинкой, чтобы посмотреть, смогут ли они ее сломать. Может быть, они будут звонить в… Я использовал пластину моста Paudauk & Brazilian RW. Эти два дерева очень резонансные, а также твердые и износостойкие. Два дерева эпоксидированы вместе, поэтому зерно проходит перпендикулярно друг другу. Таким образом, мостовая пластина с меньшей вероятностью расколется или расколется от давления шарика струны в течение многих лет эксплуатации и изменений струны.
Тонкие бока - это два набора бразильского RW, которые согнуты вместе в моем изгибе в стиле Фокса. После того, как они приобрели форму за ночь, они затем эпоксидируются вместе, что дает очень жесткую и легкую сторону стороны, которая имеет одинаковую толщину. Двойные стороны гораздо менее подвержены трещинам, если на них случайно воздействуют. Они реже перемещаются при любых колебаниях окружающей среды или влажности, и они обеспечивают жесткую опорную конструкцию для верхней части, спины и шеи.
Блоки шеи и хвоста ламинированы гондурасским красным деревом и еловой ситкой. Блоки ламинированы несколькими слоями тонкой древесины с зернистостью 90 ° друг от друга, чтобы уменьшить движение и растрескивание древесины. Блоки на 40% легче стандартных концевых блоков, используемых в большинстве гитар. Это настоящая боль, но конечный результат стоит дополнительных усилий. Я получил ценный урок, когда поставил гитару с коническим наконечником и прочным торцевым блоком из красного дерева. Гориллы ИБП уронили коробку, и конический концевой штифт выплюнул блок, потрескался по бокам и оторвал верхнюю и заднюю части от концевого блока. Это была моя ошибка, потому что я поставил гитару с концевой шпилькой в ней, НО результатом была разработка моих новых трещиностойких ламинированных блоков.
Задняя часть - моя новая конструкция с полой спинкой, в которой используются две тонкие задние пластины, разделенные мертвым воздушным пространством между спинами. Внешняя спина может быть ослаблена телом игроков, но внутренняя спина все еще может свободно вибрировать и соединяться с энергией сверху. Когда вы смотрите в звуковую дыру, вы не увидите никаких задних скобок, а скорее очень гладкую заднюю поверхность, которая отражает звук, похожий на параболический микрофон ».