"Бой свою гитару"

Question

Я уверен, что многие из вас читают прекрасную статью в последнем журнале Fretboard Journal о Уоррене Хейнсе. У него была очень интересная информация о том, как он выбрал своих Мартинов во время поездки в Назарет. Он также упоминает об одном и том же действии для игры на слайдах и в лидерах. и что это то, что он называет слишком высоким для лидерства и недостаточно высоким для скольжения, и что это заставляет его «немного больше драться с гитарой и в этом нет ничего плохого». Я впервые услышал термин «драться с гитарой» год или Два года назад в гитарном магазине молодой продавец, который сам был отличным игроком. Я впервые начал учиться играть пару лет назад на Taylor с очень низким уровнем действия, и так как у меня уже была игра на моем новом Taylor и Martin установлены действительно низкими. Есть ли преимущество в том, чтобы научиться играть (укрепляя эти пальцы и мозоли) с более высокими действиями, кроме того, чтобы избежать fretbuzz? Я чувствую себя несколько глупо, даже спрашивая, потому что чувствую, что задаю вопросы Уоррену Хэйнсу, и это явно не мое намерение, просто интересно, есть ли какое-нибудь преимущество для какого-то парня средних лет, о котором никто никогда не услышит, сражаясь с моей гитарой? Спасибо, Майк С.

Answer 1

Я не вижу необходимости воевать. Уоррен - боец ​​мирового класса. Иногда играю много стилей в одной и той же песне, так что это может быть больше необходимо для него. Разница между мной и ним, сражающимся на гитаре (и побеждающим), примерно такая же, как между мной и Джо Фрейзером, сражающимся с Али и побеждающим ...

Answer 2

С риском упрощения ситуации, это то, что работает лучше для вас. Я Вусс; Мне нужно действие настолько низкое, что гитара почти сама играет. Из того, что я понимаю, великий Джеймс Бертон также любит очень низкие действия. Есть люди, которые могут великолепно играть на любой гитаре, которая оказывается в их руках. Если вы посмотрите на нить, которую я начал, где Майкл Чапделайн играет на гитаре Laskin (песня: «California Dreamin»), в конце вы увидите, как «Грит» Ласкин хвалит Chapdelaine за то, что он может играть незнакомая гитара так хорошо. Действительно классический пример произошел с Лео Коттке.

"После того, как он пожаловался на свою гитару во время шоу в Лос-Анджелесе, его посетил за кулисами Дик Росмини, чей Elektra Record Adventures из 6 и 12 струнных гитар Коттке любил. Росмини сказал ему: «Знаешь, на самом деле неважно, на какой гитаре ты играешь. Это все связано с твоей игрой, - вспоминает Коттке. - И он взял эту гитару, о которой я только что скулил, и заставил ее звучать красиво. Потрясающе. У него не было [пальца] кирки, и у него не было проблем с тем, чтобы он звучал замечательно. Затем он ушел. «

Я всегда думал, что гитара не должна« играть »в манере игры, то есть не нужно столько усилий, чтобы преодолеть недостаток, чтобы преодолеть недостаток (например, сильное действие) становится вашим центральным направлением. Я всегда думал, что именно поэтому действие можно регулировать! Могут быть и другие факторы. Интервал между строками, ширина гайки, длина шкалы и т. Д. Опять же, поэтому мы делаем выбор и настраиваем наши гитары.

В интересах сохранения открытости и, возможно, обучения чему-то у очень продвинутого Игрок (Уоррен Хейнс), вполне возможно, что он знает то, чего я не знаю. В отношении «он также упоминает об использовании одного и того же действия как для игры на слайде, так и для игры на лидерстве, и что это то, что он называет слишком высоким для лидерства и недостаточно высоким для слайда, и что это заставляет его« немного больше драться с гитарой » sic) ничего плохого в этом нет. " Первая часть («слишком высокая для свинца и недостаточно высокая для скольжения») имеет для меня смысл. Вторая часть, ну, может быть, ничто не может «встать на пути», насколько он обеспокоен. Высокое действие, безусловно, означает, что никогда не будет гудения, и гитара может быть громче. Высокие действия могут также означать, что в вашем будущем может быть тендинит. Я не знаю ... отправить ему письмо!

