Вот предмет, в который я действительно могу погрузиться. Как самоучка-иконописец и твердолобый иконоборец, я никогда не использовал традиционный шаблон стиля Martin, потому что, если честно, некоторые его аспекты просто не имеют смысла для меня, от структурного и производящего тон точка зрения.
Архитектурно, эти две диагональные поперечные скобки в нижней схватке, для меня, полностью антиинтуитивны. Как они должны поддерживать вершину против лет постоянного натяжения струны, когда они выстроены по диагонали против этой силы, позади моста, с очень небольшой структурной поддержкой против натяжения передней струны? Каково мышление относительно вибрационного отклонения вершины с поперечными скобами? Я был бы очень признателен, если бы кто-нибудь мог дать мне убедительное практическое объяснение причин, лежащих в основе этих двух поперечных скобок.
Я не называю эту систему неправильной, поскольку она с большим успехом использовалась поколениями скрипичные. Но я никогда не слышал удовлетворительного ответа от кого-либо о том, почему эта модель стала почти универсальной в гитарах со стальными струнами. «Потому что так было всегда» - неадекватный ответ для меня.
У нас было очень много старых гитар, которые приходили в наш магазин для ремонта и реставрации на протяжении многих лет, с проблемами, которые возникли именно потому, что (IMO) крепление (стиль Martin) позволило исказить верх, чтобы исказить волнистый перекос на протяжении многих лет, с животом позади моста и затонувшей долиной впереди. Исправление обычно включает в себя сброс шеи и / или модификацию моста, чтобы вернуть высоту струны к игровой спецификации. Иногда эту проблему можно решить, установив JLD Bridge Doctor, но не всегда.
Мы часто видели гитары многих марок с седлами и даже мосты, сильно выбритые в попытке смягчить их последствия. верхнее искажение, в результате чего уже не было достаточного давления на седло для эффективного управления деки. Я мог бы продолжать и продолжать об этом - и даже не заводить меня на всю зубчатую скобу - достаточно сказать, что, имея много практических навыков со старыми инструментами, у нас была возможность сделать много криминалистических исследований по дизайну гитары, и посмотреть, где внутренняя архитектура работает или не работает в течение срока службы инструмента.
Мне очень повезло, что, начиная с разработки и создания моей самой первой гитары одиннадцать лет назад, я имел свободную руку, чтобы попробовать свои собственные идеи на высочайшем уровне и не быть вынужденным следовать традиционной, традиционной Martin шаблон стиля. С тех пор, как я впервые начал изучать этот материал, мне показалось, что многие недоделанные идеи превратились в неизменную традицию и созрели для развития и дальнейшего развития.
На мой взгляд, основной Сама скобка была фундаментальным гением; «Х» имел для меня смысл, как по структуре, так и по тональности. Но все остальное нужно было переосмыслить. Первым делом были две проблемные поперечные скобки. Я заменил их центральной скобой, проехав через перемычку, с карманами соединенными в промежность X, и простирался до хвостового блока, где он также с карманами. По обе стороны от центральной скобки я разместил меньшую коническую скобу вентилятора. Они также в кармане соединяются в основной скобке X, а не просто примыкают к ней с помощью клея.
Так что теперь это гибридный паттерн X-Fan. Сами брекеты вырезаны в параболическую арку и сужены к концу. Все эти скобы механически объединены в единое целое, которое ИМО обеспечит достаточной структурной поддержкой там, где это было наиболее необходимо (перед, под и за мостом), и все же позволит верхней части иметь очень отзывчивый характер, равномерно распределенная вибрационная экскурсия.
Я также обошелся без этих двух Martin стилевых пальцевых скобок по обе стороны от внешней стороны X, и заменил их по одной скобке с каждой стороны, которая (опять же) карманный в X. Я называю это «счастливой семеркой». Это по-прежнему акустически активная область верха, и я подумал, что эти две скобы для пальцев сделали эту зону излишне жесткой. Удачливые семерки добавляют поддержку, но все же позволяют этой области активно двигаться вместе с остальной частью вершины.
Тогда есть адресная пластина для адресации. Работа моста пластины является обеспечение внутренней поддержки для моста, и служить в качестве точки крепления для шаровых концов струн (с штифтовым мостом).
Традиционно, мостовая плита была сделана из твердого клена или розового дерева, часто довольно толстого и массивного. Для меня этот дизайн BP просто похож на тонус. Опять же, у нас было несколько старых гитар в ремонтной мастерской, чьи мостовые пластины так жевали шариковые концы струн на протяжении многих лет, что концы струн больше не сидели должным образом. Это может быть дорогостоящее и сложное исправление, требующее специальных инструментов, или это может быть сделано «грязно», просто приклеив новый кусок древесины над поврежденной областью и повторно сверлив отверстия для штифтов. Это добавляет еще больше массы, что может еще больше затруднить передачу энергии струны к вершине. Установка тонкой латунной пластины поверх повреждений работает лучше, ИМО, но это все еще исправляет проблему, которая никогда не должна была случиться.
Учитывая все это, я решил сделать перемычку который представляет собой трехслойный ламинат из очень тонкого розового дерева, углеродного волокна и розового дерева. (Я только что добавил третий (RW) слой пять гитар назад; до этого он состоял из двух частей: палисандр и углеродное волокно.) Эта пластина толщиной всего 3/32 дюйма, но она очень жесткая и прочная, очень малой массы и выполнена Акустически активные материалы. Кстати, углеродное волокно - это то же самое, что используется для изготовления винтов вертолетов, и его толщина составляет 1/64.
Конечным результатом является мостовая пластина, которая намного прочнее, чем должна быть для выполнения своей работы. ,
это не тонатор , и концы струн никогда не будут прожевать слой из углеродного волокна.
Еще одна вещь: каждая гитара, которую я когда-либо делал, имела закругленный верх, то есть он плавно выпуклый. Я остановился на радиусе 25 футов, что идеально подходит для меня. Закругленный верх сильнее против искажений, чем плоская вершина, и IMO может быть построен, чтобы быть более отзывчивым и живым, так как добавленная сила позволяет более легкую связь и большую широту при толщине верхней пластины.
Я считаю, что могу растрепать некоторые перья, высказав эти резкие мнения. На самом деле я не имею в виду, и я, конечно, не хочу клеветать на традиционно изготовленные гитары (или строителей). Я никогда не был одним из тех, кто бегал со стадом, и у меня был постоянный, чрезвычайно приятный успех в построении этой системы. Если кто-то еще хотел бы использовать эти идеи, имейте это в виду!
В конечном счете, умение и умение ремесленника определяют успех или неудачу любой системы проектирования. В лютерии нет неизменных истин. Я очень благодарен, что этот Форум и все его замечательные участники поделились идеями.
Если вы хотите прочитать больше моего BS, могу я отослать вас к странице Top Bracing на моем веб-сайте:
http://edwinsonguitar.com/Edwinson_L...d_Bracing.html -steve, Edwinson