[Демо] Проблемы с живым звуком?

Question

Мой преподаватель по голосу руководит альт-кантри-рок-группой "Blue Lou", которую возглавляет его лучшая ученица, бывшая детская звезда (Disney Channel, Streisand tour) Лорен Фрост. Они действительно начинают взлетать - чуть не попали в Лоллапалуза, по вечерам в понедельник выступают в большом клубе, и им предлагают шоу в новом 1000-местном театре. Он жалуется, что они всегда получают грязный звуковой микс из-за того, что среди прочего в группе есть женский вокал (довольно высокий: рок 1-й альт / 2-й сопрано), электрическая и акустическая гитара, клавиши и стальная педаль. Все, все борются за один и тот же частотный спектр. Я спросил, делают ли они моно или стерео микс, и он ответил, что они обычно во власти домашних звукорежиссеров. Я предположил, что, возможно, один из способов «прояснить» звук - это запустить стерео-микс, используя элементы управления панорамированием для различного размещения различных инструментов и вокала, так что необходим минимум формирования звука и настройки громкости, и чтобы они звучали более различимы. Конечно, я говорил с головы до головы, но вы думаете, это может быть путь?

Answer 1

Мой опыт работы с подобной ситуацией заключается в том, что вы будете лучше смотреть на настоящие партии и тон музыкантов, чем на PA. Что касается моей гитары, я урежу тональную ручку на моей гитаре для бэк-партий, проворачиваю ее полностью для заливок и использую чистую педаль буста для соло. Эта небольшая регулировка тона не дает мне наступать на звуковые пальцы других людей. Никогда не полагайтесь на то, что звукорежиссер будет ездить на соло или вокальных уровнях во время шоу. Вы должны использовать динамику и индивидуальную регулировку громкости со сцены.

У меня никогда не было проблем с педалью стали. Очень разные тональности для меня. Даже играя в одном регистре. Изменение реестра чьей-либо части обычно легко исправить.

Фактически сыгранные партии также играют большую роль. Не всем нужно играть все время. Очень простые партии во время вокала (или вообще ничего) и чередование заливок творит чудеса для грязных миксов.

Что касается акустической системы, то это грязная смесь мониторов на сцене или они говорят о сети? Мы всегда будем начинать с проверок линий для всех, но не будем суетиться с уровнями мониторов, пока все не будут играть вместе. Затем мы делаем полную проверку группы без сети вообще. Затем мы вносим коррективы в отдельные уровни монитора. Когда нам это нравится, мы позволяем звукорежисеру подключить сеть и делать то, что он хочет. Один из нас будет ходить по комнате, слушать и вносить предложения по мере необходимости.

Также имейте в виду, что это будет звучать более грязно и "бодро" в пустой комнате во время проверки звука. Когда место заполняется, эти тела запятнают комнату и сделают ее более ясной. Если никто не появляется, то у вас больше проблем, чем со звуком :)



Это всего лишь мой личный опыт, и я ни в коем случае не звукорежиссер, поэтому ваш реальный пробег может различаться.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Чикаго Сэнди ↠ He жалуется, что они всегда получают грязный звуковой микс из-за того, что среди прочего в группе есть женский вокал (довольно высокий: рок 1-й альт / 2-й сопрано), электрическая и акустическая гитара, клавиши и педаль стали. И все, все борются за один и тот же частотный спектр.

Я не знаю, будет ли это применяться в вашей ситуации или нет, но у меня были некоторые действительно удачи с одним из продуктов Sonic Maximizer от BBE в последнее время. Я добавил Acoustimax в свою цепочку акустических гитар, и это действительно помогло прояснить ситуацию и помогло гитаре выделиться из вокала. Я знаю, что они также имеют стойки, которые могут быть вставлены в ваш сигнальный тракт, прежде чем передать его в дом. Может быть, стоит подумать.

Answer 3

Сэнди, достаточно ли продвинута плата, чтобы они могли усиливать каналы вокалистов без остального микса?

