Somogyi гитары

Question

Я был / собираюсь ввести в действие модифицированный страх Somogyi ......... не играл один и должен оправдать 25K +, кто-нибудь когда-либо владел / играл один? если так, что вы думаете о них?

Answer 1

это один шаг, от которого я уверен, что громкоговорители будут держаться подальше ... Я действительно удивляюсь, почему верхний предел акустики в три раза дороже, а для высококачественных гитар - более чем на 300 процентов. и у них есть годы отставания, поэтому я, кажется, не получаю это сам. Если это просто имя, я не думаю, что в звучании будет такая разница, как я читал. Я хочу попробовать и сомоги, и Трауготт, потому что мне нужно знать / слышать / чувствовать для себя.

Answer 2

Цитата:

Первоначально Написано gtr4me ↠ Мой дубль и личные вкусы диктуют, что: Великие игроки практически на любой разумной гитаре всегда равны отличной музыке. Великие игроки на Райане, или Олсоне, или Сомоги могут равняться предпочтительному звуку слушателя, если вкусы слушателя интерпретировали это таким образом. Есть тонна меломанов, которые не могут отличить отличную гитару от хорошей (напрашивается вопрос, если она не воспринимается, так ли это? действительно важно), или, по крайней мере, чьи вкусы не заботятся о воспринятом «качестве» тональной разницы Им может нравиться музыка, но концепция «хорошо / лучше / лучше» не является частью их интерпретации. Я думаю, что создатель музыки для большинства случайных меломанов диктует качество звука. Лично я предпочел бы владеть Райаном вместо Guild GAD, но я даже не уверен, полностью ли это из-за "большего" тона.

согласно ваши комментарии:
Я думаю, что вы затронули интересную тему.
Это инструмент, который у вас есть, который позволяет взаимодействовать между музыкантом и его играбельностью и производством музыки. Некоторые музыканты, очень хорошие музыканты, нуждаются в том, как они спроектировали управление своим звуком, тип музыки, свой особый подход к музыке в целом (только на слух, тональные или атональные исследования, «входящие или исходящие» плееры, блюз) звуковые конверты против чистых тональных тональностей) и всех их сочетаний, стилей, которые требуют, возможно, неуклюжих звуковых машин (например, хонки-тонк-фортепьяно) или лучшей звуковой машины. Некоторые музыканты просто нуждаются в топоре, который нравится достаточно хорошо, чтобы биться, или достаточно хорошо, чтобы погрузиться в свое выражение. И да, средний слушатель не может различить тонкие различия инструментов, так что это больше того, что требуется музыканту, чтобы он мог «попасть в зону» творчества.

Также для меня, я думаю, это приходит вплоть до наличия $$ и того, как вы справляетесь с материализмом. Я люблю вещи, которые позволяют мне выразить себя. Нелегко найти эту «Зону» на постоянной основе. Итак, как я уже говорил в другом посте, как только я нашел его на моем шевроле, трудно водить порш, возвращаться к моему шеви и быть счастливым, НО, когда я нахожусь в «ЗОНЕ», это больше о том, что я нахожусь в зоне, а затем на инструменте, на котором я играю, и это то, к чему я действительно стремлюсь, и, как мне кажется, публика больше ценится благодаря опыту прослушивания.

Однако, с неограниченной суммой в $$ потратить, эй, я бы продолжал пробовать, играть, экспериментировать, покупать, тратить больше или меньше. Это не будет иметь никакого значения для моего постоянного изучения звуков ЛЮБОГО инструмента, так как я развивался как музыкант. Но это не по теме

Answer 3

Цитата:

Первоначально опубликовано missouri.picker ↠ я не уверен, что только что вернулось бы спроектировать один из его инструментов, взять стандартные скрипки, мастера изучали их; назад спроектировал их, но никто никогда не мог переместить их. есть мысли на эту интересную тему? я знаю, что они говорят, что его скрипки были сделаны из дерева, которое он годами погружал в воду, прежде чем превращать их в инструменты

Не слишком далеко от темы, но это не то же самое, что красное дерево - бревна, которые затонули во время транспортировки и были недавно восстановлены после того, как они были погружены в течение более 100 лет. Используется ли это как просто верх или б / с? Лучше ли это дрова из-за того, что он был погружен на столько лет? Люсьеры - есть мысли? Извините за отклонение.

