Гитарные мастерские, здание для частичных / "хор?"

Question

Извинения, мой оригинальный пост был частичным угоном великой, но более теоретической дискуссии Мэтта Мустапика. (Я бы удалил его, если бы смог выяснить, как, но я с удовольствием возрождаю его ветку.) Этот вопрос еще под рукой:

Цитата:

Первоначально написал Мэтт Мустапик ↠ Первоначально написал Мэтт Мустапик Что означают слова "обертоны "и" фундаментальный "означают для вас, и как вы используете их для описания тона? Определение # 1 -" Обертоны "означают сверкающие верхние части, а" фундаментальные "означают гладкую ноту. Определение # 2 - «Обертоны» означают эхогенную реверберацию, а «фундаментальные» означают четкую, сфокусированную, начальную ноту. По первому набору определений типичный Collings Палисандр ОМ имеет много обертонов и типичный Martin палисандр ОМ нет. По второму набору определений Martin имеет обертоны, а Collings - нет. По любому из определений у Гудолла есть обертоны. Неудивительно, что это одна вещь, с которой каждый может "согласиться". Очевидно, что это очень разные аспекты тона, и мне интересно, есть ли четкое согласие относительно того, что эти слова означают в контексте тона акустической гитары. В мире в целом, первый набор определений является точным.

Если я готов обменять небольшой удар и ясность на более "припев", звук ...

• Я думаю, мне нужно утончить края нижней схватки больше, чем я мог бы, в противном случае, возможно, немного утончить и нижние концы X.
  
• Я думаю, что это увеличит частичные значения (определение Мэтта 2).
  
• Я думаю, это будет звучать как поворот ручки хора немного вверх, и будет более пульсирующий из-за более громких +/- интерференционных паттернов, в которых (я думаю) появляется «реверберация».

Если я ошибся, я буду благодарен за то, что меня обернули правильное направление. Как правильно создать этот звук Мартина / Гудолла?

(И да, я знаю шутку о том, как вы попали в Карнаги Холл ...)

Спасибо.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Окленд ↠ I ' Я с нетерпением жду возможности услышать его разговор в Хилдсбурге. Для тех, кто не слышал вашей музыки, им не хватает чего-то особенного: http://www.myspace.com/p5ych3d3lic8

Это очень мило с вашей стороны, это относится к большей части населения Земли, но я доволен этим! У меня прекрасная работа, и я могу кормить и дома жену и дочь, играя для удовольствия. Это по сути то, что это все! Я пообещал закончить свою первую запись как раз к монреальскому фестивалю следующего года. И только что в мою новую гитару вставили звукосниматели, чтобы тоже выступить.

Веселье!

В любом случае, вернемся к частичным ...

Answer 2

Цитата:

Сообщение от rick-slo ↠ Тим (или другой мастер, делающий двойные вершины), как бы вы описали влияние двойных вершин на соотношение основных и обертонов?

IME, DTS не может быть градуирован как [легко ] как твердая вершина, но полюсами гитары можно манипулировать с помощью крепления. Поэтому вы можете повлиять на фундаментальное. Вы можете изменить тональную окраску верха, комбинируя разные звуковые платы. Я считаю, что спина оказывает большее влияние на обертоны в DT.

Answer 3

Я с нетерпением жду его выступления в Хилдсбурге.

Для тех, кто не слышал вашей музыки, им не хватает чего-то особенного: http://www.myspace.com/p5ych3d3lic8

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал Тим Макнайт ↠ Увеличивается проекция, такая же, как у более толстой спины и добавляет больше внимания к фундаментальной ИМО. Это также может увеличить общую высоту звука.

Тим (или другой мастер, делающий двойные вершины), как бы вы описали влияние двойных вершин на соотношение основных и обертонов?

Answer 5

Это как раз то, что я искал.

Цитата:

Сообщение от John How ↠ Освещение по периметру верхней части может помочь с монополем для нижней части и основных частот. Я делаю большую часть своего края, истонченного вокруг верхнего и нижнего краев вершины к сторонам моста (изменяя поперечный диполь для добавления гармонического содержания), оставляя область позади моста немного менее прореженной. Это крепкий орешек, так как все, что вы делаете с гитарным топом, будет отличаться практически от всего остального.

Просто чтобы убедиться, что я понимаю, что вы написали, так Я не облажался в самую последнюю минуту, вы говорите об истончении краев как верхней, так и нижней схваток с левой и правой сторон сверху, может быть, с левой и правой третей вершины? Затем вы оставляете область под мостом (к внутренней части гитары) немного толще?

Это звучит правильно для меня. Ответ Брока также имеет смысл - если вы утонете края на «севере и юге», а также на «востоке и западе», это должно помочь повысить фундаментальность.

Еще раз спасибо.

Answer 6

купите их. http://www.esomogyi.com/books.html, прочитайте их. Веселиться!

Answer 7

Тим,
Пожалуйста, объясните, что происходит, когда вы напрягаете спину.

Answer 8

Увеличивает проекцию, также как и более толстая спина, и добавляет больше внимания к фундаментальной ИМО. Это также может увеличить общую высоту звука.

Answer 9

Освещение по периметру верхней части может помочь с монополем для нижней части и основных частот. Я делаю большую часть своего края, истонченного вокруг верхнего и нижнего краев вершины к сторонам моста (изменяя поперечный диполь для добавления гармонического содержания), оставляя область позади моста немного менее прореженной. Это крепкий орешек, так как все, что вы делаете с гитарным топом, будет отличаться практически от всего остального.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Окленд ↠ Если я Я готов поменять немного удара и ясности на более «припев» звучания ...

Ударом можно управлять как монопольным действием верха, так и изменением Глубина тела будет иметь влияние тоже. На обертоны могут сильно влиять используемые тыловые и боковые леса, а также толщина / жесткость спинки.