Ключ от Eb - предложения?

Question

Ключ Eb был фаворитом тех, кто сочинял музыку для гимнов, факт, который показывает, что композиторы не должны были играть на гитаре, чтобы сопровождать пение этих гимнов. ;)

Когда вы сталкиваетесь с клавишей Eb, что вы обычно делаете?

Играйте аккорды, как написано?
Играйте несколько действительно приятных заменяющих аккордов вместо Eb, Ab, Bb, и другие?
Вы играете капо и играете в другой форме, оставаясь в ключе от Eb?
Или вы просто играете в другой ключ (кому все равно нужен пианист? :))?

Спасибо,
Билл

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал brewbaker ↠ "Игра гитара в Eb похожа на то, как ваша собака выгуливает на задних лапах. Она работает, но это не очень приятно видеть. "

Я призываю мою таксу делать все это время. Он еще не совсем развился, но я жду, чтобы увидеть, как он однажды стоит там, или просто пойти на кухню в вертикальном положении, как ... "Привет, отец. Что на завтрак?"

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Jhengsman ↠ Черное Евангелие и Современная христианская музыка, CCM - два разных жанра, и гитарист обычно входит с разными обязанностями. При заполнении Евангелия звук обычно является обязанностью органиста, и гитара должна оставаться в стороне и выбирать, когда добавлять фанк или блюз. Между тем в CCM часто акустическая гитара управляет ритмом и заполняет звуковое пространство, в то время как клавиатура и / или ведущая гитара играют на вершине, добавляя в песню наполнения и цвет. Будучи большим органом, чем управляемое гитарой, Евангелие обычно пишется плоскими клавишами, чтобы упростить задачу на этой клавиатуре и / или любых клаксонах. Я полагаю, что это не связано с тем, что церковь не может петь на полшага выше или ниже, чтобы сделать клавишу дружелюбной для стандартной настроенной гитары.

Я ценю Вы объясняете мне эти вещи, потому что я часто чувствую, что я с другой планеты, когда смотрю темы здесь. Я только что свел церковную музыку в одну категорию и думал, что это Евангелие. Это было просто основано на моем опыте "в детстве".

То, что я не совсем понимаю, это то, что орган в Ab более удобен, чем в C (как пианино). Многие люди выросли на клавишных только на C. Но, я полагаю, это не HammondB3forum ;)

Спасибо.

Answer 3

Для Eb, я бы точно настроился на полшага. Кажется, самый короткий маршрут к месту назначения и самый логичный.

Answer 4

Цитата:

Первоначально Написал Петр ↠ То же самое с меня независимо от жанра. Джо Пасс в одном из своих видео советует ученику избегать клавиш E, A, D: все эти гудящие открытые заметки усыпят вас или ваших слушателей. Использование cpo, чтобы свести практически все к одному и тому же количеству ключей, предлагает одинаковость.

я засыпал больше раз, слушая Джо Пасс, чем что-либо еще.

шучу, я люблю Джо Пасс, и у меня есть это видео, которое вы упомянули.

Answer 5

Почему мы не можем просто иметь один ключ? :)))

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Piotr ↠ Это интригующе и удивительно. Интересно, есть ли какое-либо историческое объяснение? Конечно, на гитаре C # настолько же интуитивен, как Cb для игрока на арфе - просто переместите свои C на одну ладу. Поскольку в наши дни я редко играю прямо из нот, я склонен иногда так думать. Но клавиатуры? В Db пять квартир так аккуратно соответствуют черным клавишам (как и пять острых предметов в B). Почему тогда эта нотация C # с двумя острыми (e #, b #) соответствующими белыми клавишами? Однако здесь мы говорили об альт-саксофоне и письменном ключе Db (фактический ключ: E), как отмечалось, встречается редко.

В стандартных обозначениях много так называемых "странностей". В плоских клавишах нет ни острых предметов, ни острых клавиш. (таким образом, шкала Cb никогда не будет иметь D # в качестве второго диатонического шага, всегда Db).

Раньше я делал довольно много сессий записи и работы на пит-бэндах для пьес, шоу и т. Д. Некоторые из наиболее сложных чтений для меня были отрезки двойных плоских нот с двойным острием, например, Cbb D # #. Да, мы все знаем, что C ## - это D, но нет, это не звучит одинаково, и что-то там происходит с настроением и контекстом. Если вы вытаскиваете вещи из контекста, вы можете назвать C a Db a Dbb a B # и т. Д. И вне контекста, они будут звучать одинаково.

С ранних лет работы виолончелисткой я вспоминаю множество произведений, которые было много двойных квартир и острых предметов, и это было просто еще одна вещь, чтобы выяснить, читая.

Многие из нас, джазовых музыкантов, довольно хорошо убеждены, что ключ Eb ни в коем случае не совпадает с ключом D #, и на самом деле он даже близко не говорит о ключе E (не только полшага вниз). Из-за конструкции инструмента, законов физики и других факторов, которые для меня загадка, у меня тоже есть это чувство. Каждая клавиша звучит совершенно по-разному и передает каким-то образом настроение.

Все в музыке, по крайней мере, частично сумасшедшее;)

Будучи басистом для великого джазового пианиста в течение многих лет, просто из-за необходимости постоянно учиться, мы играем самые сложные песни в каждый ключ, модулирующий каждый припев, и по сей день я часто делаю то же самое на гитаре, но это не просто скольжение вверх или вниз. Это было бы просто и бесполезно в спектре обучения. Гораздо веселее избегать каких-либо сходств, так что каждый хор вы делаете что-то свое. То же самое во время соло. Я не хочу, чтобы соло выродилось в сбор "ликов" из "мешка с уловками", скорее, я хочу, чтобы все было по крайней мере изобретательно, поэтому, если я слышу, как иду по той же дороге, я возвращаюсь и беру другой поворот.

Хорошо, я официально забыл, о чем говорил;)

Извините.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Говард Клеппер ↠ Воспроизвести как написано. Но джаз - мой интерес, и я редко использую аккорды с открытой струной. Я тоже не использую полный баррэ; в основном 4 подвижных нотных аккорда.

То же самое со мной, независимо от жанра. Джо Пасс в одном из своих видео советует ученику избегать клавиш E, A, D: все эти гудящие открытые заметки усыпят вас или ваших слушателей. Использование cpo, чтобы свести практически все к одному и тому же количеству ключей, предлагает одинаковость.

Answer 8

Запретите много аккордов или капо-аккорда и вставьте его в D. Так много песен написано для фортепиано в ми-бемоль, что я заставил себя использовать барные аккорды, и иногда это хорошо, что выводит вас из первой позиции. Действительно зависит от того, что мне нужно с этим делать. Ритм запрещен: выбрал иди к D
Стив

Answer 9

я работал над "туманным" в Eb, я просто много запретил. это хорошая практика, я думал

Answer 10

Если бы я хотел открыть аккорды, я бы исполнил капо-3 и играл бы в C. Я хотел бы подняться как можно дальше!

Я помню, как слышал, как Брайан Мэй (из Queen, а не член AGF) сказал, что Фредди Меркьюри песни (написанные на пианино) часто бывают на Eb. (Конечно, капо не подходит для рок-гитариста - так как кто-то может подумать, что вы не знаете, как играть аккорд в стиле Барре ... :))))

Джеймс