[Демо] Импровизация над VI7 II7 V7 I прогрессия

Question

Я пытаюсь научиться импровизировать над последовательностями аккордов свинга и хотел бы знать, как вы подходите к импровизации в прогрессии VI7 II7 V7 I (например, E7 A7 D7 G). Я могу выучить что-то на слух, если у меня будет достаточно времени, но мне было бы интересно узнать, как вы подходите к этому с точки зрения того, в каких масштабах вы будете играть на каждом аккорде.

Спасибо!

Answer 1

Поэтому я просто записал, как я дважды играю в прогрессии от D-7 до G7 до Cmaj7, а затем перезаписал себя, играя на арпеджио Fmaj7, B-7b5 и E-7 на первом проходе, чтобы вы могли услышать, что я получал выше. Затем во второй раз я немного нарядил его, просто случайным образом захватывая окружающие ноты, то есть хроматическую шкалу и добавляя к этим арпам.

Вы можете вот что здесь: http://www.ericskye.com/music/TwoFiveOne.mp3

Думаю, я немного отклонился от вопроса Мелломана на шесть, два, пять, один вопрос, но, надеюсь, вы услышите немного о том, что я говорю в отношении использования идей замены аккордов мелодично.

Answer 2

Вы можете безопасно рассматривать каждый из аккордов dom7 в последовательности как V-аккорд в соответствующем мажорном тональном ключе, а G - как I-аккорд. Самый фундаментальный способ сообщить об изменениях в вашей сольной линии - сыграть 3-й новый аккорд в первом такте. Конечно, это только отправная точка.

Answer 3

Интересный Эрик. Для тех из нас, как и я, у которых нет сильной теории, не могли бы вы объяснить связь между этими арпеджио и соответствующими аккордами?

_____
gh1

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал mellowman ↠ I ' Я пытаюсь научиться импровизировать над последовательностями свинг-аккордов и хотел бы знать, как вы подходите к импровизации в прогрессии VI7 II7 V7 I (например, E7 A7 D7 G). Я могу выучить что-то на слух, если у меня будет достаточно времени, но мне было бы интересно узнать, как вы подходите к этому с точки зрения того, в каких масштабах вы будете играть на каждом аккорде. Спасибо!

Лично я не особо играю на весах. Для этих аккордов я, вероятно, думал бы в терминах следующих арпеджио, возможно, связанных с хроматической шкалой, и всегда с учетом мелодии:

Для E7 я бы, вероятно, сыграл арпеджио G # -7b5.
Для A7 я буду думать C # -7b5
Для D7 я буду играть ноты из F # -7b5
Поскольку вы сказали свинг, я приму G6 для аккорда G, и в этом случае я Я думаю о E-7, но если это будет G maj7, я, скорее всего, пойду за B-7.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Аарон Смит ↠ I например, было бы довольно трудно вспомнить, чтобы я всегда играл II # 7b5 поверх ВП.

Отличное объяснение и демонстрация, Эрик! Одна вещь, которую я нахожу, которая помогает немного де-мистифицировать замены аккордов и помогает мне запомнить их, это осознать, что часто это просто игра имен. Есть случаи, когда люди действительно заменяют оригинал радикально другим аккордом, но во многих случаях изменение не так радикально, как кажется на первый взгляд, или, по крайней мере, есть менее радикальный способ думать об этом. Например, типичный способ играть на C # m7b5 - это x4545x. Многие блюзовые игроки, скажем, как Стиви Рэй, просто назвали бы это аккордом A9 (без рута, конечно), и Эрик пояснил, что это именно то, что есть. Он анализирует только C # m7b5, если вы анализируете ноты с баса C #. Или, говоря иначе, мы могли бы по-настоящему поговорить о аккорде C # m7b5 / A, и это действительный аккорд, просто мы знаем его под гораздо более простым названием A9. Как только вы видите эту связь, это не такая дикая замена, как кажется на первый взгляд. Вы просто играете верхние ноты А9, не обращая внимания на бас. И вы можете легко визуализировать фигуры A7 / (A9, C # m7b5) как геометрически связанные на грифе.

Эрик, конечно, поднимает его на другой уровень, думая в терминах арпеджио C # m7b5 для играть мелодию, избавляться от скучной корневой ноты, играть по всей шее и т. д. Довольно круто. Это напоминает мне трюк Ларри Карлтона о воспроизведении верхних частичных триад в 3-х рядах над аккордами (Триада / A = Звук, C # m триада / A = Amaj7, E / A = AMaj9, G # m / A = Amaj9 # 11 и т. д.), только этот пример является доминирующим аккордом.

Answer 6

Я только что сделал еще один быстрый клип, потому что хотел привести пример того, о чем я говорил в контексте вопроса Меллоумена.

