Цитата:
Первоначально опубликовано BULLSPRIG ↠ Эта вещь поспешил на 3 страницы, так что я еще не прочитал все ответы, извините.
Я не думаю, что длина пальца составляет холм бобов. На самом деле, я видел кучку игривых гитаристов, которые могут играть быстрее, чем игроки с длинными пальцами.
В игру вступает физика. Возьмите жим для штангиста. Человек с большой силой и более короткими руками способен делать больше повторений, чем человек с такой же силой и длинными руками. Расстояние от груди до полностью вытянутых рук на самом деле является бонусом для человека с более короткими руками.
Я думаю, что те же принципы применимы и к гитаристам с короткими пальцами. Они могут генерировать больше скорости и ловкости в более коротком окне.
Единственное исключение будет в "досягаемости". Достигнув больших расстояний, чтобы сформировать определенный аккорд, и т. Д.
my .02 |
За исключением вашего вступительного заявления, длина пальца не составляет "a Hill of beans "Я согласен с тем, что вы, похоже, здесь поняли ... что этот вопрос касается физики - вот почему я согласен с постом Ларри Патиса, поддерживающим представление о том, что длина пальца
имеет значение. Другими словами, человек с более короткими пальцами может быть быстрее, при условии, что то, что он играет, находится в пределах досягаемости его / ее пальцев, тогда как человек с более длинными пальцами может быть более универсальным, но не так быстро из-за более длинного броска его пальцев. Когда я учился в старшей школе, я узнал, что могу выиграть бой с более высоким парнем, если бью его на землю, но, вероятно, проиграю, если попытаюсь его упаковать. Это было о том, что физика работала лучше всего для меня. Это относится к разным боевым искусствам. Дзюдо было разработано с более короткими японцами. Это близкая форма боя, в которой используется физика. Кунг-фу происходил из более высокого китайца.
Так что, если кто-то хочет сыграть его / ее сильный костюм в качестве гитариста, было бы разумно приложить некоторые усилия для поиска лучшего соответствия между эргономикой гитары и его рукой и форма кузова. Во-вторых, он неплохо бы подумать о том, как написать или пересмотреть существующие гитарные пьесы, чтобы работать с его или ее особой силой - как говорил Гленвиллоу.
Но --- мое мнение таково, что настоящий подстановочный знак, который можно выровнять игровое поле, если можно так выразиться, то количество практики, которое человек готов применить для освоения пьесы. Но зачем бороться с физикой? Мне придется меньше практиковаться с гитарой, которая хорошо работает с моим телом, чем с гитарой, которая не работает.