Какие настройки вы бы использовали для концерта радиопередачи?

Question

В эту пятницу концерт, который Стив Рич и я проведем в Литл-Роке, открытие AR для Майкла Смита будет записано на пленку для последующей трансляции на KUAR-FM и NPR. Последний концерт на радио с SASS! транслировался * в прямом эфире * на KUNI-FM. Я использовал GSRS с K & K Pure Western Mini, подключенный к пассивному DI для усиления звука, и закрытый микрофон с конденсатором с большой диафрагмой AKG для записи. У каждого из нас (всего 3) были свои напольные мониторы клина. На саундчеке все было как надо. Но в середине концерта, во время моей ЛУЧШЕЙ песни (и моего лучшего исполнения!), Я услышал потрясающую обратную связь. Поскольку мы транслировались в прямом эфире, мы не могли остановиться, отредактировать и перезапустить, как теоретически мы сможем сделать в пятницу. (но я предпочитаю, чтобы ситуация не возникала вообще). Единственное, что помогло, - это когда я пожертвовал своим монитором и смог слушать через мониторы моих коллег по группе. (Они пели только на песню и не играли на каких-либо инструментах, поэтому я и моя установка должны были быть виновником).

Вот мои варианты:

Принесите мониторы и наушники попросите использовать их вместо напольного клина (но я не смогу услышать аплодисменты, вопросы ведущего или реплики Стива за пределами микрофона);

Откажитесь от мониторов вообще;

Купить диск звуковой дыры с обратной связью для GSRS и надежда на это;

Оставьте GSRS дома и вместо этого принесите 414rce и K4 предусилитель.

Я не решаюсь использовать любой предусилитель или активный DI вообще с GSRS, потому что его K & K выдает такой горячий сигнал - а GS гораздо более басовый, чем D-18GE (который я предпочел бы не разыгрывать очень часто, особенно если я в основном выбираю пальцем, так как будьте в пятницу вечером).

Имейте также в виду, что мы всего лишь вступительный акт - и Золотые правила быть новичком включают в себя выход на сцену пунктуально, не работать сверхурочно и сохранять логистику такой простой, как possib ле; тем самым выполняя самое золотое правило из всех: не отрывайся от своего хедлайнера (особенно, если он твой кумир).

Так что, по-твоему, я должен использовать? Хозяин / инженер передал мне мяч: «что хочешь».

Answer 1

Вместо того, чтобы догадываться о том, что может сработать ...............

Вы хорошо общаетесь со звукорежиссером и устраиваете "раннюю" проверку звука, попробуйте несколько вариантов и увидите что работает в этом месте. В то время как звучание дома будет меняться в зависимости от аудитории по сравнению с пустым зданием, сценическое звучание / уровни, насколько обратная связь не изменится, если есть сценическое микширование против домашнего микса.

Играйте на уровне концерта, сведите ваш сценический микс, это работа инженеров, чтобы иметь дело с уровнями дома.

Я играл с 70-х годов и звучал для других групп, когда моя не играла (я хотел бы, чтобы мои таланты были хорошими как мое "ухо") получите дополнительные 15 минут от звукорежиссера, может быть, бутылку вина, и наберите свой звук ... не связывайтесь с новым оборудованием или с нарушителями обратной связи или с чем-то, что вы никогда раньше не использовали. Снять канал с трансляции - самая легкая часть.

Удачи!

Answer 2

Для радиоинтервью я всегда просто использовал хороший конденсаторный микрофон ... вообще никакого P / U ... всегда звучал великолепно.

Если это концерт типа одновременной передачи, я просто использую внутренний пассивный UST, через Baggs PADI ... значительно меньше проблем с обратной связью, чем SBT, без компромиссов в тоне.

Простота, как вы уже заявили, лучше всех!