Таким образом, я записал себя, играя его изменения, E7 A7 D7 G6, дважды, затем перезаписал себя, играя G # -7b5, C # -7b5, F # -7b5 и E-7. Я был очень осторожен, не играя ничего, кроме этих нот на этот раз, так что это маленькая самолетная джейн, но, надеюсь, вы можете услышать, как они довольно хорошо очерчивают аккорды. Оттуда вы можете оживить его ..

http://www.ericskye.com/music/SixTwoFiveOne.mp3

Цитата:

Первоначально Написал mellowman ↠ ... спасибо за совет об использовании арпеджио замещения аккордов. И спасибо за отличный пример клипа. Если я правильно понял, вы в основном сосредотачиваете свою импровизацию на арпеджио из третьей, пятой и седьмой нот проигрываемого аккорда и добавляете девятую для аромата. И, избегая рута. Очень круто. Я собираюсь попробовать поработать над этим ....

Прохладные бобы

Цитата:

Первоначально написал Аарон Смит ↠ Эрик - это было действительно замечательное объяснение, спасибо, что нашли время. Я думаю, что следовал этому довольно хорошо, и я понимаю, что не хочу останавливать продвижение соло, играя I. Означает ли это некоторые базовые, запоминающиеся правила для замены аккордов? Например, мне было бы довольно трудно вспомнить, чтобы я всегда играл II # 7b5 поверх ВП.

Да, я на самом деле работаю над книгой, которая, будем надеяться, обрисовать в общих чертах это ясно. Но да, в конце концов, требуется время, чтобы быть в состоянии сделать это на лету. Тем не менее, думаю, что в целом это довольно простой способ генерировать отдельные заметки, которые сводятся к изменениям. Я обычно заставляю учеников составлять строки, которыми они довольны довольно быстро. Я лично думаю, что это намного проще, чем весы. Я имею в виду, что легко понять, какие весы работают с какими группами аккордов, но заставить их не звучать как весы - это совсем другое дело ... некоторые люди хороши в этом, но я не один из них :)

Answer 7

Не могли бы вы опубликовать книги, которые вы прочитали, чтобы изучить эту теорию?

Вся эта информация великолепна!

Answer 8

На первый взгляд, я бы, наверное, отнесся к Е7 как к несовершеннолетнему. Итак, Em A7 (ре мажор) входит в D7 G (мажор), пытаясь подчеркнуть изменения C # и C. Однако все зависит от стиля и / или мелодии.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от Дуг Янг ↠ . ... Многие блюзовые игроки, скажем, как Стиви Рэй, просто назвали бы это аккордом A9 (без рута, конечно), и Эрик пояснил, что это именно то, что есть. Он анализирует только C # m7b5, если вы анализируете ноты с баса C #. Или, говоря иначе, мы могли бы по-настоящему поговорить о аккорде C # m7b5 / A, и это действительный аккорд, просто мы знаем его под гораздо более простым названием A9. Как только вы видите эту связь, это не такая дикая замена, как кажется на первый взгляд. Вы просто играете верхние ноты А9, не обращая внимания на бас. И вы можете довольно легко визуализировать фигуры A7 / (A9, C # m7b5) как геометрически связанные на грифе ....

Точно. Как только вы начинаете видеть аккорды, лампочки начинают гаснуть. В последнее время я заигрываю с цыганским джазом, поэтому, думая, например, об аккордах А-6, я вижу это как D9 / A. Для меня это просто D7, так что я отключился и начал играть ноты F # -7b5. Так что для такой мелодии, как Minor Swing, всего три арпеджио, вы можете очень быстро получить хорошие тоны для линий. С другой стороны, заставить одну гамму работать над этой мелодией практически невозможно. Я знаю, что это своего рода подпрограмма подпрограммы, но она действительно быстро приходит с небольшой практикой. Как я уже говорил, я довольно быстро готовлю студентов к работе.

Цитата:

Первоначально Написал Alexrkstr ↠ Не могли бы вы опубликовать книги, которые вы прочитали, чтобы изучить эту теорию? Вся эта информация отлично!

Круто.

Для меня я пришел к этому просто от записи соло для студентов в течение многих лет. Если вы, например, возьмете книгу Parker Omni и начнете смотреть на его соло, сравнивая небольшие группы нот с символами аккордов, приведенными выше, этот материал загорается, как рождественская елка. Джанго, Чарли Кристиан, Уэс ... один или два облизывает, и вы быстро это видите. На самом деле, ход Уэса игры мажорного седьмого арпеджио на один шаг ниже доминирующих аккордов (выходы b7,9,11 и 13) был моим прозрением.

В основном то, что я говорю студентам в наши дни, это то, что я думаю с точки зрения аккордов, когда я делаю отдельные ноты, и я думаю с точки зрения шкал, когда я делаю аккорды. Вроде назад, но это работает для меня.

Answer 10

Самая отличная ветка - одна из лучших, которые я читал за долгое время Спасибо всем за ваши комментарии, понимание и инструкции!