Цитата:
Первоначально написал holyguitar ↠ Привет, ребята У меня есть несколько вопросов относительно баритонов. После тусовки с Брюсом Петросом в Хилдсбурге и игры на их баритоне я решил построить один. К сожалению, я мало что знаю о них в терминах струн и тому подобного.
Так что я могу посоветовать вам у экспертов по баритону?
Предпочитаемый струнный калибр и бренд?
Существуют ли шкалы для определенной длины?
Спасибо, |
Питер, Рой Макалистер создал для меня баритон-гитару в 1999 году, которая С тех пор я играю стабильно. Это стало неотъемлемой частью моей рабочей коллекции инструментов.
Как до, так и после того, как я получил McAlister, я играл на каждой акустической баритоновой гитаре, которую мог достать, и пришел к некоторым выводам что вы можете взять или уйти, как пожелаете.
Во-первых, длина шкалы должна составлять 28 дюймов или более, если инструмент будет использоваться в любой игре на ансамбле. В то время как я слышал некоторые баритоны с богатым звучанием, которые были построены с 27-дюймовыми шкалами, вы практически должны были стоять над ними, чтобы услышать их, если есть какой-либо фоновый шум. (Это акустически. Включение было бы другой историей, естественно.)
Короткие бариты также имеют тенденцию быть более "гитарным" звучанием, если это имеет смысл. Их тон неразличим от любой другой прекрасной гитары, в то время как у более длинных гамм баритонов есть присутствие и удар в их звучании, которое я назову «баритонистическим» (из-за отсутствия лучшего термина).
Что сделал Рой на Мой баритон заказал вырезанный лазером гриф из эбонитовой бас-гитары размером 34 дюйма у одного из роскошных домов снабжения, а затем отрезал его на втором ладу, что привело к 28,3-дюймовому масштабу.
Это было немного вначале, привыкнуть к таким масштабам, но уже давно стало второй натурой брать и играть на этой гитаре, не задумываясь о ней. Поэтому я настоятельно рекомендую вам создавать эти баритоны с более длинными шкалами и пытаться убедить любых потенциальных покупателей преодолеть их робость в отношении этой проблемы, объяснив, что, хотя на короткой шкале поначалу было бы удобнее играть, это ограничит прогнозирование. и высочайшая универсальность инструмента.
Если игрок является сольным игроком в стиле fingerstyle, который просто хочет перенести музыку, которую он или она уже играет, на более низко настроенную гитару, тогда короткая гамма имеет практический смысл. В противном случае, более длинная шкала является наиболее универсальной в целом.
По моему мнению и опыту.
Другой важный вывод, к которому я пришел в отношении баритон-гитар, заключается в том, что гигантская форма тела, с с тисками в талии, делает баритон более звучным, чем дредноут. Я играл несколько баритонов на основе дредноута, в том числе модель Санта-Крус Боба Брозмана и баритон Ларриве, и хотя они являются богатыми, звучащими инструментами, они не имеют четкости или разделения между нотами до шея, которую имеют гигантские баритоны.
Оба стиля тела имеют богатство и низкую реакцию, естественно, на wazoo, но, опять же, гигантская форма делает гораздо более универсальный инструмент.
Интересно отметить, что именно Рой МакАлистер спроектировал и построил все прототипы для модели Санта-Круз-Брозман, работая в качестве специалиста по исследованиям и разработкам в Санта-Круз, незадолго до того, как сам начал заниматься изготовлением гитар.
Рой сказал мне, что Брозман был очень конкретным в том, что он хотел, и настоял на дизайне, основанном на дредноуте Martin 12, так что именно это и дал ему Рой. Но когда он работал над прототипами Brozman, Рой продолжал думать о том, что он будет делать по-другому в своем собственном дизайне баритона, и созданный им баритон был результатом всего этого сравнительного мышления.
Что касается струн, я использовали струны фосфористой бронзы Джона Пирса в этих приборах, от низкого до высокого:
.070, .056, .045, .032, .024, .017
Я настраиваю свой баритон B на B с теми же интервалами, что и при стандартной настройке, что дает мне B, E, A, D, F #, B. Это дает мне формы аккордов, которые довольно легко транспонируются: формация G дает мне естественность D, формация C дает мне естественность G, минор формация дает мне минор, естественный и т. д.
Это действительно полезный инструмент, и я очень часто его использую.
Несколько лет назад, когда меня взял интервью у штатного автора Acoustic Журнал Guitar Magazine, в основном о моем баритоне, я думаю, я так красноречиво говорил о его универсальности, что у автора сложилось ошибочное впечатление, что я отказался от своих обычных шести струн и сыграл только б Аритон сейчас.
Не совсем. Не совсем, на самом деле! Но это изумительный инструмент, и я использую его на более или менее постоянной основе.
Надеюсь, это поможет.
Уэйд Хэмптон Миллер