Answer 4

Вся эта тема отсутствует, это оценка стоимости на основе фотографии! :)))

Answer 5

Цитата:

Первоначально опубликовано missouri.picker ↠ Я хочу попробовать и сомоги, и Трауготта, потому что мне нужно знать / слышать / чувствовать для себя.

Я НЕ хочу их испытывать. , , , на всякий случай они мне нравятся намного лучше. :)))

Answer 6

Цитата:

Сообщение от stringbound ↠ Есть причина, по которой многие «профессионалы» играют одну и ту же, среднюю или низшую гитару (гитары), пока они живут, вместо того, чтобы покупать гитару 25k,

The Основная причина в том, что большинство профессиональных музыкантов никогда не становятся достаточно богатыми, чтобы даже ДУМАТЬ, что могут позволить себе такую ​​роскошь.

Answer 7

Я учился у Эрвина и [IF] у меня были такие деньги, чтобы потратить на гитару, он был бы первым в моем списке. Как сказал ЖЖ, в его гитарах заметна разница. Он учит своих учеников своим методам высказывания, а затем мы должны применить на практике то, что мы узнали, когда вернемся домой. Я полагаю, что некоторые студенты завоевывают популярность больше, чем другие. Его техника произвела революцию в том, как я думаю и подхожу к созданию гитар в целом.

Некоторые из его бывших учеников перешли к очень многообещающим карьерам. Те, которые я могу придумать, вне головы:
Марио Борегард, Митчи Мацуда, Майкл Гринфилд, Кэти Вингерт, Майкл Башкин, Джуди Три, Рэймонд Краут и ........ список продолжает расти.

Гитары Эрвина не только превосходны по форме, отделке и тону, но это лишь небольшое отражение его сердца и души, которое живет в каждом. Я бы посоветовал вам отправиться в западную палату и сообщить нам ваше мнение позже.

Answer 8

Профессионал имеет конкретное значение того, чтобы ему платили за то, чтобы что-то сделать. это не имеет ничего общего со способностями, хотя они должны коррелировать.

зависит от типа музыки и места проведения, рок-звезды обычно играют на гитарах, предназначенных для игры типа арены, у классических игроков есть гитары, предназначенные для камерной музыки или концертного зала, игроки с блюграссом играют хороших мартинсов или хай-эндов Martin копии - хорошие гитары, многие из самых заметных игроков играют, потому что они спонсоры или что-то в этом роде,

Answer 9

Цитата:

Сообщение от dylanheeg ↠ .. ... если они заметно лучше, то есть нет сравнения между его гитарами и, скажем, другими мастерами высокого класса, что он делает по-другому? ... и что более важно, почему никто не копирует его технику? ... ...

Некоторые строители любят хранить свои секреты именно так. Я знаю, как инженер, каждая компания, в которой я работал, усердно работает, чтобы сохранить свои коммерческие тайны в секрете. У Эрвина есть несколько секретов, которые отделяют его гитары от остальных. Каковы эти секреты? Только Эрвин знает.
Не так просто разобрать дорогие гитары и выяснить, что делают мастера. Это потому, что каждый кусок дерева отличается, и форма и назначение каждой гитары различны. Великие строители, такие как Эрвин, знают, как выбирать и использовать материал для достижения желаемого результата. Я могу сказать вам, что его уши также удивительны. Он стучал по дереву, слышал и описывал ответ таким образом, чтобы мы все понимали, что он явно слышал больше, чем кто-либо другой в комнате. Затем он опишет, какого тона ожидать и для какой гитары он лучше всего подойдет, или если будет лучше перейти к другому набору дров.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал hawgadi ↠ Вы ' Мы предполагаем, что люди должны предпочесть «ручной» инструмент (я полагаю, что это означает, что он изготовлен в одном магазине или небольшом магазине). Многие игроки, у которых есть выбор, выбирают иначе.

Бинго. Многие имеют выбор и выражают свои предпочтения с помощью своих карманных книг: выбирают несколько производственных гитар (Collings, Larrivee, Goodall, Lowden и т. Д.) Одному или двум, одним строителям магазина (Олсон, Райан, Шомоджи и т. Д.) ). Это самый замечательный аспект музыки и искусства в целом: здесь нет абсолютов или окончательных определителей тона или музыки, есть только то, что мы предпочитаем.