Цитата:
Первоначально написал Мишманна ↠ Egervari & Чикаго Сэнди,
Спасибо, что нашли время написать свои выводы в соответствии с вашими знаниями. Они очень информативны; и я согласен с великим предложением Эгервари в отношении решения проблем (его термин «получение терапии»).
Я не знаю, имеет ли это в виду то, что он имеет в виду, но лично я не могу быть креативным, когда в моей жизни много эмоциональных потрясений. Раньше я думал, что это было очень необычно в университете, когда все остальные утверждали, что они более креативны, когда испытывают депрессию / переживают страх, но для меня креатив хорошо иссякает, когда повседневные стрессы его блокируют.
Это отличная тема. |
Это зависит от ваших собственных талантов и стиля. Некоторые люди, чья лучшая лирика по-прежнему оказывается душераздирающей и мучительной (или резко юмористической), которым нужен и страх в их жизни, и способность вызывать их, сталкиваются с творческим препятствием, когда их лечат от депрессии или тревоги. У других, которые предпочитают писать более солнечные вещи, песни-истории, в которых они выходят за рамки самих себя и нуждаются в уединении и времени для сосредоточения, получат сухие заклинания, когда жизнь будет мешать. Некоторые авторы песен настолько талантливы, что могут писать все вышеперечисленное и не только блокировать все отвлекающие факторы, но и находить способы заставить их работать с пользой для себя.
Авторы Tin Pan Alley и Brlll Building, которые легендарно провоцировали Изо дня в день продукт может выходить днями без написания чего-либо, а недели без продажи. Люди просто купили больше песен тогда - ноты и позже, виниловые синглы. Альбомы не были основным средством доставки музыки, 45-е были, и из-за их цены и относительной оперативности записи, прессования и продвижения песни на радио был огромный и быстрый оборот. Зачастую альбомы не выпускались, пока у исполнителя не было нескольких хитовых синглов. У этих авторов практически не было конкурентов со стороны авторов-исполнителей, как любителей, так и профессионалов - за немногими исключениями (Даймонд, Седака, Ви, Дион и более поздний Кинг) писали немногие певцы, и лишь немногие писатели пели свой собственный материал. В настоящее время, за исключением загрузки одной песни, наиболее распространенной формой покупки музыки по-прежнему является полноценный альбом (пусть и на CD) с хитом или двумя и остальным наполнителем, который часто не выходит в эфир. И есть более талантливые певцы-авторы песен, которые сейчас летают под радаром, потому что, начиная с конца 60-х и начала 70-х годов, начал появляться рынок для «автономного» пакета. В результате люди за пределами отрасли начали понимать, что их письменность может получить коммерческую жизнеспособность или, по крайней мере, профессиональное и критическое одобрение.
Сонз, вы можете быть исключением, но блестящие новички не появляются из ниоткуда, следуют правилам и получают порезы на альбомах, как вы получаете свет, когда нажимаете настенный выключатель - вы знаете упражнение в Нэшвилле медленного налаживания отношений до такой степени, что вы либо станете штатным писателем, соавтором с кем-то с большим влиянием, либо начинающим парнем, когда продюсер или парень по A & R, который знает вас и вашу работу, либо запрашивает ваш материал, либо желает слушайте ваши представления. По иронии судьбы, песня, которая попадает в дверь, часто никогда не обрезается (хотя она может оказаться лучше, чем более поздние песни автора, который действительно обрезается) - это то, что побуждает тех, кто может продвинуть вашу карьеру, спросить Вы должны придумать больше хороших песен, чтобы доказать, что вы можете.
И то, что песня является хитом, не означает, что она лучше, чем песня, которая не попадает в чарты или даже не устраняет препятствия на пути к сокращению - это просто потому, что она соответствует шаблону, который используют издатели, продюсеры. и люди A & R в определенном жанре требуют - песня - это ключ, шаблон - это замочная скважина, а власть - это замок. Если он не соответствует спецификациям, он никогда не найдет путь к соответствующему исполнителю. Правила Мерфи могут быть отличительной чертой успешных песен, но оборотной стороной этого может быть то, что сами правила часто служат привратниками. В какой-то степени это sui generis. C'est la vie.
Один из величайших и самых известных авторов песен, который когда-либо жил (и который начинал как строго исполнитель, хотя и динамичный и блестящий артист), Стив Гудман, имел только пару лучших 40 хитов («Город Новый Орлеан» - но только после того, как Арло Гатри обрезал его; «Ты никогда не зовешь меня по имени», вырезанный Дэвидом Алленом Коу; и «Банановые республики», который был скромным хитом ААА, когда был записан Джимми Баффетом). По сегодняшним коммерческим стандартам у него было относительно немного сокращений известными художниками (в отличие от сокращений высоко ценимыми, но не обязательно коммерчески успешными современниками). Тем не менее, многие из его песен вне времени и по иронии судьбы, лучшие выступления хитов были его собственными. Он никогда не выпускал альбом, который был продан тиражом 50 000 экземпляров - на самом деле, чем лучше они (и он) становились, тем меньше и меньше он продавал. Он не садился и не писал песни днем, как Пэкстон, Уоррен, Брилл Блдг. или штатные писатели Music Row могут - часто, его лучшие песни либо трансформировались со временем, либо приходили к нему как случайные неожиданности - у него были довольно частые сухие заклинания, хотя он был одним из самых быстрых и ярких лирических имровизаторов, которые когда-либо жили , Позже он заработал очень хорошую жизнь, но не соразмерно с его огромным талантом. Сегодня нет ни автора, ни автора, ни критика, ни автора, который мог бы честно и достоверно сказать, что его сочинение было менее чем блестящим и не повлияло на сочинение следующего поколения.