Упорная работа не должна входить в уравнение, по крайней мере, во время игры. Если вы напрягаетесь, вы не получите хороший тон. Как и большинство вещей об игре, это должно быть легко. Лучший игрок (под которым я имею в виду игрока, который получает хороший тон) просто получит лучший тон от любой гитары, на которой играет, без особых усилий, чем тот, кто не научился получать хороший тон.
Я определенно резонирую с оригинальной темой этой темы, я действительно настраиваюсь на тон игрока прежде всего. Мне все равно, если игрок быстрый или медленный, играет сложные или простые вещи. Я обычно слышу несколько нот и решаю, нравится ли мне то, что я слышу, исходя из их тона. Если тона нет, остальное не имеет значения. И я иногда слышал отличные тона от игроков, играющих на удивительно бюджетной гитаре, поэтому я не думаю, что это все о гитаре. Я не уверен, что это необычно. В классическом мире Майкл Шапделейн говорит о том, чтобы его ученики даже не играли музыку, пока они не потратили много времени, просто получая хороший тон, и что их оценка зависит от того, насколько они улучшают свой тон. Мюриэль Андерсон недавно сказала мне, что, когда она впервые начала изучать классику, ее учитель сказал, что у нее плохой тон и идти домой, а не возвращаться, пока она не исправит это. Кенни Вернер в своей книге «Усилие без усилий» рассказывает о том, что он провел целую неделю за игрой одной ноты одним пальцем на пианино, а учитель велел ему не играть никакой другой музыки, пока он не выработал правильный тон. Довольно распространенная история.