Мои первые несколько часов на фестивале гитары в Хилдсбурге были очень запутанными. С джет-лагом, очень дезориентирующим зданием (я часто оказывался там, где я начал, не зная почему), невероятной коллекцией прекрасных гитар и встреч со старыми друзьями, это было головокружительным опытом. Накануне я встретился с давним сотрудником Майком Бараником и Кентом Хэмблином, и я очень благодарен им за то, что они присмотрели за мной.
С представлением почти ста гусениц необходим какой-то план, поэтому я начал с посещения дюжины создателей, которых мы уже представляем, некоторых старых друзей, с некоторыми из которых я разговаривал только по телефону или электронной почте. Было здорово увидеть их работу и услышать их инструменты и последние мысли.
Я думаю, это признак великого мастера, который постоянно совершенствует свое искусство. Вероятно, самым волнующим моментом было услышать обмен идеями: «Как вы это делаете? Вот как я это делаю». Я думаю, что эта частая встреча и свободный обмен идеями - главная причина, по которой пришли чтецы из Северной Америки. слишком далеко. Нечестно и непредставительно выбирать одного из наших существующих производителей, у всех из них были невероятные гитары на шоу, но новая форма тела Майка Бараника с регулируемой шеей выделялась, мы должны иметь ее здесь к концу года.
Следующим шагом было поговорить с людьми, которых я уже пометил или договорился посмотреть. Главным в моем списке был Эрвин Сомоги, он приветствовал меня как старого друга. Я провел пару дней с ним на его семинарах в Окленде, где я прекрасно провел время и узнал, что делает его одним из величайших музыкантов всех времен. производители гитары с плоским верхом.
Следующим в моем списке был Мичихиро Мацуда, из всех помощников на шоу Мичи была самой волнующей. Те, кто знает меня, будут знать о моем интересе к новым идеям, встреча с Мичи была вдохновляющей. Я купил одну из его шоу-гитар с расширенным грифом на басовой стороне. Когда мы встретились в мастерской Мичи, идеи начали крутиться в гитаре скунса. См. Matsuda pages для более подробной информации.
http://www.theacousticmusicco.co.uk/...a-guitars.html Линда Мэнзер (изобретатель клин Манзера и мастер по Пэт Метени) была замечательной для общения. Я был благодарен за ее приглашение на одну из больших вечеринок шоу, организованную легендарным гитаристом Томом Риббеком.
Наконец-то я успел осмотреть всех остальных и попытаться установить, с кем я хотел бы работать в будущем. Я не смог проверить их все ... но сделал несколько великих открытий. Единственной другой гитарой, которую я купил на шоу (из-за ограниченных финансов), была красивая овальная арочная крыша с отверстиями от Аарона Эндрюса ... мы не делаем верхушки компьютеров ... но иногда искушение непреодолимо ... если реакция на эту красоту хорошо, я мог бы пересмотреть.
Я также заказал еще две гитары; наша первая двойная вершина от Пола Вулсона должна появиться весной и примерно в то же время произведение искусства от Раймонда Краута. У меня также есть список помощников для работы в будущем.
После спектакля я посетил Брюса Сексауэра. Брюс показал мне свою удивительную коллекцию тонов и разъяснил мне одну из моих любимых теорий - свет хорош - в отношении довоенного Мартина и его работы с Эриком Шенбергом. Теперь у меня есть более глубокое понимание взаимосвязей между лесом, крепостью и весом.
На фестивале я снова встретил Эрика Шенберга, он пригласил меня в свой магазин Tiburon, поэтому после бурной поездки через залив мое образование продолжение. Эрик показал мне лучший довоенный Мартинс и пролил больше света на «теория света хороша». Излишне говорить, что «свет хорош», теория не устраивает всех…
Извинения перед всеми, кого я пропустил, и я хотел бы выразить свою благодарность всем тем, кто свободно поделился своими с трудом завоеванными знаниями, показал мне гостеприимство и вдохновило меня на продолжение моей миссии.