Правильно. Это был сам Джон Фахи, который обозначил свой стиль игры как «американский примитив». Он никогда не был претенциозным или чрезмерно интеллектуализировал свою музыку (хотя многие другие последовавшие за ним пытались сделать именно это.) Фахи оказал огромное влияние на Лео Коттке, который принял музыкальный подход Фахи и поднял его на более высокий уровень.
Если я правильно помню, звукозаписывающий лейбл Фахи был "Такома", а не "1023 *", взятый из Такома Парк, пригород Вашингтона, округ Колумбия
Когда он был ребенком, родители Фахи отправил его в Воскресную школу в соседней епископальной церкви в надежде, что это каким-то образом поднимет его в социальном плане и увеличит его шансы в дальнейшей жизни (по крайней мере, так утверждал сам Фахи в более поздних интервью).
Главное Влияние епископальной церкви на Фахи было не религиозным, а музыкальным. Позже он подготовил несколько гимнов из епископского гимна для гитары в стиле «фингерстайл», наиболее известный из которых - «Во Христе нет ни Востока, ни Запада». Я даю чаевые Фахи в композиции «Во Христе нет ни Востока, ни Запада», которую я использую в церкви. Я всегда слышал его довольно медленно и по-дрижески, пока не услышал его версии Фахи и Котке, но сейчас я делаю более живую версию.
Это отличная песня.
В любом случае Фахи был талантливым музыкантом с оригинальным талантом и дальновидностью, и, как и многие настоящие оригиналы, у него было несколько демонов, с которыми он боролся, одним из них был тяжелый алкоголизм.
Он умер моложе, чем должен был, но это часто бывает с алкоголиками. У меня была пара пьяных дядей, которые тоже пили в ранние могилы.
Полагаю, с такими талантами, как Фахи, вам просто нужно дорожить тем, что они принесли на стол, и приложить все усилия, чтобы понять остальное.
Мне нравится тот факт, что Фахи, вероятно, никогда не играл "милую" аранжировку в своей жизни: он просто играл вещи так, как он их слышал, и это часто было немного странно.
Благослови его сердце.
Уэйд Хэмптон Миллер