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал Bobalouie3 ↠ Песчаный, Достаточно ли продвинута плата, чтобы они могли усиливать каналы вокалистов без остальной части микса?

Не знаю, но я думаю, что так. Проблема в том, что все эти вещи примерно одинаковы - звучит для меня так, как будто некоторые части, возможно, придется переписать.

Answer 5

Извините, если это уже очевидно для всех, но повышение уровня среднего эквалайзера всегда помогает каналу немного лучше прорезать микс.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Marshall ↠ Так, где они играют по понедельникам?

Я забыл, но я спрошу своего учителя. Думаю, это где-то в Бактауне.

И он боится, что усиление средних частот в конечном итоге приведет к усилению гитар, клавиш и стали для педалей вместе с вокалистом, и удержит ее от звучания спереди и по центру.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Чикаго Сэнди ↠ . ..Я говорил с головы до головы, конечно, но вы думаете, это может быть путь?

Привет Сэнди ...
Оставляя место для достижений в оборудовании и методах, чтобы изменить вещи, я поделюсь этим эпизодом. Несколько лет назад мы начали терять женщин-певцов и акустические гитары из микса для наших групп поклонения с некоторыми очень сложными системами и отличными технологиями на досках. На самом деле это произошло вскоре после того, как мы сделали несколько важных обновлений систем и технологий. Миксы будут звучать великолепно на телефонах или скретч-записях, но в доме женщины и гитары сильно потускнели.

Поэтому я пристрастился к Денверу и посоветовался с другом, который управляет «массивными» ПА, и он сказал: «О, ты начал работать на стерео?» Я сказал: «Да». «Он сказал:» ... это для студии. Вернитесь к моно, и это, вероятно, прояснит это. ''

Мы сделали, и это сделал. Он нашел какое-то техническое объяснение - но это было инженерно-техническое и над моей головой ... Я просто помню такие фрагменты, как "фазовая отмена ..." из этой части. Но он был прав, когда мы вернулись к моно - он позаботился о проблеме.

Позже, когда в театры пришли все более и более совершенные системы, я заметил, как сильно я ненавижу сидеть за пределами смешанной комнаты в стерео или объемном звучании - я не получаю достаточно от "другой стороны" и слышу слишком много той стороны, на которой я нахожусь. Я иду на шоу рано, просто чтобы получить середину.

Я также думаю, что у Боба Уомака есть хорошее предложение взглянуть на аранжировки как на обход "беспорядка" и конкуренции в миксе.

Answer 8

Итак, где они играют по понедельникам?

Answer 9

Если они видят некоторый успех, им нужно защитить свой имидж. Большинство мест позволят им стать наездником на технику группы, чтобы настроить сеть и управлять доской во время шоу. Ему придется иметь дело с любым оборудованием, которое они ему дают, поэтому он должен быть уравновешенным и гибким, но он также должен быть привержен тому, чтобы заставить его работать.

Я много работаю с группой здесь, в город, который начинает играть на радио. Они настаивали на том, чтобы я по возможности делал их звук, потому что, по их словам (и словам их руководства), «Джо знает, как звучит группа». Они на самом деле были готовы заплатить мне (большую часть их брутто за поездку), чтобы я провел две недели в дороге с ними на доске, потому что для них это очень важно звучать так, как они звучат.

Звукорежиссер должен быть частью группы в первые дни, потому что это имеет значение. Группа, с которой я работаю, приземлилась на мини-туры, открывающиеся для некоторых именных выступлений на концертах, которые я возглавлял, и они потеряли подобные туры на концертах, где звукорежиссер был слишком занят, крутя толстушек и пытаясь добиться успеха с дамами, чтобы заботиться о них чтобы они звучали правильно.

Когда вы музыкант, нет ничего важнее, чем вы звучите.

Получите свою собственную технологию.

Только мои 2 ¢. ..

Джо

Answer 10

Не слишком упрощенно, но может ли их проблема заключаться в их договоренностях? Есть много групп, которые имеют одинаковые инструменты, но не сталкиваются естественным образом из-за аранжировок, которые помещают разные инструменты в разные части диапазона.

Боб