Экзотические дрова: каков ваш опыт?

Question

Кажется, существует множество экзотических древесных пород, которые не попадают в готовые инструменты так же часто, как более «традиционные» леса, такие как розовое дерево, красное дерево и клен. Кокоболо, коа, макассар, черное дерево, грецкий орех и зирикот стали популярными, но как насчет таких древесных пород, как бокот, бубинга, падаук, макоре, гранадильо, стручок обезьяны, зебравуд, венге, пау-ферро, альков гонкало и розовой слоновой кости? Испытывали ли вы гитары, сделанные из этих или других экзотических тонов? Если да, каков был ваш опыт, и как эти леса сравниваются с их более «традиционными» аналогами?

Answer 1

У меня есть сладкий ОМ, сделанный из Sacha Rosewood / Red Spruce, который стал одним из моих любимых в последние годы. Научное название для Sacha Rosewood или "Higuerilla" - Micandra spruceana. Я уверен, что это сочетание элементов, которые отвечают за тональные характеристики этой гитары, но это очень приятно. У него богатые обертоны, сильные фундаментальные характеристики, быстрая реакция, четкие высокие частоты, четко определенные средние частоты и твердый бас. Просто потрясающая гитара.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал terrapin ↠ Wade ( или другие), Не могли бы вы подробнее рассказать о тональных различиях между Claro и Black Walnut. Я рассматриваю возможность сборки ОМ с немецкой елью над черным грецким орехом.

Что ж, надеюсь, Тим Макнайт и некоторые другие строители предложат больше технических объяснений, потому что все, что у меня есть, это мой опыт игрока. Я знаю, что у Тима такое же мнение об относительных достоинствах этих двух лесов, как и у меня, потому что он так много говорил в постах на этом форуме и в телефонных разговорах со мной.

Мое сравнение звука кларота со звуком вишни, вероятно, является наиболее точным с точки зрения понимания звука. Если вы играли на любых гитарах Martin Smartwood с вишневыми тыльными и боковыми сторонами, у вас должно быть представление о том типе звука, который я изо всех сил стараюсь выразить.

Cherry - своего рода «прозрачное» звучание, в способ, и не передает много собственных тоновых цветов звуку гитары. Кларо придает немного больше, но не в такой степени, как черный орех. В этом звуке есть что-то вроде «орехового щелчка», но не так сильно, как в случае с черным грецким орехом.

Я пришел к этому осознанию, сыграв столько грецких гитар, сколько смог. и действительно любящий некоторых, но находящий некоторые из самых ярких-выглядящих, чтобы быть менее привлекательным с музыкальной точки зрения. Однажды я говорил об этом с лютиром Роем МакАлистером, выражая недоумение, и он сказал мне: «Ну, это гитары из черного ореха, которые обращаются к вашему уху, но гитары из кларо-грецкого ореха, которые обращают ваше внимание». И он объяснил мне, что орех кларо имеет тенденцию расти в более мягком климате, в то время как черный орех растет в местах с более суровой зимой, к чему он и приписывает тональные различия. Кларо растет быстрее, чем черный орех, сказал он, и, как правило, не такой плотный.

Рой сказал мне, что когда он получает заказы на гитары кларо грецкого ореха, он пытается получить кларо в Орегоне, а не в Калифорнии, потому что зима там холоднее, и с ним ему повезло больше в музыке.

Теперь я знаю, что были все виды великолепных гитар, сделанных из кларо-грецкого ореха, поэтому я могу лишь сказать, что это обобщение самый быстрый вид Это то, что я нашел для своих рук, ушей и музыкального стиля. Ваш пробег может варьироваться.

Но с музыкальной точки зрения мне понравились большинство гитар с черным орехом, на которых я играл, но только две из кларотовых гитар, которые пересекли мой путь, одна из которых была кларо Макалистер сделал из того же орегонского кларо, о котором он говорил.

Таким образом, мое музыкальное предпочтение черному ореху по сравнению с кларо.

Надеюсь, что это имеет смысл.


Уэйд Хэмптон мельник

Answer 3

Я построил октавные мандолины с Гранадильо и Кокоболо, для меня они находятся в диапазоне тонов розового дерева. Гранадильо кажется немного труднее согнуть, чем много деревьев, но мне это очень нравится. Я люблю Cocobolo, что я могу сказать, это слишком красиво, чтобы не любить и делает прекрасные инструменты звучания.
Джо

Answer 4

Мне интересно, как можно узнать тонкие различия в задней и боковой древесине, если не устранить все переменные.

Другими словами, чтобы точно описать различные тональные характеристики, скажем, между Zebrawood, Bubinga и Ziracote, не было бы необходимости делать 3 разных инструмента с одинаковым верхним материалом, формой тела и рисунком связки, струнами, мостиком и так далее?

Кто здесь когда-либо проводил подобные исследования?

Я скептически отношусь к описаниям всего этого без исключения переменных.

Я также осознаю тот факт, что до относительно недавнего времени большинство людей думали, что для изготовления качественного инструмента можно использовать только традиционные породы дерева и фигуры.