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Glennwillow ↠ Привет Майк , Действительно хороший вопрос ... Уоррен Хейнс может выиграть, сражаясь со своей гитарой. Я полагаю, что блюз - это боль ... Вроде как, возможно, была полезна игра блюза Стиви Рэя Вогана со стратом, натянутым на тяжелые струны, которые так сильно били его пальцы, что ему приходилось иногда наносить супер клей на кончики пальцев, приклеить их к его руке, а затем отнять у него кожу, когда он оторвал пальцы. (Я не знаю, насколько правдива эта история, но я слышал ее не раз.) Я не большой сторонник борьбы с моей гитарой. Я чувствую, что борюсь со своей гитарой, надевая на нее струны среднего калибра, когда я предпочитаю играть на струнах малого калибра, но на некоторых гитарах это кажется необходимым (например, мой Taylor GS8). Это примерно столько «сражений», сколько я хочу. Хорошо играть достаточно сложно. Кто-то на AGF в прошлом месяце или около того писал о том, как играть на Martin 000-18GE и описывать, как ноты, казалось, прыгали с грифа. (Теперь , это , что я хочу!) Недавно я отправился на поиски одной из этих моделей и в итоге купил Collings OM1A с нотами, которые делали почти то же самое - просто спрыгнули с грифа. Это было (и сейчас) полное восхищение. Я предпочитаю это чувство «ноты, спрыгивающие с грифа», чем «борьба с гитарой». Но, может быть, если бы я был серьезным блюзовым игроком и действительно хотел испытать боль, чтобы это проявилось в моем пении и моей игре, возможно, я бы выглядел немного сложнее для некоторой борьбы из-за моей гитары. С уважением, Гленн

Этот ответ моего друга, которого я знаю и которому доверяю, в значительной степени проясняет его для меня. Не знаю, что такое легенда SRV, но вау, если бы мне пришлось терпеть столько боли, я бы определенно играл блюз и чувствовал их наверняка. Гленн, ты избил меня до глубины души своим постом; я собирался написать и посмотреть, как тебе понравился твой Collings. Рад, что вам это нравится. Спасибо за помощь, Майк С.

Answer 4

Привет, Майк,

Действительно хороший вопрос ...

Уоррен Хейнс может выиграть, сражаясь со своей гитарой. Я полагаю, что блюз - это боль ... Вроде как, возможно, была полезна игра блюза Стиви Рэя Вогана со стратом, натянутым на тяжелые струны, которые так сильно били его пальцы, что ему приходилось иногда наносить супер клей на кончики пальцев, приклеить их к его руке, а затем отнять у него кожу, когда он оторвал пальцы. (Я не знаю, насколько правдива эта история, но я слышал ее не раз.)

Я не большой сторонник борьбы с моей гитарой. Я чувствую, что борюсь со своей гитарой, надевая на нее струны среднего калибра, когда я предпочитаю играть на струнах малого калибра, но на некоторых гитарах это кажется необходимым (например, мой Taylor GS8). Это примерно столько «сражений», сколько я хочу. Хорошо играть достаточно сложно.

Кто-то на AGF в прошлом месяце или около того писал о том, как играть на Martin 000-18GE и описывать, как ноты, казалось, прыгали с грифа. (Теперь это , что я хочу!) Недавно я отправился на поиски одной из этих моделей и в итоге купил Collings OM1A с нотами, которые делали почти то же самое - просто спрыгнули с грифа. Это было (и сейчас) полное восхищение.

Я предпочитаю это чувство «ноты, спрыгивающие с грифа», чем «борьба с гитарой».

Но, может быть, если бы я был серьезным блюзовым игроком и действительно хотел бы испытать боль, чтобы это проявилось в моем пении и моей игре, возможно, я бы выглядел немного сложнее для некоторой борьбы из-за моей гитары.

С уважением, Гленн