Я наткнулся на это случайно, видимо с сайта Тейлора. Это интересно, если учесть планы BT по новой электронике. Кто-нибудь был в этой комнате и слышал представление? Ввод? Я нашел это в разделе «Компания» на веб-сайте ... там было несколько фотографий.
НАШИ МЕРОПРИЯТИЯ ПО ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ VIP
В конце июля Тейлор обнародовал ультрасовременную акустику для дома комната, предназначенная для изучения нашего гитарного тона в электронном исполнении. Зал с акустической обработкой был спроектирован Крисом Пелонисом, одним из ведущих специалистов в области акустического дизайна в музыкальной индустрии, который разработал студии для LucasFilm Productions, Disney, певца Майкла Макдональда и актера / музыканта Джеффа Бриджеса, среди многих других высокопроизводительных клиентов по производству звука. ,
Проект, говорит старший вице-президент по продажам и маркетингу Т. Дж. Баден, родился из желания понять, что представляет собой высококачественный сектор звукоусиления для наших гитар. Эти знания, в свою очередь, позволят нам помочь игрокам Taylor найти наилучший возможный тон в среде производительности, а также стимулировать дальнейшее развитие продукта.
«Мы производим 82 модели гитар - 82 определения тона и играбельности», объясняет Баден. «Исторически сложилось так, что в среде исполнения, когда вы подключаете, электронная система становится доминирующим голосом инструмента на сцене. Эта комната поможет нам уточнить наш тон в электрическом формате и донести эти отличительные тональные цвета до конца ».
Когда Тейлор углубился в проект, его параметры расширились, говорит Баден. Просто получить систему усиления звука на верхней полке было бы недостаточно; помещение необходимо было акустически трансформировать, учитывая его первоначальные недостатки звука. Расположенная в том же здании, что и офисы продаж Тейлора, комната площадью 4000 кв. Футов была приспособлена для работы в офисе, с десятифутовыми опущенными потолками и примерно пятью секундами реверберации.
«Это было отвратительно», - отмечает Баден. «Это просто ударило бы о стены. Это было так плохо, что мы почти не могли там разговаривать ».
Потолок был потрошен, показывая 30-футовый потолок, типичный для нашего завода. Затем Пелонис использовал программное обеспечение для анализа структуры помещения и разработки новой акустической конфигурации. Была выбрана высота потолка 15 футов, и для того, чтобы оглушить остальные 15 футов над ним, область была обработана восьмифутовыми битами изоляции, разбросанными по балкам, и пошаговыми шагами каждые четыре фута. Потолок был подвешен в виде сетки из четырех квадратных футов панелей из разных материалов, стратегически расположенных для формирования акустических свойств комнаты; некоторые панели были разработаны для отражения звука, другие - для его поглощения. Пелонис разработал цифровой дизайн всей картины.
Желаемый звук в комнате, говорит Баден, был местом исполнения с максимальным вниманием к прослушиванию, лишенным звуковых особенностей, чтобы точно передать нюансы нашего гитарного тона.
«Мы хотели живую комнату, а не студию», - говорит он. «Пару миллисекунд реверберации - не слишком совершенный, не слишком мертвый. Что-то типичное для одной из самых громких комнат в стране ».
Тейлор выбрал настройку эквалайзера под названием« лес », метафора которой предполагает, что в лесу деревья слегка отражают звук, генерируемый небольшая атмосфера, но отражение не возвращается. Задняя стенка представляет собой RPG DigiWave, в которой используется поверхность, которая изгибается взад-вперед, подобно катящейся волне, для функционирования в качестве «рассеивателя» - она рассеивает и поглощает звук.
На потолке над сценой подвешены цифровые диффузоры RPG Skyline, которые напоминают модель развития городского горизонта архитектора, перевернутую так, что группа блоков, расположенных в разных измерениях, рассеивает звук и дает его «искрящийся» тон на сцене, а не отражающий его, который помогает исполнителям лучше слышать себя.
«Мы рассматривали эту комнату как две смеси: одну для Аудитория, по одному на сцену, поскольку у слушателей и исполнителей есть свои особые акустические потребности. ”
Панели были установлены вдоль одной боковой стены для поглощения звука; Тяжелые театральные занавески на раздвижной дорожке висят перед противоположной стеной к крышке стеклянной двери и окон, которые, если они выставлены, отражают звук.
Затем Тейлор снабдил комнату фантазийным списком звукоусилителей для звукоусиления. Звукорежиссер Генри Остин, который руководил работой звуковой платы для шоу NayM от Taylor, наметил всеобъемлющий проект звуковой системы и помог установить отношения между Taylor и несколькими высококлассными аудиоплеерами, чтобы интегрировать наш гитарный тон с ведущими технологиями улучшения звука.
«У нас есть эквивалент гитар Taylor в каждой категории [оборудования]», - говорит Баден. «У нас есть питание от сети Meyer Sound и мониторы с питанием; Консоли Midas Venice и другое звуковое оборудование от Massenburg, Summit Audio, Klark Teknik, Avalon, Manley, Lexicon и TC Electronic - все, что является наилучшим предложением бутика в соответствующей звуковой категории. То, что мы доказываем, - это то, что мы можем сделать звукосниматель «Рыболюдей» феноменальным и сохранить индивидуализм, который мы встраиваем в наши инструменты акустически. Мы изучаем все, что можем, о том, как играть на Taylors на сцене, и делаем наши гитары лучшим инструментом для исполнителей ».
Помимо работы в качестве лаборатории акустического / электрического звука, выступление Тейлора Помещение будет использоваться для семинаров по обучению дилеров, а также будет служить местом для проведения специальных мероприятий, от «Taylor Night» компании (вечеринка с открытым микрофоном для сотрудников, семей и друзей) до демонстраций клиницистов после NAMM-шоу, до VIP концерты и дилерские семинары. Комната была профилирована в сентябре