Джим Маккарти

Answer 5

У меня всегда было впечатление, что кларо грецкий орех был вырезан из определенного сегмента / области грецкого ореха, отсюда и характерная черта зерна. Но, несмотря на это, я недавно купил эту гитару Томпсона с Walnut (?) Сзади и по бокам и верхом Sitka, и у него прекрасный звук. Я очень доволен этим.

http://www.guitargal.com/cgi-bin/dis...p=tp2&show=450

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал runamuck ↠ Я Интересно, как можно узнать тонкие различия в задних и боковых тонах, если не устранить все переменные. Другими словами, чтобы точно описать различные тональные характеристики, скажем, между Zebrawood, Bubinga и Ziracote, не было бы необходимости делать 3 разных инструмента с одинаковым верхним материалом, формой тела и узором крепления, струнами, мостиком и так далее?

Ну, нет способа сделать это точно, поэтому обобщения - это все, с чем мы должны работать. И так для тех, кто хочет придираться или делать "не тону, а тот, кто его собирает!" аргумент, это побуждает к широкому отклонению тех тенденций, которые МОЖНО наблюдать.

Другой любимый соломенный человек дискуссионной группы - аргумент «Слушание с завязанными глазами из комнаты». Что действительно, насколько это возможно, но при этом игнорируется то, что физический акт удержания и игры на акустической гитаре передает звуковые колебания через воздух в наши уши, а также через наши тела через наши руки, ноги, ребра и так далее. вперед. Мельчайшие различия в том, как различные леса реагируют по времени, не различимы по всей комнате, но, безусловно, могут быть ощущения во время игры.

Для меня это довольно интересно и забавно что гораздо большая страсть на этих форумах, кажется, окружает еловые породы, чем лес, используемый для спины и боков (если речь не идет о бразильском розовом дереве ...)

Лично я слышу гораздо больше различия между палисандром, красным деревом, коа, грецким орехом и бубингой для спины и боков, чем у Ситки, Энглемана, Адирондака и европейской ели для верхушек.

Я могу чувствую разницу в характеристиках реакции в Адирондаке, но, по сути, это не слышимая разница, просто то, как он себя чувствует, когда его играют.

В любом случае, чтобы ответить на ваш вопрос, да, если мы хотим быть научными в этом вопросе, нам нужно разработать герметичное испытание. Но личный опыт и наблюдения, которые сделали тысячи из нас, играя на многих тысячах гитар, тоже кое-что значат.

Надежда, которая имеет смысл.


Уэйд Хэмптон Миллер

Answer 7

У меня есть гитара из кружевного дерева. не уверен, что это считается экзотикой, но звучит как индийская гитара из розового дерева, чуть чуть темнее / менее ярко в тональном плане.

Answer 8

В то время как я могу оценить ваш «скептицизм», люди, которые поделились здесь с наибольшим количеством информации, - это люди, обладающие ОЧЕНЬ большим количеством знаний о строительстве и игре.

Если мы не задаем эти вопросы и не слушаем образованные ответы, мы может также просто ВСЕ играть на гитарах Sitka Spruce / Rosewood ..........

Это МОЖЕТ не быть плохим ............ НО мне кажется скучным .....

Я не вижу это как науку ................ Я вижу это как музыку.

Только мои скромные мысли ...................

Цитата:

Первоначально Написал runamuck ↠ Мне интересно, как можно узнать тонкие различия в задних и боковых тонах древесины, если не исключены все переменные. Другими словами, чтобы точно описать различные тональные характеристики, скажем, между Zebrawood, Bubinga и Ziracote, не было бы необходимости делать 3 разных инструмента с одинаковым верхним материалом, формой тела и рисунком связки, струнами, мостиком и так далее? Кто здесь когда-либо проводил подобные исследования? Я скептически отношусь к описаниям всего этого без исключения переменных. Я также осознаю тот факт, что до относительно недавнего времени большинство людей думали, что для изготовления качественного инструмента можно использовать только традиционные породы дерева и фигуры. Джим МакКарти

Answer 9

Цитата:

Первоначально опубликовано terrapin ↠ Не могли бы вы подробнее о тональных различиях между Claro и Black Walnut.

Я знаю, что Tim McKnight заявил, что он предпочитает Black Walnut, а не Claro. (Я также знаю, что другие спекулянты не согласны).

Если вы еще не остановились на строителе, я бы порекомендовал Тима. Не только потому, что он превосходный мастер, но и потому, что у него есть действительно великолепный черный орех, вырезанный в 1700-х годах, который просто обладает фантастическим стуком.

Answer 10

Есть кларо и есть кларо. Хитрость заключается в том, чтобы убедиться, что вы получаете последнее. {: -D

Я могу говорить как кто-то, кто обработал и обработал буквально тонны кларо-грецкого ореха (в основном, капа, но также и бревна) в качестве дровосека, а некоторые - в качестве гитариста. Многое из того, что доступно, это нижние стволы привитых фруктовых деревьев (например, Taylor недавно использовался для визуального эффекта прививки). Они быстро растут (хорошо поливаются и удобряются) и не имеют никакого отношения к плотности и твердости диких деревьев.

Более холодный климат с морозными температурами зимой также дает лучшую древесину.