Мне повезло собрать в прошлом году около 300 фунтов бразильца (с большим перебором) у Тома Моргана в Дейтоне, штат Теннесси. Том строил банджо и шеи для банджо для гастролей блюграссеров; он сейчас на пенсии, но у него все еще оставалась куча вещей, оставшихся после покупки около 10000 досок, которые он получил от Майка Лонгворта в 1900 году в Martin. Куски, доски и части бревен, которые я получил, были на малой стороне - я никак не мог получить даже три куска спинки и бока для гитары, но было достаточно для шпона, накладок, мостов и т. д. Я согнул несколько штук и приклеил 11-дюймовый ободок для реплики банджо Whyte Ladye # 2 и человек, который поет в горшке, когда вы нажимаете на него. В этом разница для меня с бразильцем - я только начинающий мастер (иду на три банджо под моим поясом и несколько гитарных ремонтов / реставраций), но даже я легко могу различить тональные качества этого дерева, если сравнить его с EIR, Koa, Maple и т. д. Плюс материал просто * великолепен *. Тем не менее, хороший инструмент - это нечто большее, чем кажется на первый взгляд, и хотя можно различать тональные различия между бразильской и остальной экзотикой, это означает только то, что они звучат разные . «Лучше» и «хуже» - это слова, которых я научил избегать местный (Мемфис, Теннесси) трейдер старинных гитар. Я ехал по лестнице в 1962 Gibson LG-1 с моделью 59 Epiphone x-braced и заметил, что Epi звучит «лучше», - вставил Хэнк и сказал: нет, это звучит иначе. Я размышлял об этом в течение пары часов, вернулся и купил Gibson, потому что это был тот сухой звук в стиле лестницы, который я хотел сыграть в кантри-блюзе. Суета из-за бразильца заключается в том, что он скудный, дорогой, хорошо звучит и прекрасно выглядит (или прекрасно выглядит и хорошо выглядит), но есть много других лесов, которые намного менее редки. (Тем не менее, через пару недель я возвращаюсь в Дейтон, чтобы выкупить оставшуюся у Тома шкатулку. Мама не вырастила дурака, и раз в жизни такие возможности появляются редко ...) ;)