Бегство влияет на тон?

Question

Придержи лошадей. Да, да, это обсуждалось ранее, но у меня другой взгляд, по которому я хотел бы получить мнения. Я особенно хотел бы услышать от вас, судьи на форуме. Угол таков:

Делает ли сильное биение гитары более склонным к поглощению влаги и, следовательно, более склонным к тональным изменениям при повышении влажности?

Обоснование: чем больше степень выбега, тем больше количество обнаженного конечного зерна, верно? Разве влажность в конце зерна не лучше, чем в крае? Очевидно, я говорю о поглощении влаги из незаконченного интерьера гитары.

У меня есть две гитары из красного дерева / Adirondack. Обе вершины имеют практически нулевое биение. Спина и бока очень разные, хотя. Один имеет очень четкое, не изношенное красное дерево. У другого полосатое (суровое истощение) красное дерево. Как по маслу, когда влажность повышается, полосатая гитара из красного дерева становится басовой, а чистая гитара из красного дерева - нет.

Answer 1

Спасибо всем за вклад. Если гитарные сборщики убеждены, что лучше не строить с биением, я с этим согласен. И никакие аргументы от меня о двух гитарах, одна с биением, а другая без, в конечном итоге выровняются с окружающей средой. Я убежден, что гитара с биением будет быстрее реагировать на колебания влажности. Таким образом, его тон будет более чувствительным к изменениям в окружающей среде.

Так как в моем ОП я провел некоторое чтение по буферизации влажности, и оказалось, что одним из лучших распространенных материалов, используемых для поглощения влаги в окружающей среде, является дерево срезано по зерну. Открытый конец зерна способствует абсорбции. В тонвуде с биением больше выставленного конечного зерна, чем в тонвуде без биения.

Lol. Чазмо, я действительно хотел бы решить эту проблему, переодевшись или переехав в другую комнату! Изменение не происходит в течение одного дня. Происходит то, что я вытаскиваю гитару из футляра, ставлю ее на подставку, играю и играю в течение трех часов или около того, затем она возвращается в футляр. Я делаю это каждый день и склонен вращать гитары. За несколько влажных дней (скажем, неделю) тон одной гитары ухудшается. Плохой тон сохраняется до тех пор, пока влажность не упадет и (я думаю,) гитара не высохнет. Конечно, есть много переменных, но одна из основных переменных, которую я вижу, состоит в том, что у одной гитары сильное биение сзади и по бокам (и для нее «красивее»), а у другой - нет. Бегущая гитара - лучшая губка.

Это все догадки. Но я начинаю формировать мнение о покупке новой гитары или заказе кастома. Учитывая выбор при заказе кастома, я бы выбрал ненастроенную спину и боковые стороны фигуры (если фигура является результатом биения). Оба дерева могут звучать великолепно в идеальной относительной влажности, но одна из них будет менее чувствительной к тем изменениям относительной влажности, которые я вижу в своей среде.

Answer 2

Я не скажу, что это не так или не может, но я укажу, что двум удивительно звучащим Мартинам, которых я играл и слышал, было 43 и 60 лет. У них (D-18, D-28 соответственно) кончилось то, что люди не потерпели бы, если бы сегодня купили такие же модели. Я был рядом с ними в середине зимы и в жарких и влажных летних джемах, где они великолепно звучат, несмотря ни на что.

Answer 3

Я действительно не совсем понимаю взаимосвязь между скоростью водопоглощения и выравниванием с влажностью в воздухе.

Мне трудно поверить, что биение может иметь заметную разницу с тоном на ежедневной основе, как вы описали. На самом деле, мне интересно, каковы могут быть причины, Данте. Это, конечно, интригующе.

Я верю Говарду, когда он говорит, что тон касания отличается с разной степенью биения. И это правда, что деки - это, вероятно, самый влиятельный компонент в отношении тона вашей гитары.

Хотелось бы, чтобы у меня была хорошая идея. Интересно, а вы ... Может быть, вы носите разную одежду изо дня в день или играете в другой комнате. Возможно?

Удачи в бестолковой работе.

Answer 4

Конечное зерно впитывает влагу быстрее, поэтому биение теоретически может привести к более быстрым изменениям гитары при увеличении или уменьшении относительной влажности. Но это не повлияет на равновесное содержание влаги. Даже древесина без биения в конечном итоге выровняется с окружающей средой.

Answer 5

Не уверен, ре; влажность и изменения, но в целом, строители, как правило, стремятся к как можно меньшему выбегу.

Комментарии Фрэнка Форда на Frets.com re; биение ....
"Хорошо, почему весь шум вокруг биения зерна?

Ну, во-первых, дерево без биения сильнее, если оно действительно сильно напряжено, оно не сломается как легко, потому что зерно не может отколоться от края. Сильное биение зерна обязательно повлияет на вибрационные характеристики волчка, а также на прочность. Я не претендую на то, что могу обсуждать теоретические различия в тоне, но в некоторых случаях я фактически видел, как верхушки структурно выходили из строя из-за истощения зерна. В этих нескольких инструментах истечение зерна было поразительно плохим, скажем, около 30 градусов от параллели. "

Но есть и отличные звучащие гитары с биением.
Столько переменных .... биение - лишь одна из них.

Answer 6

Биение в основном плохо сказывается на тоне, потому что волокна не проводят вибрацию очень далеко, прежде чем выбегать из доски. Демпфирование выше, а скорость звука в древесине ниже с большим биением. Это не трудно услышать, нажав или потирая наборы.

Answer 7

Интересный вопрос, интересная ситуация с вашими гитарами.

У меня была изысканная гитара ручной работы, которая меняла тон, казалось бы, ежедневно. Удивительно, как сильно она варьировалась от одного дня к следующему.

У этой гитары были коа спина и бока, без биения и довольно большого количества фигур. Но я совсем не уверен, что именно это и послужило причиной изменчивости - на самом деле, я скорее сомневаюсь в этом, потому что у меня все еще есть другой инструмент, изготовленный тем же строителем, который он сконструировал из того же ква. И на этой гитаре никогда не было той же тональной шизофрении.

Я буду смотреть эту ветку, чтобы увидеть ответы некоторых из строителей здесь. Спасибо за запуск.


Уэйд Хэмптон Миллер