Для меня многое зависит от того, какой стиль в общем обозначении «джаз» обсуждается.
Я вырос в Канзас-Сити, и (по крайней мере, в то время) было много стиля Канзас-Сити джаз все еще играл по городу до такой степени, что даже белый ребенок, живущий в пригороде, все еще слышал его много - будучи взрослым в 1980-х годах здесь, в Анкоридже, я пошел, чтобы услышать, как Джей МакШэнн играет на своем джаз-рояле в Канзас-Сити на концерте в ночном клубе, только однажды осознав, что видел его, я неоднократно видел его в детстве: на школьных собраниях, торжественных открытиях в гастрономах и всевозможных гражданских мероприятиях.
Так что я вырос с этим блюзом. основанный на джазовом стиле Канзас-Сити, даже не зная, сколько из этого я слышал.
Я всегда любил Dixieland, и раньше я пел вместе с ним - по словам моей матери, примерно с 2 лет и далее, всякий раз, когда я слышал это по телевизору или на нескольких записях, мои родители имели (но никогда не слушали все это так много - это я тащил эти записи т и играл их.)
Боп? Не так много. Майлз Дэвис? Никогда не говорил со мной так же.
Многое зависит от самого игрока. Оскар Петерсон - это тот, кого я мог слушать весь день, всю неделю, весь год. Нина Симоне, если она подходит, это та, чью музыку я люблю. Телоний Монах, с другой стороны, я должен быть в правильном настроении.
Но, честно говоря, много джаза кажется мне довольно утомительным. Музыкально продвинутый, да. Конструктивно интересно, без вопросов. Но большая часть этого не говорит со мной более глубоко, способом, которым может лучшая классическая, фолк, рок или музыка кантри. Откровенно говоря, много джаза кажется мне эмоционально засушливым.
Я признаю, что меня оттолкнуло музыкальное блуждание, которое я видел во многих джазовых музыкантах более низкого уровня, особенно некоторыми из музыкальных снобов я встретил еще в колледже. Многие из них были и претенциозными, и снобистскими, особенно по отношению к кому-то вроде меня, который играл "деревенскую" музыку на "деревенских" инструментах.
Когда я начал зарабатывать на жизнь, играя мою "примитивную" музыку, и они не были Их критика того, что я сделал, стала еще более резкой.
Спустя десятилетия, конечно, я могу видеть в этом отчаянную борьбу и спасение лица с их стороны, как это было на самом деле. Но это не совсем согревало мое сердце по отношению к тем игрокам, или стиль музыки, который они настаивали, превосходил мой.
Итак, короткая версия: какой-то джаз мне нравится, какой-то джаз мне не нравится. Я уважаю музыкальность, которая входит в это, но большая часть этого просто не говорит со мной на том же самом интуитивном уровне, что другие формы музыки говорят мне.
Надежда, которая имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер